從東莞打造第一部音樂劇《蝶》的時(shí)候，這座城市就在醞釀一個(gè)大的夢(mèng)想：把音樂劇打造成為一張城市名片，繼而在東莞形成一個(gè)音樂劇的創(chuàng)作、制作基地，最終達(dá)到像美國(guó)百老匯、英國(guó)東區(qū)那樣的中國(guó)音樂劇之都。

　　遵循這樣的理念，東莞推出了一系列的扶持政策，吸引到了眾多國(guó)內(nèi)著名的音樂家、編劇和制作人：三寶、關(guān)山、李盾等等。隨著名家的到來(lái)，應(yīng)運(yùn)而生的是一部部莞產(chǎn)音樂劇，是塘廈、東城兩個(gè)音樂劇創(chuàng)作基地的建立，從《蝶》起步，《愛上鄧麗君》、《三毛流浪記》、《鋼的琴》，到即將上映的《媽媽再愛我一次》和已經(jīng)立項(xiàng)的《富貴兒的長(zhǎng)征路》，讓東莞已經(jīng)成為中國(guó)音樂劇版圖上不可忽視的一部分。

　　應(yīng)該說(shuō)，在音樂劇的制作方面，東莞已經(jīng)打下了良好的基礎(chǔ)，而音樂劇之都的稱號(hào)，就像金字塔頂端的王冠，除了每年一到兩部的音樂劇之外，還有更多工作需要展開：培養(yǎng)東莞本土的音樂劇人才（導(dǎo)演、編劇、演員），培養(yǎng)東莞的音樂劇市場(chǎng)，打造有國(guó)際影響力的音樂劇節(jié)，謀求更豐富的音樂劇形態(tài)等等。而這些話題，也成為輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　在《富貴兒的長(zhǎng)征路》的劇本研討會(huì)上，嘉賓席上出現(xiàn)了有著國(guó)內(nèi)“音樂劇女王”稱號(hào)的影子。影子此番前來(lái)，除了和三寶、關(guān)山的淵源之外，還透露出一個(gè)信息：影子有意在東莞開辦工作室，未來(lái)的工作重心會(huì)向東莞轉(zhuǎn)移。

　　對(duì)東莞來(lái)說(shuō)，這是繼音樂劇創(chuàng)作者和制作人之后，第一次有重量級(jí)演員選擇“落戶”東莞。可以想象，像影子這樣重量級(jí)演員在東莞扎根的意義，圍繞她除了可能出現(xiàn)形式更加豐富的演出形態(tài)，同時(shí)影子本身的影響力，對(duì)于音樂劇演員的吸引和培養(yǎng)將都會(huì)起到積極的作用。

　　如果說(shuō)影子的到來(lái)是外部契機(jī)的話，東莞也在發(fā)掘音樂劇在“名片”作用背后的更多功用。東城政府希望能夠依托東城小學(xué)建立起對(duì)于小學(xué)生音樂劇的培養(yǎng)：開辦興趣班，讓小學(xué)生自己排演音樂劇，組織相關(guān)的夏令營(yíng)活動(dòng)等等，這也得到了三寶等人的積極響應(yīng)。

　　對(duì)于音樂劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這是一件雙贏的事情。之前，《三毛流浪記》里需要一名小孩演員，三寶四處找尋，難覓一個(gè)合適的人選。如果能夠在創(chuàng)作源頭擁有一個(gè)自己培養(yǎng)的演員群體，那對(duì)于之后音樂劇的創(chuàng)作，也會(huì)起到事半功倍的效果。

　　觀眾們看到的是舞臺(tái)上精彩的演出，他們可能不會(huì)了解音樂劇誕生的過(guò)程，不會(huì)去梳理音樂劇的發(fā)展脈絡(luò)。和一部又一部接踵而至的音樂劇相比，像上面提到的兩點(diǎn)變化，或許更加難得，它們就像在收音機(jī)變頻時(shí)的微調(diào)按鈕，扭動(dòng)得合適，才會(huì)讓莞產(chǎn)音樂劇聽起來(lái)更清亮，更悅耳。