30年，在人類歷史的長(zhǎng)河中，只是短短的一瞬間。然而，黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)的30年，卻是中國(guó)歷史上值得大書(shū)特書(shū)的30年。全國(guó)各族人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，高舉中國(guó)特色社會(huì)主義偉大旗幟，解放思想，實(shí)事求是，改革創(chuàng)新，艱苦奮斗，取得舉世矚目的光輝成就，并繼續(xù)以更加昂揚(yáng)的姿態(tài)，滿懷信心地向著更高的目標(biāo)大步前進(jìn)。30年來(lái)，我國(guó)的曲藝事業(yè)，同整個(gè)文學(xué)藝術(shù)事業(yè)一樣，改革創(chuàng)新，繼往開(kāi)來(lái)，也發(fā)生了深刻的變化，呈現(xiàn)出前所未有的百花齊放、爭(zhēng)奇斗妍的喜人局面。
曲藝創(chuàng)作演出空前繁榮。粉碎“四人幫”后，廣大曲藝工作者如同又一次獲得解放，被長(zhǎng)期壓抑的對(duì)林彪、“四人幫”的仇恨和對(duì)黨、對(duì)社會(huì)主義的熱愛(ài)之情立即迸發(fā)出來(lái)，積極創(chuàng)作演出了許多揭批林彪、“四人幫”的作品和歌頌老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的作品及其他題材的作品，受到黨和人民的贊揚(yáng)。黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)，我國(guó)改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)所取得的光輝成就，鄧小平、江澤民、胡錦濤同志代表黨中央、國(guó)務(wù)院先后在文代會(huì)上所做的重要講話和陳云同志提出的關(guān)于曲藝工作的重要意見(jiàn)，使大家受到深刻的教育和巨大的鼓舞，思想更加解放，前進(jìn)的目標(biāo)更加明確，熱情更加高漲，陸續(xù)創(chuàng)作演出了更多的表現(xiàn)新時(shí)代、新生活和塑造社會(huì)主義新人形象的作品，以及其他題材的作品。凡屬優(yōu)秀作品和比較優(yōu)秀的作品，都具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神、濃厚的生活氣息和鮮明的曲藝特色，力求把先進(jìn)的思想內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)，把思想性、娛樂(lè)性和藝術(shù)性結(jié)合起來(lái)。許多傳統(tǒng)曲（書(shū)）目，陸續(xù)恢復(fù)上演；有些傳統(tǒng)曲（書(shū)）目，經(jīng)過(guò)重新整理加工，放出新的光彩。曲藝表演藝術(shù)和音樂(lè)唱腔以及舞臺(tái)美術(shù)等，在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒、吸收姊妹藝術(shù)有益的東西，經(jīng)過(guò)自己的咀嚼和消化，也不斷有所豐富，有所提高，有所創(chuàng)新和發(fā)展，并創(chuàng)造出一些新的曲藝品種和新的藝術(shù)流派。經(jīng)過(guò)演員和音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)、伴奏人員在藝術(shù)上的再創(chuàng)造，許多曲藝作品成為精美的藝術(shù)品，受到聽(tīng)眾的熱烈歡迎，久演不衰。文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)曲協(xié)和各省、直轄市、自治區(qū)舉辦的歷次會(huì)演、展演、評(píng)比和藝術(shù)交流活動(dòng)以及中國(guó)曲藝節(jié)等節(jié)慶活動(dòng)中演出的節(jié)目，就是其中一部分優(yōu)秀的和比較優(yōu)秀的藝術(shù)成果。少數(shù)民族曲藝之花，在文藝百花園中綻放，別具風(fēng)采。群眾業(yè)余曲藝活動(dòng)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出許多好人才、好節(jié)目，豐富了人們的文化生活，為曲藝事業(yè)增添了新的血液與活力。在中外藝術(shù)交流活動(dòng)中，曲藝也以自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌和魅力贏得人們的好評(píng)，證明藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界，優(yōu)美的曲藝藝術(shù)同樣能夠走向世界，自立于世界藝術(shù)之林。
曲藝遺產(chǎn)和曲藝資料的收集、發(fā)掘和整理工作，取得豐碩成果。比如，1981年，文化部、中國(guó)曲協(xié)發(fā)出《關(guān)于收集整理曲藝遺產(chǎn)和曲藝資料的通知》后，各地有關(guān)文化部門(mén)和曲協(xié)組織做了大量工作。又如，1985年、1986年，文化部、國(guó)家民委和有關(guān)文藝家協(xié)會(huì)共同做出編纂十部《中國(guó)民族民間文藝集成志書(shū)》的決定，并列為國(guó)家重大科研項(xiàng)目。其中曲藝方面兩部：一是《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》，由文化部、國(guó)家民委、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)共同主持；一是《中國(guó)曲藝志》，由文化部、國(guó)家民委、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)共同主持。為編好這兩部書(shū)，國(guó)家和地方投入大量人力、物力和財(cái)力，分省、自治區(qū)、直轄市立卷，普遍而深入地調(diào)查了全國(guó)各民族各地區(qū)曲藝的歷史和現(xiàn)狀，收集了難以數(shù)計(jì)的曲藝資料及有關(guān)材料，并做了艱苦細(xì)致的分析研究和編纂工作。