音樂(lè)劇《秋褲和搟面杖》登陸北京天橋劇場(chǎng)

“生活化的場(chǎng)景，也可以產(chǎn)生很大的力量”

音樂(lè)劇《秋褲和搟面杖》劇照　　

　　歷經(jīng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)4年的創(chuàng)作，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)音樂(lè)劇《秋褲和搟面杖》于10月19日至22日、10月26日至29日登陸北京天橋劇場(chǎng)。它有一個(gè)很不像音樂(lè)劇的劇名，但是對(duì)于這樣一部以母女親情為主線的音樂(lè)劇，提煉出秋褲和搟面杖這兩個(gè)意象，又很精準(zhǔn)。秋褲象征母親對(duì)女兒的愛(ài)，搟面杖則象征兩代人之間的矛盾沖突。

　　女主人公沐馨懷著舞蹈夢(mèng)想，從小城市來(lái)到北京打拼，工作不穩(wěn)定，在旅游景區(qū)做群舞演員，生活艱辛。母親想讓她回老家過(guò)安穩(wěn)的生活，但她無(wú)意于此，經(jīng)歷了母親進(jìn)京探望、女兒被逼回家等情節(jié)，母女之間最終完成了和解，女兒拉起行李箱重新踏上回北京的路。《秋褲和搟面杖》并不僅是講述一個(gè)親情故事，通過(guò)兩代人之間的觀念沖突，和沐馨在北京的生活及遭遇，該劇探討了選擇大城市還是小城市、夢(mèng)想是否應(yīng)該堅(jiān)持等話題，這是當(dāng)下生活在一線大城市的大多數(shù)年輕人都面臨的問(wèn)題。通過(guò)講述沐馨在北京的生活，劇中也塑造了海外歸來(lái)的舞蹈編導(dǎo)、推銷員、房產(chǎn)中介等眾多生動(dòng)的有喜劇色彩的人物群像。

　　“每個(gè)離開家鄉(xiāng)到大城市生活的人，都曾迷茫過(guò)。”《秋褲和搟面杖》的導(dǎo)演張文瀟對(duì)記者說(shuō)，該劇用“秋褲”這個(gè)意象表達(dá)人對(duì)生活的選擇，以及人與人之間的情感。他曾是一名舞蹈演員，有戴著大頭娃娃在臺(tái)上跳舞還被要求保持笑臉的經(jīng)歷。因?yàn)榱私膺@個(gè)行業(yè)，他將劇中的女主人公設(shè)定為夢(mèng)想有一天跳主角的群舞演員，使觀眾看這個(gè)故事時(shí)，會(huì)覺(jué)得它是可信的。“但我們其實(shí)不是只講舞蹈演員，借這個(gè)職業(yè)，我們是在講所有離開家鄉(xiāng)在外地工作、跟父母有矛盾的人的故事。”

　　《秋褲和搟面杖》的制作人薛小寧稱主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是一群有音樂(lè)劇理想的人，她和張文瀟、李猛曾在幾年前合作過(guò)一部原創(chuàng)音樂(lè)劇《新娘快跑》。薛小寧說(shuō)：“和話劇相比，音樂(lè)劇借助音樂(lè)，在情感的表達(dá)上幅度會(huì)更大。音樂(lè)劇的音樂(lè)和流行樂(lè)有很大不同，創(chuàng)作的時(shí)候，有很多困難的地方。”整部劇共有16首歌曲，李猛是詞曲創(chuàng)作，他介紹，在一年的音樂(lè)創(chuàng)作中，他一共寫了大概七八十首歌曲，最終留下了這16首。其中，有一首母親在打了女兒一巴掌后唱的歌曲，他一共寫了9版。

　　“一部音樂(lè)劇中不同的歌曲有不同功能，有的是交待事件，有的是推進(jìn)故事，有的是抒情，有的是造勢(shì)，所以每首歌風(fēng)格肯定不一樣，就必須做各種各樣的嘗試。”李猛對(duì)記者說(shuō)，音樂(lè)劇的音樂(lè)，一定要做到是長(zhǎng)在故事里的，劇情和音樂(lè)不能分割，兩者要契合在一起。

　　比如，《秋褲和搟面杖》一開場(chǎng)，就是母親在嘮叨女兒，等母親嘮叨完，女兒要開始唱歌了。“她第一句到底唱什么，這個(gè)特別重要，如果這個(gè)‘點(diǎn)’起得好，觀眾一下子就進(jìn)入劇情了。”李猛寫的歌詞是“她想說(shuō)什么就說(shuō)去吧”。他表示，“如果你聽父母嘮叨時(shí)，你心里想的肯定是‘你就嘮叨吧’，這是人的正常反應(yīng)，所以在劇中就可以這樣寫出來(lái)，跟劇情銜接上。”

　　李猛和張文瀟共同參與了《秋褲和搟面杖》的編劇。創(chuàng)作從2013年就開始著手了，期間他們構(gòu)思過(guò)其他的故事，花了很長(zhǎng)時(shí)間寫完劇本后，覺(jué)得不滿意，就推倒重來(lái)，也經(jīng)歷過(guò)喪失信心的階段。“音樂(lè)劇是西方的形式，但我們要講的還是中國(guó)的故事，中國(guó)人的情感。我們走了很多彎路才明白這個(gè)道理。”李猛說(shuō)，最初他們構(gòu)思的故事很大，有關(guān)于淘金的，甚至是探討宇宙話題的，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，講述身邊的生活，以小見大才是正確的創(chuàng)作方式。劇中有一場(chǎng)戲，是群舞演員們?cè)诼愤叧钥敬蠲驮谶@個(gè)情節(jié)處寫了一首歌，他發(fā)現(xiàn)，這樣生活化的場(chǎng)景，也可以產(chǎn)生很大的力量。

　　《秋褲和搟面杖》在北京天橋劇場(chǎng)的首輪演出，一共演8場(chǎng)。“身邊有做音樂(lè)劇的同行對(duì)我說(shuō)，首輪安排這么多場(chǎng)次看起來(lái)有點(diǎn)冒險(xiǎn)。”薛小寧說(shuō)，她希望這部原創(chuàng)的音樂(lè)劇能靠口碑吸引觀眾，如果只演四場(chǎng)，沒(méi)有太多時(shí)間讓口碑?dāng)U散，“我們想看看用兩周時(shí)間能不能做到”。