進入4月，國內(nèi)如火如荼的“草根”歌手選秀季再度拉開戰(zhàn)幕。觀眾看熱鬧，內(nèi)行看門道。一些業(yè)內(nèi)人士指出，盡管新秀輩出，但中國距離“流行音樂大國”依然遙遠。

　　繼去年《中國好聲音》、《我是歌手》等電視綜藝節(jié)目走紅后，今年又有《中國夢之聲》、《中國最強音》等一批新節(jié)目在全國數(shù)十個大中城市展開預賽，而央視主辦的第十五屆全國青年歌手電視大獎賽也備受矚目。

　　盡管每年通過這些大賽脫穎而出的歌壇新秀不下數(shù)十人，但近年來國內(nèi)流行音樂創(chuàng)作和制作依然乏力，龐大的內(nèi)需市場與流行音樂的原創(chuàng)能力不成正比。雖然中國已是世界第二大貿(mào)易國，但流行音樂產(chǎn)品出口在世界范圍的排名依然十分靠后。在我國核心文化產(chǎn)品的進出口統(tǒng)計中，尚沒有流行音樂的單列項，但從聲像制品看，其出口占比也遠落后于印刷品和視覺藝術(shù)品等。

　　前不久，中國和瑞典兩國音樂人在上海展開了一場“產(chǎn)業(yè)對話”。作為世界流行樂壇的“后起之秀”，瑞典自1998年起躋身世界音樂出口的前三甲，僅次于美、英兩國。近年來，瑞典音樂人也瞄準了擁有13億人口的中國音樂消費市場，并希望探索與中國音樂人合作的渠道。

　　“音樂瑞典”文化機構(gòu)首席執(zhí)行官伊麗莎白·維德隆德告訴中國同行，瑞典音樂產(chǎn)業(yè)取得了一些成果，除了政府制定“天然”的外向型音樂產(chǎn)業(yè)政策外，發(fā)達的音樂教育體系、公共財政的支撐以及縝密的音樂知識產(chǎn)權(quán)保護制度等都很重要。

　　伊麗莎白女士說，瑞典的中小學注重從小培養(yǎng)孩子們在音樂領域的創(chuàng)造力和批判性思維，學校教孩子學習至少一件樂器，不一定是古典樂器，而是電聲類的現(xiàn)代樂器。即使不會演奏，大部分孩子在學校里也慢慢學會了如何去欣賞流行音樂。

　　音樂節(jié)目主持人王昕認為，比照兩國對年輕一代流行音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)機制，中國與瑞典相比仍有差距。

　　除了教育，在中瑞兩國流行音樂創(chuàng)作者眼中，中國流行樂壇的產(chǎn)業(yè)化程度還不夠充分。比如，在瑞典已經(jīng)形成了大規(guī)模的詞曲原創(chuàng)者、制作人、MV導演以及硬件設備一流的錄音棚。瑞典目前音樂產(chǎn)業(yè)相關從業(yè)人員超過10萬，幾乎每90個人中就有一個人與音樂產(chǎn)業(yè)相關。

　　中國“國家音樂產(chǎn)業(yè)基地”世界音樂傳播平臺負責人楊磊說，僅依靠歌手、樂隊和演出場地提供者三方，很難培育出一條完善的流行音樂產(chǎn)業(yè)鏈。

　　樂評人孫孟晉則認為，一方面中國國內(nèi)流行音樂產(chǎn)業(yè)化的動力仍待激發(fā)；另一方面，包括樂團創(chuàng)作等在內(nèi)，中國音樂人不能過于封閉在“自我”的氛圍中，而是應該進一步融入全球化的藝術(shù)趨勢。

　　包括瑞典音樂人在內(nèi)的不少海外同行提醒中國音樂界，在培養(yǎng)明星藝人的同時，應著重致力于維護音樂領域的知識產(chǎn)權(quán)?！斑@是鼓勵和保持原創(chuàng)活力的內(nèi)生動力?！币聋惿渍J為。

　　一項統(tǒng)計顯示，即將于今年5月在瑞典馬爾默舉行的“2013年歐洲電視網(wǎng)歌唱大賽”，其中有55首來自歐洲各國的參賽歌曲，版權(quán)歸屬瑞典音樂人。

　　國際唱片業(yè)聯(lián)盟不久前發(fā)布報告稱，2012年全球音樂產(chǎn)業(yè)的收入為165億美元，較上一年增長了0.3%，盡管增幅仍小，卻是全球音樂產(chǎn)業(yè)收入13年來首次迎來增長，且唱主角的“數(shù)字音樂”已占產(chǎn)業(yè)整體收入的1/3。

　　一些瑞典音樂人建議，中國若想在流行音樂領域取得領先地位，還需從“數(shù)字音樂”的版權(quán)保護著手。而這也是不少中國音樂人近年來所奔走呼吁的。