時(shí)白林（中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、著名戲曲音樂(lè)家） 韓再芬（中國(guó)劇協(xié)副主席、著名黃梅戲表演藝術(shù)家） 黃新德（安徽省劇協(xié)主席、著名黃梅戲表演藝術(shù)家）
提到安徽，就不能不提黃梅戲，半個(gè)世紀(jì)以前，“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)”的優(yōu)美旋律，讓黃梅戲風(fēng)靡大江南北，成為安徽文化藝術(shù)中最響亮的品牌和最具標(biāo)志性的劇種，成為在海內(nèi)外享有盛譽(yù)的藝術(shù)奇葩。黃梅戲迄今已有200多年歷史，早期叫黃梅調(diào)，是在皖、鄂、贛毗鄰地區(qū)誕生的一種民間小戲。后來(lái)，其中的一支轉(zhuǎn)移到安慶地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)相結(jié)合，吸收了青陽(yáng)腔等古老的戲曲藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言歌唱、說(shuō)白，形成了自己的特點(diǎn)，以安徽安慶地區(qū)為中心發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的戲曲劇種，逐步走向成熟。從草臺(tái)登上舞臺(tái)，從民間小戲成為有全國(guó)影響的地方大戲，黃梅戲的發(fā)展經(jīng)歷了極不尋常的發(fā)展過(guò)程。20世紀(jì)50年代至60年代初，在黨和政府的關(guān)懷下，黃梅戲藝術(shù)出現(xiàn)了被稱(chēng)為“梅開(kāi)一度”的第一個(gè)繁榮時(shí)期，推出了《天仙配》、《女駙馬》等經(jīng)典劇目，涌現(xiàn)出了以嚴(yán)鳳英、王少舫等為代表的表演藝術(shù)家群體和以陸洪非、金芝、時(shí)白林、喬志良等為代表的名編劇、名作曲、名導(dǎo)演。隨后的“文革”十年，黃梅戲的發(fā)展受到空前的阻滯，直到粉碎“四人幫”之后，改革開(kāi)放為黃梅戲的發(fā)展帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，實(shí)現(xiàn)了黃梅戲的“梅開(kāi)二度”。改革開(kāi)放初期，黃梅戲是如何恢復(fù)發(fā)展的？30年來(lái)取得了哪些成就？新一輪的發(fā)展之路是如何開(kāi)創(chuàng)的？帶著這些問(wèn)題，我們采訪了著名戲曲音樂(lè)家時(shí)白林和著名黃梅戲表演藝術(shù)家黃新德、韓再芬。
改革開(kāi)放讓黃梅戲“梅開(kāi)二度”
記者：“文革”對(duì)黃梅戲的發(fā)展造成了極大的傷害，新時(shí)期初期黃梅戲恢復(fù)演出的情形如何？
時(shí)白林：“文革”期間，黃梅戲的發(fā)展完全停滯了，真是不堪回首的一段時(shí)期。嚴(yán)鳳英于1968年受迫害自殺，我們這些活著的人都被關(guān)在牛棚，關(guān)了七八年，我和王少舫兩人專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)打掃男廁所。“文革”結(jié)束之后，我就想，無(wú)論如何也要把嚴(yán)鳳英的事寫(xiě)出來(lái)。到了1977年，就寫(xiě)出了《嚴(yán)鳳英與黃梅戲》，當(dāng)時(shí)的輿論界和文化界還有一定的壓力，所以直到1978年才發(fā)表，這個(gè)時(shí)候情況已經(jīng)好轉(zhuǎn)了很多。1978年5月23日，安徽省委為嚴(yán)鳳英平反，1978年底，我?guī)F(tuán)去上海中國(guó)大劇院演出了《黨的女兒》，正好十一屆三中全會(huì)開(kāi)了，會(huì)議的有關(guān)文章我是一遍遍地讀，是改革開(kāi)放讓黃梅戲獲得了第二次大發(fā)展的歷史機(jī)遇。
