中國美術家協會（簡稱“中國美協”）是全國各民族美術家組成的人民團體，是繁榮具有中國特色社會主義美術事業、發展先進文化的重要力量。自１９４９年新中國成立以來，中國美協伴隨著共和國的成長而不斷發展、壯大。中國美協的６０年，隨國家同行，與時代共鳴，在繁榮當代美術創作、加強理論研究、提高學術水準、開展對外交流、推進隊伍建設等方面做了大量卓有成效的工作。
自１９４９年７月２１日中華全國美術工作者協會（中國美協前身）在北京中山公園的來今雨軒宣布成立至今，中國美協已勝利召開七次全國代表大會，全國會員人數已從最初的幾十人發展到今天的上萬人。在不斷深入發展、勇于開拓創新的當代美術事業中積極發揮著聯絡、協調、服務的重要職能，且日益完善著自身組織機構，隊伍建設也不斷穩步推進。尤其是改革開放這３０年，在各項事業取得長足進步，呈現百花齊放繁榮景象的時代背景下，中國美協作為黨和政府聯系美術界的橋梁和紐帶，成為繁榮社會主義文藝、發展時代先進文化的重要力量。中國美協認真貫徹黨的文藝方針政策，順應藝術潮流和發展規律，把營造中國氣派美術創作機制和環境、促進精品力作產生、切實提高中國美術的學術水平和國際影響力作為協會工作的重心和神圣職責。
彈指一揮，中國美協已成立６０年，整整一甲子的光陰。在這段歷史進程中，中國美協肩負光榮使命，砥礪向前。在這個新的歷史結點，讓我們順著歷史的脈絡，共同感受中國美協６０年來的光榮與夢想，迎接新的甲子，成就新的輝煌。
新中國，新起點
１９４９年７月２日，新中國成立前夕，中華全國文學藝術工作者代表大會在北京開幕，出席代表達６５０人，其中美術工作者代表８８人。大會主席郭沫若致開幕詞，并作了《為建設新中國的人民文藝而奮斗》的總報告。黨和國家領導人毛澤東、朱德到會祝賀并講話，周恩來作了政治報告。隨后的７月２１日，中華全國美術工作者協會（簡稱“全國美協”）在北京中山公園來今雨軒正式宣布成立。徐悲鴻當選為主席，江豐、葉淺予為副主席。全國美協成立之后，注重吸納在美術創作、美術評論、美術史研究、美術設計等各方面成就卓著者為會員，集中全國有成就、有影響的專家、學者，迅速成為聯系全國各地美術工作者的重要紐帶。
１９４９年７月２日全國文代會期間，全國美術展覽會在北平藝專舉辦，展出木刻、素描、國畫、雕塑、漫畫、年畫、畫報、油畫、水彩、洋片、美術資料等６０４件作品。鑒于此展屬全國美協和全國文委（文化部前身）共同籌備和舉辦的綜合性、全國性大展，因此被界定為第一屆全國美展。從此，全國美展作為中國規格最高的國家級綜合性美術大展，成為新中國主流文化的重要組成部分，承擔起宣揚社會主旋律、展示階段性全國美術成就的重大任務；成為對社會大眾進行美育的最大平臺，為全國美協成功整合國內美術資源打下了堅實基礎，也為日后開展協會工作創造了有利條件。
２０世紀５０年代開始，全國美協進入全面發展階段，各方面職能逐漸完善。１９５３年１０月４日，全國美協全委擴大會閉幕，中華全國美術工作者協會更名為中國美術家協會，推選齊白石為主席，江豐、葉淺予、吳作人、蔡若虹為副主席，華君武任秘書長。隨后，第二屆全國美展于１９５５年在北京蘇聯展覽館（今北京展覽館）舉行，后到上海、廣州、武漢、重慶、西安、沈陽等地巡展，在大半個中國掀起觀展熱潮。第三屆全國美展于１９６０年在北京舉辦，展覽規模進一步擴大，共展出２７個省、市、自治區的作品９０７件。１９６４年，為慶祝中華人民共和國成立15周年舉行的第四屆全國美展分地區在國慶期間同時展出，華北地區作品展首先在中國美術館開幕。至此，全國美展連續幾屆的成功舉辦，帶動了中國美協國內工作的深入展開。
