一部深深打上時(shí)代烙印的電視連續(xù)劇《外來妹》自1991年在中央電視臺(tái)播出后，這個(gè)與廣東的改革開放緊緊聯(lián)系在一起的詞匯——“外來妹”便在全國(guó)流行。導(dǎo)演成浩也因此在廣東文化圈里聲名鵲起，隨后，他又有《非常公民》、《榮譽(yù)》、《絕對(duì)權(quán)力》等一大批群眾喜聞樂見的電視劇，伴隨改革開放的不斷深入陸續(xù)在全國(guó)引起反響，而這些都是成浩觀照現(xiàn)實(shí)生活、體悟時(shí)代變化的心血凝結(jié)。如今成浩的拍攝陣地已從廣東轉(zhuǎn)到北京，盡管在北京已找到了自己的位置和突破口，但成浩始終心系廣州——那個(gè)給予他藝術(shù)起飛共最多磨礪的地方。
《外來妹》作為我國(guó)改革開放的前沿陣地——廣東的一段特定歷史縮影，其反映的時(shí)代背景和產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，使得它注定永遠(yuǎn)值得我們重溫和回味。成浩認(rèn)為，《外來妹》之所以成功，不僅因?yàn)樗故玖烁母镩_放給珠江三角洲帶來的經(jīng)濟(jì)騰飛，而且通過一群打工妹的故事，講述了改革開放對(duì)人們思想意識(shí)和價(jià)值觀念的沖擊與改變。這部電視劇雖然反映了一個(gè)變化的年代的故事，但它采用的卻是普通人的視角，采用的是平民化的策略。成浩說，“無論是在多么輝煌的時(shí)代，普通人總是時(shí)代生活的主角。”
１９８８年，正是成浩醞釀這個(gè)故事的年份，那一年，廣東有外來工８００萬人。對(duì)于成浩來說，直接促成他創(chuàng)作這部電視劇的，正是當(dāng)年在衡陽火車站大批南下打工者涌入站臺(tái)的情形對(duì)他的觸動(dòng)。成浩是湖南長(zhǎng)沙人，畢業(yè)后到廣州電視臺(tái)工作，每年春節(jié)他都會(huì)往返于廣東和湖南之間。那年成浩像往常一樣在火車站等車，“整個(gè)站臺(tái)全部都是農(nóng)民工，背著行囊，都在等南下的火車，就像衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面一樣壯闊。當(dāng)時(shí)，我看到的是中國(guó)農(nóng)民在追求新生活時(shí)，那種義無反顧的勇氣，他們對(duì)新生活的渴望是如此強(qiáng)烈。那一瞬間我有種想要落淚的沖動(dòng)。當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了一個(gè)念頭：我要拍他們。”１９９０年《外來妹》開拍，第一組鏡頭就是在廣州火車站取景。
帶著廣州電視臺(tái)批的３０００元?jiǎng)?chuàng)作費(fèi)，成浩一頭扎進(jìn)東莞，他在南柵開發(fā)區(qū)和打工者們一起生活了半年多的時(shí)間，睡鐵架床、吃食堂，當(dāng)時(shí)那里的打工者大部分是女性。“有時(shí)候那些女孩子會(huì)主動(dòng)找我聊天，請(qǐng)我喝茶，很多故事就是這樣聊出來的，《外來妹》中的每一個(gè)女主人公幾乎都在生活中找得到原型。”那時(shí)還原生活、尊重生活、表現(xiàn)生活最本質(zhì)的一面成為成浩考慮最多內(nèi)容。所以當(dāng)我們今天再看《外來妹》時(shí)，當(dāng)年的火車站、企業(yè)的生產(chǎn)線、職工宿舍的鐵架床以及每一個(gè)人物在文化沖突中所表現(xiàn)的心理狀態(tài)，無疑都是對(duì)那個(gè)年代的最好詮釋。
“其實(shí)我們這一代人跟她們一樣也是這樣走過來的，從對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的無知，到慢慢地接觸，然后到對(duì)它的接受和掌握，直到最后在思想觀念上產(chǎn)生很大變革。”成浩說：“在廣東我也是個(gè)外來仔。當(dāng)時(shí)我的老家湖南和廣東在經(jīng)濟(jì)和文化方面相差甚遠(yuǎn)。”１９８２年、１９８５年成浩兩次去了廣東，每次去都讓他感受到南北方生活狀態(tài)的很大不同。