既要堅守京劇的價值體系 又要敢于突破前人的影子———

　　“張君秋親傳弟子王蓉蓉，近日以兩個專場度過了自己的“舞臺生活30年”，演出后的座談會上，與會專家提及“誰說梅蘭芳、張君秋不可超越”？這對于堅守流派不敢越雷池半步的京劇界實(shí)屬難得。”

　　北京京劇院九大頭牌之一、張君秋親傳弟子王蓉蓉，近日以兩個專場度過了自己的“舞臺生活30年”。而演出后的座談會上，業(yè)內(nèi)外專家對其以及張派藝術(shù)展開研討，其中與會專家提及“誰說梅蘭芳、張君秋不可超越？模仿到頭來就是個影子，沒有超越前人的夢想，京劇200年也不可能走到今天”的言論，對于堅守流派不敢越雷池半步的京劇界實(shí)屬難得。

　　原中國文聯(lián)副主席仲呈祥認(rèn)為，為王蓉蓉這樣的角兒創(chuàng)造演出條件、提升他們的藝術(shù)修養(yǎng)反過來可以用他們的影響去造就懂得欣賞京劇藝術(shù)的觀眾。“有這樣一句話，再美的音樂，對于不懂旋律的耳朵來說也是沒有用的，我套用這句話，再美的京劇對于對京劇一無所知的觀眾來說，都是沒有用的。國粹藝術(shù)能不能在今天建立一個好的傳承體系，讓后輩也能夠享用這筆精神遺產(chǎn)，培養(yǎng)角兒和觀眾同樣重要。好好的一部《趙氏孤兒》，原本忠戰(zhàn)勝奸的主題被電影將程嬰搞成了小市民，用喜劇演員來解構(gòu)它，弄得糊里糊涂，這怎么能行？所以像王蓉蓉一樣的當(dāng)代名家應(yīng)該堅守京劇的價值體系，不能讓其變味。”

　　原中國戲曲學(xué)院院長趙景勃稱，“王蓉蓉最值得探討的是一個高中生如何走向藝術(shù)的成功。她畢業(yè)于1982年，那時京劇的狀況同現(xiàn)在不可同日而語，王蓉蓉這班分到院團(tuán)后，價值觀瞬間亂了，一些人看到輪到我演戲早著呢，另外一些人看到待遇太低，于是出國潮、電影潮席卷而來。這個班群星璀璨，但人才也流失最大。王蓉蓉能夠堅守實(shí)屬難得，而她高中生的文化底子不僅助她厚積薄發(fā)，也讓她有了定力。”

　　王蓉蓉在國戲本科與研究生的班主任張關(guān)正教授認(rèn)為，“王蓉蓉難得在研習(xí)流派的過程中沒有失去自我。我不反對模仿秀，傳承可以有多種類別，有的就是模仿，最后就是個影子。真正的藝術(shù)家應(yīng)該像張君秋先生一樣，四大名旦我都吸收，最后形成張派。他沒有認(rèn)為梅蘭芳就到頂端了，我只能仰望，不可超越。張先生雖然沒說，但他心里絕對認(rèn)為梅蘭芳是能夠超越的。而我們現(xiàn)在的演員幾乎從不談超越，害怕別人說自己太狂，可如果我們這一代人沒有這樣的夢想，總認(rèn)為前人不可超越，那么京劇二百年也不會是現(xiàn)在的樣子。”

　　去年央視青京賽金獎得主、王蓉蓉的弟子王盼認(rèn)為老師鼓勵學(xué)生不完全學(xué)張君秋，要有自己的聲音辨識度給了她非常大的空間。“老師不是完全學(xué)張君秋先生，不是完全學(xué)男旦的發(fā)聲，她也是這樣教我的。她經(jīng)常說女孩本身扮相美麗，在臺上一定要協(xié)調(diào)，我們發(fā)出來的聲音也要漂亮，和我們的扮相一樣，這也成了我多年來遵循的一條藝術(shù)原則。她還告訴我們，我們不是搖滾樂手，給觀眾帶來不了刺激，我們要讓觀眾真正能享受我們美妙的聲音，而且要有我們自己的辨識度，一張嘴就能讓觀眾聽出是我，而不是張先生。所以我特別高興老師能給我們這樣的空間。但是老師也常說，有些東西必須堅持，比如京劇的扮相，我們不需要影視的扮相，京劇本身的就很漂亮。”