中國美協成立之初即重視藝術理論與實踐的結合，以創辦機關刊物、研討會等多種形式著力開展理論建設。１９５０年美協機關刊物《人民美術》（１９５３年中華全國美術工作者協會改稱中國美術家協會，隨之決定將《人民美術》更名為《美術》月刊，１９５４年１月１５日開始出版發行）雙月刊創刊，執行編輯為王朝聞和李樺。《美術》自創刊之初，便成為新中國美術事業學術類刊物中最具權威性的雜志。其常設欄目眾多，內容涉及面廣，能及時、全面而客觀地反映中國美術發展的現狀和動向，深入開展美術理論的研究，發現并扶持青年美術家，交流中外美術資訊。同時堅持以推動中國美術創作的繁榮發展為目的和己任，是中國美協與全國會員聯系的重要渠道，也是協會自身建設成果的發布站。
在大力發展國內美術事業的同時，中國美協還積極開展廣泛的國際美術交流，舉辦并參加各種類型的國際美術展覽，接待世界各國的美術家訪華并組織中國美術家出國訪問，與各國美術界進行形式多樣的互動，增進同世界各國美術家的友誼與合作。特別是在新中國成立初期，中國美協以民間外交的角度極大地配合了國家整體的外交政策。如：１９４９年１２月１６日，中國美協為慶祝亞澳職代會與亞洲婦代會舉辦美術展覽會；１９５０年５月１０日，中國美協向全國各地美協及美術團體發出通告，發動全國美術工作者響應世界擁護和平大會禁用原子武器的宣言；１１月１１日，召開留京全國委員會議，對抗美援朝運動和美術宣傳工作交換意見。根據當時的外交形式，中國美協還將蘇聯、波蘭、印度、匈牙利、德國、芬蘭、保加利亞等國的素描、水彩、版畫、招貼藝術展引進中國，成為當時人民大眾了解外國美術的重要窗口。時至１９６６年，因“文革”開始，９月２７日，中國美協被迫暫停工作，《美術》雜志也隨之停刊。
推陳出新，繼往開來
十一屆三中全會召開后，“文革”結束，經過撥亂反正，中國社會迎來安定團結的政治局面，民主氣氛逐漸形成，為美術事業的發展創造了良好的社會條件。１９７９年３月８日至１１日，中國美協在北京召開第二十三次常務理事擴大會議，會議就召開全國美協會員代表大會、修改美協章程及選舉主席等工作進行討論，決定正式恢復中國美協工作。１１月３日，中國美協第三次全國會員代表大會在京開幕。各省、市、自治區美術家及港澳臺嘉賓３８５人，以及列席代表和在京會員共７００余人參加了大會。大會經過熱烈討論和充分醞釀，通過了新的《中國美術家協會章程》，并選舉了協會新的理事會及常務理事。這是新時期我國美術工作者的第一次盛會，距１９６０年舉行的中國美協第二次全國代表大會已有19個年頭。恢復工作之后，中國美協重新以包容、開放的姿態，提倡理論爭鳴、號召解放思想、不斷推出新作、積極組織展覽，特別是以“慶祝建國30周年”為主題的第五屆全國美展于１９８０年２月在北京舉行，中國美術事業進入了新中國成立以來繁榮與發展的新時期。
１９８４年，文化部與中國美協聯合舉辦第六屆全國美展，并商定今后國慶逢五、逢十，雙方即合作舉辦全國美展。此次展事在國慶期間分美術門類在南京、沈陽、北京、成都、杭州、上海、西安、廣州、長沙9地同時展出，并于年底在北京舉辦第六屆全國美展獲獎作品展和港澳臺特邀展。隨后的第七屆和第八屆全國美展是這一時期中國美術的重要檢閱，繼續彰顯其作為國家級美術展覽的地位。為推進美術創作和美術理論的發展，不同畫種和藝術門類的藝術委員會自１９８５年起陸續成立，多年來各專業藝術委員會充分發揮專業學術優勢，通過舉辦展覽、召開理論研討會、頒發優秀獎項等形式，強化專家對美協重大展覽的學術介入力度，注重理論與實踐充分融合，在開展專業學術活動、提高學術水平等方面發揮了重要的作用，努力營造中國美協全面協調發展的良好契機和社會氛圍。如中國畫藝術委員會舉辦的全國中國畫藝術討論會、全國中國畫展等大型學術活動；油畫藝術委員會舉辦的中國油畫展及相關藝術研討會；版畫藝術委員會舉辦的全國青年版畫大展，每兩年舉辦一次全國版畫展覽；水彩畫藝術委員會舉辦的中國水彩畫藝術展覽、中青年水彩畫邀請展；漫畫藝術委員會舉辦的水墨漫畫展等展覽，并為藝術成就突出的漫畫家頒發獎項；書籍裝幀藝術委員會隔年舉辦一屆裝幀藝術論文與研究成果展、全國書籍裝幀藝術展覽；少年兒童藝術委員會積極舉辦中日兩國交流展等相關兒童展覽。