《中國(guó)曲藝志》全面、詳實(shí)地記述了我國(guó)的曲藝歷史和現(xiàn)狀及新中國(guó)成立以來(lái)曲藝改革的成就和曲藝史、論研究成果。《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》選收了全國(guó)四百多個(gè)曲種的代表性曲藝音樂(lè)唱腔，記述了中國(guó)曲藝音樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展情況，為曲藝音樂(lè)研究提供了豐富的資料。歷時(shí)22年，兩部集成志書(shū)的編纂工作現(xiàn)已完成，并陸續(xù)出版。又如，近些年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的開(kāi)展，也促進(jìn)了曲藝遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理和傳承工作，曲藝?yán)碚撛u(píng)論和編輯出版工作，不斷有所進(jìn)展。由于極少曲藝研究機(jī)構(gòu)和專業(yè)研究評(píng)論人員，大量工作都是由熱心曲藝研究和評(píng)論的同志在業(yè)余做的，曲藝研究和評(píng)論一直是個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。但經(jīng)過(guò)許多同志的努力，還是取得一些可喜的成果。曲藝編輯出版工作，也克服種種困難取得一些成績(jī)。比如《曲藝》雜志的復(fù)刊，中國(guó)曲藝出版社等出版機(jī)構(gòu)陸續(xù)編輯出版了一些曲藝著作，各地曲協(xié)等有關(guān)單位編印了一些內(nèi)部刊物、演唱材料及研究資料，有些報(bào)刊也發(fā)表了一些曲藝作品和評(píng)論文章，等等，都為曲藝的繁榮和發(fā)展發(fā)揮了積極的作用。
廣大曲藝工作者的思想素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)不斷地有所提高和進(jìn)步，并涌現(xiàn)出不少新人。30年來(lái)，廣大曲藝工作者解放思想，團(tuán)結(jié)奮斗，堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，堅(jiān)持“出人、出書(shū)、走正路”，為提高人們的精神境界，豐富人們的文化生活，做出積極的貢獻(xiàn)。更令人敬佩的是，許多優(yōu)秀的曲藝家和曲藝工作者，熱愛(ài)黨、熱愛(ài)祖國(guó)和人民，緊跟時(shí)代步伐，堅(jiān)持改革創(chuàng)新，不辭勞苦，不計(jì)報(bào)酬，求真務(wù)實(shí)，自覺(jué)地抵制種種錯(cuò)誤思潮，全心全意地為人民服務(wù)，表現(xiàn)出高尚的精神情操和謙虛謹(jǐn)慎、艱苦奮斗的優(yōu)良作風(fēng)，為我們樹(shù)立了很好的榜樣。有些同志已經(jīng)離開(kāi)我們，但他們的風(fēng)范永存，我們不會(huì)也不應(yīng)該忘記他們。通過(guò)多種途徑和方式，也培養(yǎng)出許多優(yōu)秀曲藝人才，有些同志正活躍在曲藝舞臺(tái)上，成為曲藝界的中堅(jiān)力量。
30年來(lái)，曲藝事業(yè)的確獲得空前的發(fā)展，取得令人鼓舞的成績(jī)。這是曲藝工作者在黨的領(lǐng)導(dǎo)下努力奮斗的結(jié)果，也是與社會(huì)各界的支持、幫助分不開(kāi)的。成績(jī)來(lái)之不易，我們一定要充分肯定，倍加珍惜。
回顧30年曲藝發(fā)展的歷程，我和許多同志的感覺(jué)一樣，曲藝事業(yè)的發(fā)展并非一切盡如人意。從總體上說(shuō)，曲藝的發(fā)展，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)廣大人民特別是青少年不斷增長(zhǎng)的精神文化需求。前幾天我在南京舉行的“曲藝的困境與出路”座談會(huì)上，曾經(jīng)著重地講過(guò)我所了解的一些困難和問(wèn)題，比如說(shuō)，曲藝創(chuàng)作滯后，好的中長(zhǎng)篇曲藝作品尤為缺乏；有些人“一切向錢(qián)看”，把藝術(shù)完全商品化，不考慮演出的社會(huì)效果，搞一些低級(jí)庸俗和有害的東西，干擾和阻撓著曲藝的健康發(fā)展；在曲藝表演和音樂(lè)唱腔改革創(chuàng)新中，不注意曲藝的基本特點(diǎn)，盲目追求戲劇化、歌舞化的傾向，很值得注意；曲藝研究和評(píng)論還相當(dāng)薄弱，“好處說(shuō)好，壞處說(shuō)壞”的少，捧場(chǎng)的多，提出批評(píng)意見(jiàn)的少，百家爭(zhēng)鳴的風(fēng)氣還沒(méi)有形成；曲藝發(fā)展還很不平衡，大部分農(nóng)村曲藝處于自流狀態(tài)，日趨萎縮；提高曲藝隊(duì)伍的思想藝術(shù)素質(zhì)和培養(yǎng)曲藝新人的工作，還有許多困難；有些文化領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)對(duì)曲藝工作還不夠重視，曲藝團(tuán)體的工作還需要改進(jìn)，等等，都擺在我們的面前。這些困難和問(wèn)題，雖然不是曲藝的主流，但是，我們一定要正視這些困難和問(wèn)題，深入分析研究產(chǎn)生這些困難和問(wèn)題的原因，積極尋求解決這些困難和問(wèn)題的途徑與辦法，做出艱苦的努力，而決不可以回避這些困難和問(wèn)題，盲目樂(lè)觀，更沒(méi)有理由驕傲自滿。胡錦濤同志一再?gòu)?qiáng)調(diào)牢記“兩個(gè)務(wù)必”的重要性，要我們居安思危，增強(qiáng)憂患意識(shí)，責(zé)任意識(shí)，全局意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，這對(duì)于我們更好地?fù)?dān)負(fù)起時(shí)代和人民賦予的光榮任務(wù)，有著極為重要的指導(dǎo)意義。