黃新德：沒(méi)有新中國(guó)，就根本不會(huì)有黃梅戲。政府的保護(hù)和嚴(yán)鳳英、王少舫等老一代藝術(shù)家的努力，使得黃梅戲能夠在上世紀(jì)50年代“梅開(kāi)一度”。沒(méi)有改革開(kāi)放，就沒(méi)有黃梅戲今天的影響和地位。改革開(kāi)放造就了一個(gè)大的發(fā)展平臺(tái)，從出人出戲，到投資、包裝，促進(jìn)了黃梅戲的“梅開(kāi)二度”，實(shí)現(xiàn)了黃梅戲的騰飛。現(xiàn)在，黃梅戲已經(jīng)發(fā)展成全國(guó)五大劇種之一，可以說(shuō)是改革開(kāi)放的一大成果。隨著黃梅戲傳統(tǒng)劇目的解禁，安徽省黃梅戲劇團(tuán)跟全國(guó)其他劇種一樣，掀起重排黃梅戲傳統(tǒng)劇目的熱潮。這些被禁錮10年之久的黃梅戲傳統(tǒng)劇目重現(xiàn)舞臺(tái)，立即引起了觀眾異乎尋常的熱烈反應(yīng)，所到之處，觀者如潮。1981年10月，安徽省黃梅戲劇團(tuán)應(yīng)邀出訪香港，這是我們黃梅戲第一次出訪香港，帶著我們的拿手好戲《天仙配》、《女駙馬》和《羅帕記》。這股黃梅戲熱潮也被帶到了香港。
記者：改革開(kāi)放是不是也為黃梅戲的發(fā)展提供了一個(gè)全球性的文化語(yǔ)境？
時(shí)白林：改革開(kāi)放之后，外面的文化一下子都進(jìn)來(lái)了，泥沙俱下，魚(yú)龍混雜。特別是歐美的現(xiàn)代派音樂(lè)，都是我們以前在“左”的影響下批判的東西。他們的成績(jī)其實(shí)是很大的，比如音樂(lè)劇。以前都是欣賞瓦格納、普契尼、威爾第，現(xiàn)代派就很少知道了，這些都是改革開(kāi)放之后進(jìn)來(lái)的。我們的戲曲受到了外來(lái)文化潮流的沖擊，但同時(shí)也為我們提供了一個(gè)很好的參照。
黃新德：另外一方面，現(xiàn)在對(duì)外開(kāi)放了，黃梅戲也經(jīng)常有機(jī)會(huì)到國(guó)外演出。安徽省黃梅戲劇院更是頻繁走出去，足跡遍布香港、澳門(mén)、臺(tái)灣地區(qū)和德國(guó)、瑞士、新加坡、美國(guó)、澳大利亞、日本等國(guó)，把黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)之花直接奉獻(xiàn)在世人面前。比起前一代老藝術(shù)家，我們很幸運(yùn)，趕上了改革開(kāi)放，趕上了黃梅戲走向海外。嚴(yán)鳳英老師就很可惜，那么大的一個(gè)藝術(shù)家，都沒(méi)有機(jī)會(huì)走出國(guó)門(mén)一步。我們這些后來(lái)者，沿著前人開(kāi)創(chuàng)好的道路往前走，又遇上了改革開(kāi)放的大好時(shí)機(jī)，才能取得今天的成就。
韓再芬：國(guó)外有一種說(shuō)法，把黃梅戲稱(chēng)作“中國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)”，就黃梅戲的普及性、民間性而言，這個(gè)定位還是能夠成立的。早在建國(guó)之初，黃梅戲就走向了海外，改革開(kāi)放之后，特別是這幾年的發(fā)展也很好，在海外，華人比較多的地方都能見(jiàn)到黃梅戲的身影。不過(guò)，由于出國(guó)演出的費(fèi)用比較高，目前大戲出去的機(jī)會(huì)不多，主要還是一些比較短小的折子戲作為傳播的主體。
出人出戲造就新輝煌
記者：一提起黃梅戲，我們就會(huì)想起嚴(yán)鳳英、王少舫、馬蘭這些耳熟能詳?shù)拿郑S梅戲的發(fā)展與“人”的關(guān)系是不是特別密切？
時(shí)白林：戲曲要繁榮，離不開(kāi)“人”。黃梅戲能夠在50年代興起，與幾個(gè)著名的黃梅戲藝術(shù)家的努力是分不開(kāi)的。當(dāng)時(shí)，嚴(yán)鳳英和王少舫，一個(gè)在勝利黃梅劇團(tuán)，一個(gè)在民眾黃梅戲劇團(tuán)；一個(gè)是唱黃梅戲的，一個(gè)是唱京劇的，結(jié)果被調(diào)到一起來(lái)了。我當(dāng)時(shí)從事廬劇、泗州戲的工作，也被借調(diào)過(guò)來(lái)，這么一干就是大半輩子。《天仙配》的作者陸洪非也被調(diào)來(lái)。到了1954年，一大批專(zhuān)家匯集在黃梅戲領(lǐng)域，新文藝工作者和老藝人結(jié)合，改人、改戲、改制，提高了藝人的地位，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)很好的局面。新時(shí)期以來(lái)，也推出了一大批新人。馬蘭就是我愛(ài)人招的學(xué)生，在她畢業(yè)之后，又帶了她兩年，一共7年，為了她四處奔波，心血都花在她身上。現(xiàn)在她離開(kāi)了黃梅戲，我想起來(lái)都覺(jué)得很可惜。