新世紀初，中國畫、油畫、版畫、水彩等畫種相繼舉辦了百年回顧展，如百年中國畫展、百年中國版畫展等，在廣泛進行藝術實踐的同時，中國美協也從歷史和理論的角度總結了２０世紀中國美術的成敗得失，如１９９９年１２月舉辦的“世紀回眸——全國美術理論會議”，回顧近當代中國美術的百年發展歷程，探討并展望了２１世紀中國美術的發展態勢。
此外，中國美協在對外美術交流方面領域不斷擴大，內容不斷豐富，始終致力于與世界各國、各地區的美術交流。20世紀80年代至千禧年，先后在日本、韓國、馬來西亞、泰國、新加坡、敘利亞、美國、澳大利亞、德國、意大利、西班牙、匈牙利、立陶宛等幾十個國家和我國香港、澳門、臺灣地區舉辦當代中國美術展及其它重要展覽。同時，中國美協也重視向國內民眾介紹世界各國、各地區的優秀作品，引進國內的展覽包括：哈墨藏畫展、富岡鐵齋巡回展、東京富士美術館珍藏西洋繪畫名作展、法國繪畫展、俄羅斯美術百年巡禮、德國現代繪畫展、立陶宛美術展、中日法美術展等，對２０世紀９０年代的美術界全面認識西方美術起了積極作用。
１９８５年以來，國內美術界就如何認識和借鑒外國美術，如何繼承和發揚優秀傳統美術，以及如何探索一條有中國特色的社會主義美術發展道路等相關問題，展開熱烈討論和積極實踐。其間，《美術》雜志作為美協機關刊物，結合創作現狀組織開展了許多關于美學和創作理論問題的研討，對解放思想、繁榮創作，及時發現和發展新人起到了促進作用。其中規模最大的是１９９４年１１月２８日至１２月１日，為進一步貫徹“以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優秀的作品鼓舞人”的精神，推動社會主義美術創作更加繁榮，《美術》雜志受中國美協分黨組委托召開的“九十年代中國美術創作理論研討會”。與會人員以科學、求實的態度回顧了上世紀90年代前期我國美術的發展狀況，對美術創作中的利弊得失進行了認真的研討，就美術創作如何進一步落實中央的指示、如何正確處理主旋律與多樣化的辯證關系、如何弘揚愛國主義精神等一系列重大問題進行討論，同時還以高度的熱情，展望上世紀90年代后期乃至跨世紀中國美術的發展前景。來自全國各地的５０多位美術創作家和美術理論家參加了此次研討，受到海內外廣泛關注。除此之外，１９８５年中國美協第四次全國會員代表大會修改并通過了《中國美術家協會章程》。新章程在總則中明確提出：“尊重美術家創作與評論自由，鼓勵美術家遵循造型藝術規律進行創作實踐和理論探討，不斷提高美術創作的思想和藝術水平。”
上世紀八九十年代，中國美協立足中央提出的改革方向，堅持發展的眼光，倡導美術家積極投身創作，美術界呈現出一派百花齊放、百家爭鳴的繁榮景象。１９９８年，中國美協第五次全國會員代表大會召開。會議對《中國美術家協會章程》做出修改，大會提出在世紀之交，進一步團結全體會員和美術工作者，高舉鄧小平理論的偉大旗幟，不斷開拓進取，把建設有中國特色的社會主義美術事業推向２１世紀。
走進新時代，與世紀同行
世紀交替前后，在經濟全球化浪潮下各種思想文化相互碰撞，給古老的中華文明帶來了挑戰和契機，中國美協適時分析了國際國內形勢，確立了“牢記一個宗旨（繁榮社會主義美術事業），發揮兩個積極性（計劃經濟、市場經濟），找準三個定位（社會團體、人民團體、專家團體），遵循四個規律（文藝工作規律、社團工作規律、宣傳工作規律、商品經濟規律）”的工作思路，用發展的辦法解決前進中的問題。正如２００４年中國美協第六次全國會員代表大會指出的，以“三個代表”重要思想為指導，認真貫徹黨的十六大精神，沿著先進文化的前進方向，進一步團結和動員廣大美術家，積極主動地參與國際交流，是這一時期開展協會工作的重點。
