對中國雜技來說，改革開放帶來的發(fā)展機遇是全新的。在短短３０年的時間里，不論在藝術(shù)創(chuàng)新還是市場開拓上，中國雜技均取得了過去兩千年未能取得的成果，達到了過去從未達到的高度。在這其中，主題晚會所代表的雜技表演形式，不僅延續(xù)了雜技在上世紀８０年代融合技巧與藝術(shù)美感的探索思路，更把單個雜技節(jié)目的表演串聯(lián)起來，賦予了雜技更多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力和更豐富的文學、文化內(nèi)涵�；仡櫢母镩_放３０年中國雜技的發(fā)展，雜技主題晚會無疑不可忽略。同樣不可忽略的，是現(xiàn)任中國雜協(xié)副主席、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗文工團團長李西寧。
上世紀７０年代，中國雜技一直還保持著世家代代相傳的遺風。無論服裝、觀念、表演形式等都從老祖宗那里一成不變地傳下來。曾任藝術(shù)體操教練的李西寧初涉雜壇便大刀闊斧為傳統(tǒng)雜技實施“整容術(shù)”，一發(fā)而不可收拾。她把藝術(shù)體操之美帶進了雜技，以另類的教學方式，使演員們的形體與表演具備了藝術(shù)美感。延續(xù)了幾千年“一杯茶，一條教鞭”的傳統(tǒng)訓練方式，很快被她打得落花流水。她給演員講戲劇，以游戲的方式培養(yǎng)演員對雜技的情感，并讓他們自編音樂、自演小品，通過演員的即興發(fā)揮發(fā)現(xiàn)演員的特長并針對他們的不同特點因材施“訓”，因材編排，充分挖掘了演員的潛在能力，為雜技注入了新的生命力。
從人性化、快樂化、意境化開始設(shè)計節(jié)目，著手改變中國雜技的舊觀念，到“快樂雜技”、“情景雜技”、“人性化雜技”，李西寧不斷為中國雜技注入新鮮空氣，反復刷新著中國的雜技歷史。１９９０年，她剛剛擔任成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團團長，就一舉打破傳統(tǒng)雜技節(jié)目重技輕藝的固定表演模式。她在雜技節(jié)目中注入快樂元素，《跳繩——阿細跳月》、《頂之節(jié)奏——佤山歡歌》、《毽花飛舞》、《花棍——邊寨歡歌》、《抖杠——琴鍵精靈》等節(jié)目在法國巴黎國際雜技比賽、朝鮮“四月之春”國際雜技比賽和第四屆全國雜技比賽等國際國內(nèi)重大賽場上奪回近１０個大獎。她賦予雜技節(jié)目豐富的情節(jié)，《雙人雙秋千——阿昌射日》參加法國巴黎第20屆“明日”國際雜技比賽一舉奪得最高金獎——“法蘭西共和國總統(tǒng)獎”，實現(xiàn)了中國高空類雜技節(jié)目在國際高水平雜技大賽中金獎“零”的突破；《云中漫步——燈上芭蕾》同時實現(xiàn)了芭蕾和雜技的超越，以嶄新的形式成為中國雜技舞臺上第一例享有創(chuàng)作版權(quán)的作品；《網(wǎng)調(diào)——追月》以唯美的藝術(shù)表現(xiàn)榮獲第九屆吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)“金獅榮譽獎”，同時榮獲“布達佩斯杯”、“俄羅斯馬戲杯”等眾多獎項，《綢調(diào)——藍色遐想》一經(jīng)亮相就榮獲“金獅獎”。在第１１屆中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)上，《雙人吊環(huán)——月夜情思》以其美輪美奐的藝術(shù)氛圍和強烈的視覺沖擊，得到評委和觀眾的一片喝彩，來自世界各國的專家評委們稱贊該節(jié)目“蘊含了無限的情感、情思”，“整個節(jié)目美輪美奐，給人無盡的遐想空間，回味悠長”。