黃新德：新時(shí)期以來(lái)，出現(xiàn)了一大批好演員，馬蘭、吳瓊、楊俊、吳亞玲、袁玫這“五朵金花”為黃梅戲增色不少。我作為一個(gè)年齡大一些的演員，先后陪過(guò)六朵“梅花”，像馬蘭、吳亞玲、李文、蔣建國(guó)等，我也感到很有幸。進(jìn)入21世紀(jì)，安徽省黃梅戲劇院把培養(yǎng)跨世紀(jì)的接班人作為重點(diǎn)，并在出人出戲上狠下功夫，省劇協(xié)也聯(lián)合電視臺(tái)舉辦了新世紀(jì)“五朵金花”的評(píng)選活動(dòng)。現(xiàn)在，以李文、余順、周源源、孫娟等為代表的新生力量正在茁壯成長(zhǎng)。
韓再芬：除了演員，編劇、作曲、導(dǎo)演、舞美、燈光等方面的人才也非常關(guān)鍵，像時(shí)老他們對(duì)黃梅戲可以說(shuō)是有再造之功的。戲曲不是快餐文化，需要相對(duì)深厚的底蘊(yùn)，周期長(zhǎng)，見(jiàn)效慢，需要十年磨一劍的功夫。戲曲編導(dǎo)的從業(yè)人員不像影視流行歌曲那么多，我們現(xiàn)在也很努力改變這種狀況。安慶師范學(xué)院于2006年成立了黃梅劇藝術(shù)學(xué)院，開(kāi)始招收表演專(zhuān)業(yè)和編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的本科生，希望通過(guò)教育途徑來(lái)培養(yǎng)人才和吸引人才，讓藝術(shù)走得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)，這也是我們這些黃梅戲工作者共同的一個(gè)夢(mèng)想。
記者：黃梅戲有一種說(shuō)法：大戲三十六本，小戲七十二折，這說(shuō)的是傳統(tǒng)劇目，黃梅戲如何實(shí)現(xiàn)題材的拓展？
黃新德：每個(gè)劇種都有自身所側(cè)重的領(lǐng)域，但是應(yīng)該擴(kuò)大這個(gè)表現(xiàn)領(lǐng)域。黃梅戲的題材很廣泛，古代、神話、都市、農(nóng)村、國(guó)外等，都敢于嘗試和實(shí)踐，具有極大的靈活性。傳統(tǒng)曲目《天仙配》、《女駙馬》是我們的基礎(chǔ)，要常演常新。同時(shí)，我們又開(kāi)創(chuàng)了《柯老二入黨》這樣的農(nóng)村題材作品，我還排演過(guò)根據(jù)莎翁名劇改編的黃梅戲《無(wú)事生非》。“天天‘打豬草’，夜夜‘鬧花燈’”，靠“老三篇”吃飯總歸不是長(zhǎng)事，尤其對(duì)黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展沒(méi)有多大益處。20世紀(jì)80年代末和90年代初，《遙指杏花村》和《柯老二入黨》的推出，在一定程度上開(kāi)掘了黃梅戲的立意深度，也標(biāo)志著黃梅戲現(xiàn)代戲創(chuàng)作上了一個(gè)臺(tái)階。《無(wú)事生非》成功走出了一條洋戲中演的路子，邁出了黃梅戲藝術(shù)創(chuàng)意和品位升格的可喜步伐。
韓再芬：80年代的時(shí)候，黃梅戲藝術(shù)界創(chuàng)作了一批里程碑式的作品，涌現(xiàn)了大批代表性人物，支撐了黃梅戲的“梅開(kāi)二度”。不斷有新作品出現(xiàn)，是黃梅戲賴(lài)以生存的基礎(chǔ)。劇目越多、越好，觀眾面就會(huì)越大，越有利于藝術(shù)的發(fā)展。推出新作品，有兩種情況，一種是名著改編，比如《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《雷雨》等等，另一種是平地起高樓，比如《徽州女人》、《公司》、《美人蕉》等等。