進入新世紀，中國美協積極實施“走出去”戰略，努力宣揚具有中國特色和時代風采的優秀美術成果，增強中國美術的國際影響力，從全球角度著眼開展國際美術活動。２００２年中國美協成功加入聯合國教科文組織下屬的國際造型藝術家協會（ＩＡＡ），于２００５年當選ＩＡＡ輪值主席國并主辦第十六屆國際造型藝術家協會代表大會，國際地位和影響進一步提升。
２００３年，依照國際慣例和模式，以“創新：當代性與地域性”為主題的第一屆北京國際美術雙年展（簡稱“北京雙年展”）由中國美協創辦，展覽旨在倡導兼容當代性與地域性的文化創新精神，保持人類文化生態平衡，消除不和諧因素。２００５年舉辦的第二屆北京雙年展以“當代藝術的人文關懷”為主題，表達了當代藝術對人類社會現實生活與公眾的關注，對人類和平理想的訴求，對當代人與自然生態環境之間的關系的思考，明確提出當代藝術促進人與人、人與社會、人與自然的和諧思想。２００８年的第三屆北京雙年展則以“色彩與奧林匹克”為主題，除進一步貫徹構建和諧社會的理念外，更充分體現了北京雙年展與北京奧運會的關聯性和一致性，從藝術的角度表現和詮釋奧林匹克精神與北京人文奧運理念，豐富的色彩意味著人類文化的多樣性，也象征著當代藝術世界的繽紛景象。3屆展覽累計參展國家近百個，參展藝術家近兩千人，展出作品兩千余件，國內外來稿數以萬計。參展藝術家們的作品構成了一部生動的世界當代繪畫、雕塑史，也構筑了對未來世界藝壇的前瞻。與其他雙年展不同的是，北京雙年展堅持把繪畫和雕塑藝術的當代形態作為其主要展出形式，以區別于其他雙年展以裝置和影像為主的模式。北京雙年展為世界提供了一個支點，傾斜于美國的全球當代藝術，將漸漸由于中國的介入而趨于平衡。以“生態與家園”為主題的第四屆北京雙年展，已經正式開始征稿，預計參展國家可達８０多個。至此，中國美協已經成功躋身于大型國際美術活動策劃機構的行列。
秉承“同一個世界，同一個夢想”的理念，中國美協與中國文聯、國務院新聞辦共同舉辦“同一個世界——中國畫家彩繪聯合國大家庭藝術大展”，充分表達了中國畫家對世界各國人民的情誼和對和諧世界的期盼。
在新的歷史階段，中國美協繼續注重與社會各界廣泛合作，由文化部和中國美協主辦的第十屆全國美展成為新世紀首屆中國美術的盛會，此次展覽不僅在水平、規模和影響方面突破以往，在展覽組織、評選機制、展示策劃、媒體宣傳等方面也推陳出新，各地涌現出許多思想性、藝術性、觀賞性俱佳的新作。２００８年舉行的第三屆全國青年美展無疑是美術界的又一大盛事。全國青年美展始于１９５７年，時稱“全國青年美術工作者作品展覽會”，為新中國第一代青年美術家嶄露頭角提供了機會和舞臺；相隔２３年（１９８０年）舉辦的第二屆全國青年美展正值改革開放初期，剛從“極左”文藝思潮的禁錮中解放出來的青年美術家，迸發滿腔的創作激情，其中的許多新人已經成為當今中國美術的中堅力量。２００８年恰逢改革開放３０周年，同時為展示２８年來中國美術事業的蓬勃發展，中華全國青年聯合會、中國文聯、中國美協共同主辦了第三屆全國青年美展。此次展覽以順應歷史發展趨勢，弘揚改革開放的時代主旋律，體現青年美術創作成果，倡導藝術創新多樣化為主旨。全國各地青年美術家踴躍投稿，最終從近4萬件作品中精選出２６３件展出作品。當代青年美術創作呈現出思維活躍、取材多樣、形式豐富的特質，標志著青年美術家群體整體創作水平的提升。“青年昭示著希望，代表著未來！”——“青年美展”秉持美術創作的時代性和創新性原則，以發現和培育新人為己任，為中國美術事業源源不斷地輸入新生力量。