她讓文學藝術(shù)走入現(xiàn)代雜技，作品《旋轉(zhuǎn)皮條——覓》以文學腳本為鋪墊，以雜技藝術(shù)為載體，以打破傳統(tǒng)的前衛(wèi)創(chuàng)意、充滿靈性的時尚編排，實現(xiàn)了雜技藝術(shù)的再次蛻變，屢獲國際國內(nèi)金獎；《對手技巧——鄉(xiāng)行》生動演繹了一群候鳥面對噩運不拋棄不放棄，勇敢搏擊，向著理想勇往直前的故事，詮釋了生命的堅韌與偉大。涉足雜壇以來，李西寧在法國巴黎“明日”、“未來”，摩納哥蒙特卡洛，匈牙利，瑞典，朝鮮，越南等國際雜技大賽中獲得金獎４３枚，被中外雜技界譽為“學院派國際雜技金獎獲獎專業(yè)戶”、“點石成金的奇編導”、“中國雜技藝術(shù)的新鮮空氣”。
面對李西寧創(chuàng)新雕琢的一個又一個國際金獎節(jié)目，有人發(fā)出了這樣的感慨：“李西寧是一個含金量十足的著名雜技品牌，如果這個品牌可以上市交易，我將傾其所有入股升值無限的‘西寧股份’�！钡@時的李西寧已不滿足于對雜技的局部創(chuàng)新，她不懈攀登的腳步瞬間已跨入了傳統(tǒng)雜技的真空地帶。
上世紀９０年代初，當國內(nèi)雜技界正在為雜技的出路問題困惑不已時，她首開“雜技從此有主題”之先河，在國內(nèi)首創(chuàng)編排了大型風情雜技主題晚會《金色西南風》，給中國雜技注入了新的文化內(nèi)涵和人文情感。《金色西南風》首次將燈光造型、器樂、雕塑、武術(shù)、體操、民俗等元素糅于表演中，并采用“中國風”主題將所有的節(jié)目串成一臺完整的晚會，展示了豐富的民俗風情和人文內(nèi)涵。晚會一出爐，國家民委、文化部、中國雜協(xié)、中國對外演出公司和北京中國文化娛樂公司等單位便聯(lián)袂在北京保利劇院為《金色西南風》舉辦了專場公演晚會，來自全國４７個雜技團的團長親眼目睹了這臺如詩如畫、蘊含西南獨特民族風情的主題晚會后，無不折服喝彩。此后，她以每年一臺大型主題晚會的氣魄和臺臺精彩的質(zhì)量，相繼推出了《華夏古韻》、《四季風韻》、《南風粵韻》、《豪情武俠》、《龍獅》、《藏龍臥虎》、《少林雄風》、《太極時空》、《安徒生童話》和《英雄天地間》等２０多臺風格迥異、奇麗多彩的精品力作，在雜技界掀起了一場現(xiàn)代雜技晚會颶風。
雜技反映主題，不如文學、戲劇那么具體鮮明，它與標題音樂相類似，往往只能意會，不可言傳。為盡可能創(chuàng)造出既能表達主題立意，又能體現(xiàn)獨特個性的新晚會，每編排一個主題晚會，李西寧都要翻閱大量的典籍，以豐富其主題意蘊。在雜技主題晚會《豪情武俠》的創(chuàng)作中，她系統(tǒng)研讀了大量典籍，將佛、道、儒學說匠心獨運地融入創(chuàng)作，并以雜技為主體，吸收舞蹈、音樂、武術(shù)、游藝等多種藝術(shù)元素融為一體，調(diào)動現(xiàn)代燈光、音響、舞美多種藝術(shù)手段相互配合，使觀眾在欣賞雜技高難、新奇技藝的同時，體味多種藝術(shù)手段共同營造的意境之美。《豪情武俠》推出后立即風靡海內(nèi)外，并獲得了我國政府大獎“文華獎”�？催^李西寧作品的人不難發(fā)現(xiàn)，文學感是她的作品特有的符號。加拿大太陽馬戲團的藝術(shù)指導吉爾斯在觀看李西寧的作品后有感而發(fā)：“李西寧的作品是不可復制的，在眾多的雜技作品中，我一眼就能找到李西寧符號。”正是基于對“李西寧符號”的認同，太陽馬戲團毫不猶豫地把《龍獅》交給了李西寧，由她擔任該晚會編導�！洱埅{》從１９９９年公演至今足跡遍布北美和亞歐、澳洲大陸１２個國家４９個城市，演出３９２０余場，觀眾達６９０多萬人次，先后有１０２位國家元首、社會名流及好萊塢影星觀看《龍獅》并給予了高度的評價。費城的報紙稱《龍獅》“開創(chuàng)了２１世紀的新雜技”，芝加哥和波士頓的報紙稱《龍獅》“賦予了東方的氣息、東方的血脈、東方的靈魂”。