時(shí)白林：黃梅戲要發(fā)展，得讓作品來(lái)說(shuō)話，同時(shí)還應(yīng)該進(jìn)行一些理論上的總結(jié)和研究。1979年2月，我調(diào)到了藝術(shù)研究所，就是為了推開(kāi)其他事務(wù)，把全部精力用于創(chuàng)作。文化大革命期間損失的7年，得補(bǔ)回來(lái)。我首先編寫(xiě)了《黃梅戲音樂(lè)概論》、《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·安徽卷》，寫(xiě)了幾部戲，包括《風(fēng)塵女畫(huà)家》、《孟姜女》、《紅樓夢(mèng)》，以及最近的《胡雪巖》、《雷雨》，電影《生死擂》、《母老虎上轎》，還寫(xiě)了四部電視劇、幾部廣播劇。退休以后，又出版了《黃梅戲音樂(lè)欣賞》、《自選文集》和《曲集》。
創(chuàng)新讓黃梅戲永葆青春
記者：在眾多地方劇種里，似乎黃梅戲特別能吸引觀眾，其魅力在什么地方？
黃新德：黃梅戲能夠吸引觀眾有三個(gè)方面的原因。一是音樂(lè)性。黃梅戲的音樂(lè)性介于戲曲和歌曲之間，找到了一個(gè)比較好的平衡點(diǎn)，便于傳唱和接受，雅俗共賞，老少皆宜。二是民間性。黃梅戲是一個(gè)來(lái)自民間的劇種，但不像有的劇種那樣脫離了民間，而是一直保留了鄉(xiāng)土氣息和生活激情。黃梅戲也有表現(xiàn)宮廷生活和大題材的作品，但更多的是演人，不是演程式，有的劇種側(cè)重程式美，但黃梅戲的劇種特點(diǎn)是側(cè)重生活，程式是為人物和生活服務(wù)的。三是普及性。黃梅戲通過(guò)舞臺(tái)、電影、電視、盒帶、碟片以及進(jìn)校園等多種方式滿足廣大群眾的需要。正是因?yàn)榻▏?guó)后和新時(shí)期的“觸電”，才推動(dòng)了黃梅戲的迅速崛起。在經(jīng)濟(jì)全球化和文化多樣化的今天，和所有的民族藝術(shù)一樣，黃梅戲現(xiàn)在也遇到了一些挑戰(zhàn)，這不是我們中國(guó)才有的問(wèn)題，外國(guó)也一樣。觀眾群也是一個(gè)問(wèn)題，可能黃梅戲相對(duì)其他劇種要好一些。時(shí)代在變，市場(chǎng)在變，“等靠要”無(wú)法解決問(wèn)題，只能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，推出好的作品、好的人才，去吸引觀眾，特別是年輕觀眾。好的東西即使出現(xiàn)了低谷也會(huì)再度受到人們的歡迎。
韓再芬：安徽的經(jīng)濟(jì)不如其他省份，但是在文化上卻絲毫不弱，出現(xiàn)了很多歷史文化名人，像陳獨(dú)秀、胡適，安徽的語(yǔ)言和文化能夠和其他各地區(qū)的文化進(jìn)行交流，在這片土地上產(chǎn)生的黃梅戲，讓東西南北中的觀眾都能喜歡。很多古老的劇種在影響力上面都超不過(guò)黃梅戲。民意測(cè)驗(yàn)也表明，黃梅戲的人氣比較靠前。黃梅戲要發(fā)展，必須要吸引新生代觀眾。戲曲創(chuàng)作要選準(zhǔn)題材，找到能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴和對(duì)話的題材。現(xiàn)代題材的黃梅戲讓年輕觀眾比較喜歡，黃梅戲《公司》就是這樣產(chǎn)生的，為當(dāng)代生活和傳統(tǒng)戲曲形式的聯(lián)姻做出了艱辛的努力。
記者：這些年來(lái)，創(chuàng)新是黃梅戲常常談?wù)摰囊粋�(gè)話題，有人擔(dān)心黃梅戲會(huì)變得沒(méi)有“黃梅味”了。
韓再芬：黃梅戲的改革創(chuàng)新其實(shí)從嚴(yán)鳳英、王少舫他們那時(shí)候一直在做。沒(méi)有改革，就沒(méi)有今天的黃梅戲。藝術(shù)總是和時(shí)代息息相關(guān)的，與時(shí)代不同步的藝術(shù)，就會(huì)變成古董，不能發(fā)展。我們這一代，生活在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代、改革的時(shí)代，所以邁出的步伐也很大，在戲曲改革里面算是比較前衛(wèi)的。