力求更好地繁榮美術創作，中國美協還主辦了一系列關于中國美術發展方向的重大理論、創作實踐會議的專題調研。如為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表65周年，中國美協在楊家嶺中共中央辦公廳前召開紀念座談會，重溫《講話》精神，回顧30年來美術理論與創作的歷程，展望未來發展的前景，對富有中國特色的美術事業進行系統性總結。另外，“以開展理論研究，推動創作繁榮”為宗旨，中國美協自２００４年起常設黃山中國美術論壇、中國美術長安論壇兩大美術論壇，就當下重要議題展開討論。此外，中國美協自２００７年８月召開中國美術發展戰略座談會、美術專家座談會、中外美術交流暨“走出去”文化戰略座談會、美術家隊伍建設座談會、學院教育和青年美術創作座談會、《美術》雜志改版及編輯工作專家座談會等一系列學術座談，專家學者和各界代表積極建言，并組織中國藝術研究院、中央美術學院等單位的專家學者就中國美術發展戰略研究、中國美術“走出去”戰略問題研究、美術理論與創作現狀等問題進行調研，使中央和上級領導更及時、更真切地了解中國美術的形勢和動態，也為國家文化發展戰略決策提供依據和參考。中國美協所屬刊物《美術》和《美術家通訊》始終堅持把握先進文化的發展方向，及時宣傳黨的文藝方針、政策，在加強理論建設、開展學術研討、展示創作成果、反映美術動態、加大信息交流和配合協會工作等方面，都持續發揮著重要作用。
中國美協在發展美術事業的同時，關注社會、關注人生，在黨和國家歷史進程中的每一個重大時刻，在關乎人民命運的每一個重要事件中，都積極主動地通過舉辦各類大型美術活動來服務大局。為慶祝黨的十七大勝利召開，中國美協會同有關方面舉辦翰墨丹心——向黨的十七大獻禮全國美術書法精品展；為紀念改革開放30周年舉辦紀念中國改革開放三十周年·全國美術作品展覽，召開回顧與展望·改革開放三十年美術理論與創作研討會并出版論文集，編輯出版《改革開放·中國美術３０年》大型畫集；為紀念長征勝利70周年舉辦紀念中國工農紅軍長征勝利七十周年全國中國畫作品展；２００７年“八一”期間，由文化部、解放軍總政、中國美協聯合主辦慶祝中國人民解放軍建軍八十周年美術作品展覽。特別是在２００８年５月汶川地震發生后，中國美協及所屬會員美術家積極開展多種形式的賑災捐贈活動，為災區籌集了近１５００余萬元善款，并與解放軍總政宣傳部共同主辦了心系汶川·全國美術作品特展；還參與主辦眾志成城——２００８全國攝影、美術、書法特展。此外，中國美協配合北京奧運會、紅軍長征勝利70周年、中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年、香港回歸10周年、鄧小平百年誕辰等重大活動，主辦或聯合主辦相關專題美術展覽。同時，中國美協認真貫徹落實中央關于文藝“三貼近”的重要原則，積極響應中國文聯“送歡樂，下基層，促和諧，樹新風”的號召，面向基層開展豐富多彩的美術活動。多年來，中國美協組織美術家們下基層，服務鄉村、企業、部隊和現代化建設第一線，開展慰問、采風活動，使他們既在深入生活中汲取營養，也同時送美術下基層，滿足群眾的精神文化需求，為建設和諧社會作出了巨大貢獻。一系列實際行動充分證明了中國美協是具有高度愛國心和慈善情懷，值得人民信任的藝術家團體。
迎接挑戰，展望未來