就這樣，李西寧兼收并蓄地將各藝術(shù)門類的可用之處融會貫通、為我所用，使主題晚會探索之路無限拓展延伸。她以中國武術(shù)文化為題材編創(chuàng)的大型雜技主題晚會《少林雄風》和《太極時空》實現(xiàn)了各藝術(shù)元素的同頻共振，達到了絕美的藝術(shù)高度。其中《少林雄風》從２０００年在京首演以來足跡遍及北美、東亞、大洋洲許多國家和地區(qū)，使海內(nèi)外觀眾領(lǐng)略了中國傳統(tǒng)文化的巨大魅力；《太極時空》足跡遍布美國的１７個城市，與音樂劇《貓》、《悲慘世界》等同票價、同場地演出，成功地進入了美國的主流演出市場。李西寧針對人們喜歡故事的共性情趣，將雜技故事化，以嶄新的表現(xiàn)方式、唯美的舞臺意象、感人的故事情節(jié)耀亮了觀眾的眼睛。她導演的故事性雜技主題晚會《英雄天地間》將中華民族英雄的故事通過雜技的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在國際舞臺，在國內(nèi)外演出近１０００場，觀眾達１６０多萬人次，演出收入達到１７００余萬元，以致有人感嘆：“《英雄天地間》不再僅僅是一個符號，更有著豐富的象征意義，其中最引人關(guān)注的是創(chuàng)作模式�！彼稳杏杏嗟伛Y騁于東西方的藝術(shù)天地，以安徒生童話故事為題材導演的雜技主題晚會《安徒生童話》，把家喻戶曉的安徒生童話通過中國傳統(tǒng)的雜技藝術(shù)呈現(xiàn)出來，受到了海內(nèi)外觀眾的熱烈歡迎。
３０年前，當生性偏愛拓荒的李西寧獲知全國３００多個雜技團竟沒有一部訓練教材，基本上還是靠父傳子受、身傳意會的原始教學進行訓練時，她決心開發(fā)雜技理論的處女地。作為中國最優(yōu)秀的雜技編導之一，李西寧一直致力于把各種藝術(shù)元素和雜技的高難技巧更加緊密地結(jié)合。她說：“隨著雜技藝術(shù)的不斷發(fā)展，觀眾欣賞雜技的眼光也在不斷提高。這就要求我們的雜技編導在注重技巧難度的同時，必須加強各種文學、藝術(shù)元素的融合，使節(jié)目不但奇、險、美，更要具備豐富的文學藝術(shù)內(nèi)涵。”她把摸爬滾打所凝聚的感悟匯于筆端，在雜技理論建設(shè)方面辛勤耕耘。她先后綜合自己從事雜技工作以來記錄下的百余萬字的創(chuàng)作筆記，以獨到的見解，就雜技演員的心理素質(zhì)、形體美、雜技表演綜合藝術(shù)、雜技表演形式、雜技主題晚會的編排與構(gòu)思以及雜技市場開拓等話題，發(fā)表了３０余篇理論研討文章，受到中外雜技專家的高度認可和評價。其中，著作《雜技啟蒙》一經(jīng)問世就被譯成多種文字發(fā)行，并被文化部列為國家領(lǐng)導人出訪時攜帶的禮品。
李西寧創(chuàng)新著中國雜技，中國雜技成就著李西寧。在持之以恒的藝術(shù)創(chuàng)新中，李西寧始終在雜技藝術(shù)的前沿拼搏探索，挑戰(zhàn)舊傳統(tǒng)，引領(lǐng)新潮流，以個性鮮明的手筆，既引來爭議又引來模仿，更以苛刻的藝術(shù)要求和精彩的作品呈現(xiàn)，帶給中國和世界無數(shù)的耳目一新和意想不到。我們欣喜地看到，改革開放的浪潮中，許多李西寧式的編導們正領(lǐng)軍中國雜技，向著藝術(shù)的更高峰邁進！