時(shí)白林：我覺(jué)得黃梅戲要有創(chuàng)新意識(shí)，要多參照其他藝術(shù)形式甚至外來(lái)藝術(shù)形式。看看《貓》、《歌劇院魅影》、《巴黎圣母院》這些作品，不是要去模仿他們什么，而是找找差距，看到他們不重復(fù)自己的創(chuàng)新精神。我自己也是向這個(gè)方向努力的。我是學(xué)西洋音樂(lè)的，50年前為《天仙配》作曲時(shí)就采用了西洋歌劇男女二重唱與傳統(tǒng)黃梅戲緊密結(jié)合的方式來(lái)寫(xiě)“滿工對(duì)唱”，沒(méi)想到現(xiàn)在像流行歌曲一樣流行了。最近的《長(zhǎng)恨歌》嘗試了黃梅戲與交響樂(lè)的結(jié)合。其實(shí)早在50年代，電影《天仙配》拍攝之前，就已經(jīng)在上海演出了交響樂(lè)版本，把“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)”給傳開(kāi)了。優(yōu)美、抒情而又散發(fā)著江淮大地泥土芬芳的黃梅戲，在大交響樂(lè)隊(duì)深厚、雄大的烘托渲染下，產(chǎn)生了一種神奇的效果，為黃梅戲又開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新天地。正是創(chuàng)新讓黃梅戲永遠(yuǎn)保持著藝術(shù)的年輕。我在書(shū)房門(mén)口懸掛了這樣一副對(duì)聯(lián)：自信自尊復(fù)自否，學(xué)古學(xué)今更學(xué)新，表達(dá)的就是關(guān)于黃梅戲創(chuàng)新的意思。藝術(shù)的創(chuàng)新，是繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。
黃新德：的確，創(chuàng)新不是盲目的創(chuàng)新，不是標(biāo)新立異。既要緊扣時(shí)代，又要不失本色；既要大膽探索，又要如履薄冰。改革不是改行，變化不是變種，黃梅戲既要有“黃梅味”，還要有戲味。創(chuàng)新難免有成有敗，這是正常的，只有多種嘗試才能闖出一條新路，不嘗試的話就只有失敗。黃梅戲現(xiàn)在的總體態(tài)勢(shì)是向前走的。王少舫他們那一代藝術(shù)家緊緊抓住了創(chuàng)新不放手，就這樣一路走來(lái)，創(chuàng)新已經(jīng)成為黃梅戲界的一個(gè)共識(shí)。《長(zhǎng)恨歌》甚至打破了傳統(tǒng)的曲牌體，用現(xiàn)代詩(shī)一般的唱詞唱戲，雖然我感覺(jué)不是很習(xí)慣，但這樣的黃梅戲可能年輕人喜歡。黃梅戲是一個(gè)年輕的劇種，歷史包袱并不算沉重，相對(duì)一些古老的劇種我們?cè)谝庾R(shí)上更開(kāi)放一些，在改革的時(shí)候面臨的阻力也小一些。經(jīng)過(guò)數(shù)代人的摸索和積累，才造就了黃梅戲這樣一個(gè)一直保持著旺盛生機(jī)和活力的劇種。在這個(gè)喧囂的時(shí)代，如何維護(hù)傳統(tǒng)戲劇的可持續(xù)發(fā)展，在藝術(shù)的推陳出新中，如何留住戲曲本體的那一抹民間韻味、泥土芳香，是我這個(gè)年齡的藝術(shù)家都在思考的問(wèn)題。要發(fā)揮黃梅戲音樂(lè)長(zhǎng)于抒情、演員善于塑造性格和劇種富有民間鄉(xiāng)土風(fēng)味的特點(diǎn)，做到好聽(tīng)、好看、易懂、易學(xué)，雅俗共賞，從而在觀眾中迅速普及。這么多年，黃梅戲一直在題材、領(lǐng)域、人物形象等方面進(jìn)行改革，藝術(shù)表現(xiàn)比過(guò)去更加寬闊，市場(chǎng)也更加廣闊。
文化產(chǎn)業(yè)為黃梅戲發(fā)展帶來(lái)新機(jī)遇
記者：現(xiàn)在是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，黃梅戲如何應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的挑戰(zhàn)？