２００８年１２月１１日，中國美協第七次全國會員代表大會在京召開，這次會議是黨的十七大和八次文代會以來中國美術界召開的第一次全國代表大會，是在全面建設小康社會、興起社會主義文化建設新高潮的關鍵時期召開的一次美術界盛會。站在歷史的新起點，根據我國目前美術事業和美協工作的發展趨勢，未來中國美協工作的指導思想將全面貫徹黨的十七大精神，高舉中國特色社會主義偉大旗幟，深入貫徹落實科學發展觀，以建設社會主義核心價值體系為根本，求真務實、銳意進取、統籌國內和國際兩個大局：對內著重熔鑄中國氣派，切實推進中國美術事業的繁榮發展，建構具有中華民族文化底蘊和時代精神的審美價值體系；對外著重塑造國家形象，切實增強中國美術的國際影響力。這是時代發展的現實要求，也是中國美術界的基本共識，以及中國美協當前和今后工作的重心。
控制展覽數量、注重學術品格、樹立學術品牌等方面將是今后中國美協策劃展覽的指導方針。正在有條不紊籌備中的第十一屆全國美展，是對新中國成立６０周年的獻禮，各畫種展區的評選工作正在分頭進行，按照計劃獲獎作品將于年底進京匯展，展覽將繼續保持歷屆全國美展的傳統，舉辦多項紀念和慶祝活動，并首次進行了中國美術獎的評選（其中包含創作獎、理論評論獎、終身成就獎3個子項，每5年評選一次，為國家美術最高獎）。同時，中國美協將繼續發揮理論對創作實踐的引導作用，加強全局性、戰略性、前瞻性問題的研究，加大理論家在展覽策劃、評選、評獎委員的比例。一系列的新舉措，旨在弘揚民族精神，彰顯時代風范。
為慶祝新中國成立６０周年，中國美協還將舉辦靈感高原——中國西藏主題美術作品展，并與第十一屆全國美展一起列為國家６０周年慶典的重大項目。
前3屆北京雙年展的相繼成功舉辦，讓中國這個擁有五千年文明史的泱泱東方大國，已進入當代國際文化藝術交流的前沿，并憑借自己的文化實力與藝術特色，正在世界藝壇上崛起。２００６年９月公布的中國《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》，已將北京雙年展列入“重點扶持知名品牌文化活動”。這是首次將美術展覽列入國家整體發展綱要，表明了中國政府對北京雙年展的高度重視和大力支持。２０１０年，北京雙年展將步入一個新的階段，以“展現藝術家感知的當下生態情境，激發社會對理想生態環境的追尋，誠邀世界藝術家們共建精神家園，打造當代國際繪畫雕塑藝術中心”為出發點，堅持構建和諧世界的崇高理念，努力使其成為代表中國文化的國際知名品牌，這將預示著中國當代藝術的未來趨勢，改變世界當代藝術的現有格局，切實增強中國美術的國際影響力。
我們還籌劃撰寫《新中國美術發展史（１９４９—２００９）》、《中國美術６０年精品集》、《中國美協６０年紀念文集》，召開紀念座談會等，回顧６０年的風雨歷程，總結６０年的得失經驗，展示６０年的豐碩成果，在新時代的高起點上實現新超越。
此外，中國美協將采取更多切實可行的舉措，推進社會主義美術事業的新發展。中國美協計劃在未來的幾年內策劃、實施一系列美術精品工程，如配合新中國成立６０周年的“當代中國美術精品世界行”工程；旨在繼承和發揚中國民族優秀文化藝術傳統的“中國傳統美術研修”工程；以及為培養、造就視野開闊、修養全面的青年美術人才的“中國青年美術家海外研修”工程等。推出有杰出藝術成就的２０世紀美術大師，關注青年藝術家成長，繼續辦好全國青年美展也是中國美協今后工作中仍會堅持不懈的重心。
作為中國共產黨領導下的人民美術團體，中國美協將繼續發揮其在黨和政府與廣大美術家、美術工作者之間的橋梁、紐帶作用，始終不渝地貫徹執行黨的基本路線，高舉旗幟、圍繞大局、服務人民、改革創新，堅定地貫徹“二為”方向和“雙百”方針，肩負起廣泛團結美術界、繁榮發展社會主義美術事業的重大歷史使命，以黨的十七大精神為指引，以社會主義核心價值體系為根本，繼承民族優秀文化傳統，借鑒人類有益文明成果，構建有益于人類文明進步的文化價值觀、具有民族精神和時代精神的中國美術的評判標準和價值體系，引領當代中國美術思潮和創作取向，為把中國美術事業不斷推向新的高潮而不懈奮斗！