８０年代初期，在內(nèi)陸，人們基本生活在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制內(nèi)，而那時(shí)廣東已經(jīng)先行一步打破了這種體制的束縛，百?gòu)U待興。在幾次往返廣東與湖南之間，成浩從廣東帶回的并不只是一些舶來品，更多的是帶回了一種具有強(qiáng)大沖擊力的生活方式和生活觀念。比方說，生活要靠自己去奮斗，要努力掙錢，除了白天上班以外晚上還可以去“炒更”等等。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)這些觀念在北方來說都是叛逆的。“所以廣州人開放、務(wù)實(shí)的干事精神和廣州輕松愜意的生活氛圍吸引了一大批年輕人跑到廣東來，我就是其中一個(gè)。當(dāng)時(shí)我就是個(gè)一貧如洗的年輕人！”成浩回憶說，“一輛的士三輪就帶上了我的全部家當(dāng)：一床席子和一部電視機(jī)。”但是成浩卻因?yàn)樽叩搅烁母镩_放的最前沿而興奮不已。身上的每一個(gè)細(xì)胞都因?yàn)樾岬搅诵迈r的空氣而跳動(dòng)，因?yàn)樗切┩鈦砻靡粯樱堰@里看作是實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的地方。
改革開放30年過去了，成浩這代人跟著改革開放的腳步一同成長(zhǎng)，走過了從茫然到覺醒，從不名一文到精神富足。成浩的拍攝軌跡也從表達(dá)強(qiáng)烈個(gè)人色彩轉(zhuǎn)向在構(gòu)思中融合一定的商業(yè)考慮。《榮譽(yù)》在成浩的創(chuàng)作中應(yīng)該算得上是一部轉(zhuǎn)型作品。那是他第一次拍警匪片，從那以后開始涉獵很多不同類似題材的作品，更注意講故事的方法、節(jié)奏，追求收視率。成浩說，“這一切都是因?yàn)闀r(shí)代，時(shí)代需要你這樣去做。”
繼《榮譽(yù)》之后，成浩又一部現(xiàn)實(shí)題材反腐劇《絕對(duì)權(quán)力》的收視率同樣是一路飆升。“這部電視劇反映了一個(gè)很真實(shí)的社會(huì)問題，濫用權(quán)力和權(quán)力控制的問題，這可能是很多人都會(huì)想到和面對(duì)的，也會(huì)有很多深刻體會(huì)的。也許《絕對(duì)權(quán)力》放到現(xiàn)在看可能會(huì)感覺不是很成熟，但它反映的是這個(gè)時(shí)代的人對(duì)改革的渴望所引起的強(qiáng)烈共鳴。”關(guān)注民生，找到與老百姓生活息息相關(guān)的共鳴點(diǎn)才是拍好現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)鍵。
最近，成浩在忙于拍攝一部40集的電視劇《我的三十年》。故事仍以廣州為背景，講述一群普通人的悲歡離合，展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的巨大變遷。成浩說，“拍這部電視劇是我多年來的夢(mèng)想，因?yàn)檫@30年是我們的青春，是我們這代人的一個(gè)奮斗和成長(zhǎng)過程。我們就是這樣一步一步走過來的，所以男主角身上也依稀找得到我自己的影子。就像當(dāng)年的《外來妹》一樣，我只想拍一部反映時(shí)代變革的作品。”
廣州曾經(jīng)吸引全國(guó)各地人才紛紛南下，如果說當(dāng)年廣東電視劇的輝煌是國(guó)有經(jīng)濟(jì)下的產(chǎn)物，那么在改革開放的今天，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，廣東似乎不能適應(yīng)時(shí)下這種用收視率說話的電視劇大環(huán)境。在如今已經(jīng)已經(jīng)從“南漂”變成“北漂”的成浩看來，廣州應(yīng)該盡可能保持原來的清新、開放、自由的環(huán)境，現(xiàn)在的北京反而有廣州當(dāng)年那種打開心胸、廣納人才的狀態(tài)。“我想廣州要成為一個(gè)真正的文化之城，還是需要吸引更多的人才。在這個(gè)過程中，青年一代就像候鳥尋找溫暖的棲息地，當(dāng)初我是抱著夢(mèng)想來到廣州，后來選擇北京，也是因?yàn)楸е碌膲?mèng)想的又一次投奔。”他說，“如果廣州能再一次吸引我去尋夢(mèng)，我想我還是會(huì)回來的。”