黃新德：改革開(kāi)放讓我們知道了，藝術(shù)也有商品屬性。應(yīng)該說(shuō)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)于黃梅戲的發(fā)展是有好處的。舞臺(tái)藝術(shù)是為觀眾服務(wù)、與觀眾交流的藝術(shù)，不是以評(píng)獎(jiǎng)為目標(biāo)，市場(chǎng)是檢驗(yàn)藝術(shù)成敗的標(biāo)準(zhǔn)之一。劇院不是博物館，一定要演出，一定要爭(zhēng)取市場(chǎng)。沒(méi)有演出的劇團(tuán)是“植物人”，沒(méi)有舞臺(tái)的演員形同撈上岸的魚(yú)。能夠兼顧社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，就說(shuō)明演出取得了成功。近年來(lái)，為讓更多觀眾喜歡黃梅戲，我們精心策劃了“西部巡演”、“廣東之行”、“西安黃梅夜”等大型演出活動(dòng)，并且自2000年推出了“演出季”，每年在固定時(shí)間為本地市民獻(xiàn)上精彩的劇目。我最近剛?cè)ド虾⒓恿艘粋�(gè)商業(yè)性的演出，這是一個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目，目的就是要占領(lǐng)上海的市場(chǎng)。除了在國(guó)內(nèi)巡回演出、開(kāi)辦演出季活動(dòng)，我們也出訪國(guó)外，進(jìn)行演出，一方面固然是為了擴(kuò)大黃梅戲在海內(nèi)外的影響，另外也是為了在國(guó)外市場(chǎng)中占據(jù)一定份額。這些年還是取得了比較好的成績(jī)的。
韓再芬：現(xiàn)實(shí)逼著我們參加市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，這條路其實(shí)也走得比較艱難，戲曲的制作、演出的費(fèi)用壓力比較大，如何開(kāi)拓市場(chǎng)，還處在轉(zhuǎn)型摸索的過(guò)程中。文化產(chǎn)業(yè)是件好事，藝術(shù)需要宣傳，但是宣傳不等于炒作。不能為了走向市場(chǎng)而失去責(zé)任、失去良心，“產(chǎn)業(yè)化”不能變得“庸俗化”。要想有市場(chǎng)，首先要有好的產(chǎn)品，我覺(jué)得這個(gè)最重要。
時(shí)白林：從歷史來(lái)看，黃梅戲的發(fā)展與安徽省歷屆黨政領(lǐng)導(dǎo)的支持是分不開(kāi)的。如果50年代沒(méi)有曾希圣、桂林西的關(guān)懷和重視，就不會(huì)有今天的黃梅戲。新時(shí)期初期，安徽省委、省政府對(duì)安徽經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展都做出了重要的貢獻(xiàn)。我覺(jué)得，傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展應(yīng)當(dāng)?shù)玫絿?guó)家的保護(hù)和支持，光有演員、編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、樂(lè)隊(duì)的努力是不夠的。完全把黃梅戲推向市場(chǎng)的做法有待商榷。1998年，安徽省委、省政府提出了“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設(shè)文化強(qiáng)省”的口號(hào)，我覺(jué)得抓得很到位，對(duì)黃梅戲的發(fā)展很有好處。黃梅戲要更好地發(fā)展，必須兩條腿走路——政府支持和產(chǎn)業(yè)化。
記者：如何看待電影和電視在黃梅戲發(fā)展過(guò)程中的作用？這是否也是發(fā)展黃梅戲文化產(chǎn)業(yè)的一條渠道？
時(shí)白林：黃梅戲能夠遇到著名的電影導(dǎo)演石揮，和電影聯(lián)姻，對(duì)黃梅戲的崛起起到了關(guān)鍵作用。1953年，安徽省黃梅戲劇團(tuán)成立，1954年就到上海演出，演出大獲成功，當(dāng)時(shí)上海電影局就想把黃梅戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目拍成舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片，保留原滋原味。但是石揮提出了一個(gè)設(shè)想，拍黃梅戲歌舞故事片。石揮認(rèn)為，這樣拍出來(lái)的片子不僅要給安徽人民看，還要給全國(guó)人民看；不僅要給全國(guó)人民看，還要打到國(guó)際上去。結(jié)果“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)”真就唱到國(guó)外去了。1955年就拍出了電影《天仙配》，當(dāng)年參加法國(guó)、意大利、前南斯拉夫、捷克斯洛伐克、英國(guó)、埃及等國(guó)的國(guó)際電影節(jié)展映。現(xiàn)在人們說(shuō)黃梅戲要改革要?jiǎng)?chuàng)新，要拍音樂(lè)劇，其實(shí)當(dāng)時(shí)石揮已經(jīng)那么做了。1956年，《女駙馬》又被劉瓊看中，拍了一部與《天仙配》的表現(xiàn)樣式很不一樣的電影。兩部電影都入選了中宣部、中國(guó)文聯(lián)、文化部等7家單位評(píng)出的建國(guó)50周年百部經(jīng)典影片。
韓再芬：與其他劇種不同的是，黃梅戲跟得上時(shí)代，兩次大發(fā)展都是這樣。當(dāng)然有政府保護(hù)的因素，但是與新媒體的結(jié)合很關(guān)鍵。嚴(yán)鳳英老師那一代，憑借電影的魅力讓黃梅戲家喻戶曉。我們80年代出來(lái)的這一批演員靠的是電視，那時(shí)電視剛開(kāi)始普及，我1984年就演出了黃梅戲電視劇《鄭小嬌》，大概是最早的一個(gè)吧，后來(lái)又參演過(guò)10多部黃梅戲電視劇，1987年《女駙馬》還獲得了第五屆金鷹獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)等。電視手法的運(yùn)用，極大地拓展了黃梅戲的題材，古裝、現(xiàn)代、神話，很多舞臺(tái)上難以表現(xiàn)的東西，電視里一下子就解決了，也比較貼近時(shí)代和生活。電視與舞臺(tái)演出相配合，極大地提升了黃梅戲的影響。現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代、動(dòng)漫時(shí)代，它們的魅力都值得人去思考，我也和很多人討論過(guò)這個(gè)問(wèn)題。黃梅戲是否可以借助動(dòng)漫和網(wǎng)絡(luò)，更大地?cái)U(kuò)張自己？總的來(lái)看，黃梅戲要想走文化產(chǎn)業(yè)的路就要發(fā)展產(chǎn)業(yè)鏈，以舞臺(tái)藝術(shù)為核心產(chǎn)品，輻射各種媒體，發(fā)展衍生產(chǎn)品。好在黃梅戲這個(gè)劇種的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是，無(wú)論與什么藝術(shù)形式嫁接，都可以成立。
黃新德：剛改革開(kāi)放的時(shí)候，中央電視臺(tái)和中央人民廣播電臺(tái)大量錄制和播放各種黃梅戲節(jié)目和唱段，推波助瀾，黃梅戲的聲譽(yù)蒸蒸日上。現(xiàn)在來(lái)講，包括安徽、湖北、江蘇、江西等省在內(nèi)的整個(gè)黃梅戲界，一共推出了大概不下100部黃梅戲電影、電視和舞臺(tái)劇。我也演過(guò)黃梅戲電影《龍女》、《生死擂》、《徽商情緣》等等，在華表獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)中都有不俗的表現(xiàn)。黃梅戲和影視的聯(lián)姻其實(shí)不只是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題，還有更深的意義。老一輩的藝術(shù)家取得了極大的藝術(shù)成就，也為黃梅戲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，但是由于時(shí)代的局限，以至于他們留下來(lái)的資料很少，特別是影音資料。改革開(kāi)放之后，黃梅戲影視劇的大量拍攝，也為今后黃梅戲的進(jìn)一步發(fā)展做了很好的資料收集積累工作。