在中國(guó)銀幕上，一代代中國(guó)電影藝術(shù)家為跨入史詩(shī)式宏大敘事的領(lǐng)域，曾銳意求索，且戰(zhàn)且進(jìn)，傳遞著接力棒。最早以“革命戰(zhàn)爭(zhēng)片”的名義而領(lǐng)一代風(fēng)騷的電影導(dǎo)演，當(dāng)推湯曉丹和成蔭，從20世紀(jì)50年代初的《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》到“文革”后出現(xiàn)的《南昌起義》《西安事變》等，均顯示出歷史主義的最初覺(jué)醒；其后，自80年代末到90年代初，《巍巍昆侖》《大決戰(zhàn)》與《開(kāi)國(guó)大典》等鴻篇力作的問(wèn)世，逐漸開(kāi)啟了“敢攬歷史風(fēng)流、熔鑄史詩(shī)結(jié)構(gòu)”這令人鼓舞的新局面。直到今天，中華人民共和國(guó)60華誕的喜慶之期，一部172位明星共聚一堂為祖國(guó)母親獻(xiàn)禮的影片《建國(guó)大業(yè)》的出現(xiàn)讓我們看到了史詩(shī)式“大片”的新樣式：既要承擔(dān)主流意識(shí)形態(tài)和主流歷史觀的普及，又要證明“主旋律”影片也是可以取得好票房，會(huì)被市場(chǎng)所廣泛接受的。然而出現(xiàn)在當(dāng)下，它的制作模式和它承載的各方賦予的意義，必將使得這部影片成為這一時(shí)期中國(guó)電影制作和經(jīng)營(yíng)的突出案例，或許也將成為今后一種電影制作的嶄新模式。
從拍攝于1989年被評(píng)論家稱為“最具歷史價(jià)值和美學(xué)價(jià)值”、“能夠常映不衰”的獻(xiàn)禮片《開(kāi)國(guó)大典》，到拍攝于2009年具有嶄新電影制作模式的獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》……20年的時(shí)光，中國(guó)電影經(jīng)歷了市場(chǎng)大潮的洗禮和娛樂(lè)化的沖擊。本版以“從《開(kāi)國(guó)大典》到《建國(guó)大業(yè)》”為思路，梳理中國(guó)電影史詩(shī)獻(xiàn)禮片的脈絡(luò)，并傾聽(tīng)主創(chuàng)人員的創(chuàng)作心聲，我們可以看到不同的創(chuàng)作經(jīng)歷其實(shí)正折射著不同的時(shí)代背景，僅僅是一個(gè)點(diǎn)的切入，有心人的思索會(huì)遠(yuǎn)超過(guò)影像的表面�！幷�
熔鑄史詩(shī)：電影人面對(duì)著怎樣的挑戰(zhàn)？
黃式憲
作為奉獻(xiàn)給新中國(guó)40華誕的一份厚禮，李前寬、?搖肖桂云執(zhí)導(dǎo)的《開(kāi)國(guó)大典》以史詩(shī)式的宏大氣勢(shì)，再現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)最后一年間歷史風(fēng)云的變化，將鏡頭焦點(diǎn)緊緊地對(duì)準(zhǔn)了毛澤東、蔣介石這兩個(gè)歷史角色，揭示了由他們所代表的兩種不同歷史力量的最后決戰(zhàn)及其勝負(fù)歸屬的歷史必然性，特別著力于將毛澤東以其卓越的政治睿智和軍事指揮藝術(shù)所達(dá)成的統(tǒng)攬全局、運(yùn)籌帷幄、決勝千里的戰(zhàn)略決策和英雄氣概，刻畫得何等的虎虎有生氣！由此乃張揚(yáng)著一種人民創(chuàng)造新世紀(jì)的巨大歷史激情，讓全劇升華出一種史詩(shī)式的風(fēng)骨和神韻。它緊扣著時(shí)代的脈搏，刻畫出既叱咤風(fēng)云而又血肉豐盈的兩大陣營(yíng)里諸多不同歷史角色的形象和性格，或英雄或梟雄各得其所，并在歷史的概括力與時(shí)代精神的結(jié)合上達(dá)到了一種史詩(shī)性審美的境界。該片所涉重大歷史事件甚多，浩瀚的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面甚大，凡毛、蔣等有名有姓的重要?dú)v史人物約有138位。如何開(kāi)篇、布局，如何抓住歷史演進(jìn)的主要脈絡(luò)而又層次分明、張弛有致，如何牽引由歷史自身內(nèi)在地激發(fā)出跌宕起伏、驚心動(dòng)魄的戲劇沖突而又有力地凝聚著史詩(shī)意蘊(yùn)，可謂非出以歷史之大手筆是很難駕馭的。不妨說(shuō)，《開(kāi)國(guó)大典》的主創(chuàng)者，是以一種前所罕見(jiàn)的歷史大手筆，實(shí)現(xiàn)了對(duì)歷史內(nèi)容的巨大開(kāi)掘和概括，其敘事是具有歷史厚度與深度的，有力地奏響了新中國(guó)在東方地平線上崛起的時(shí)代最強(qiáng)音，在銀幕上呈現(xiàn)出一派波瀾壯闊、氣象宏偉的史詩(shī)長(zhǎng)卷。
時(shí)光荏苒，又20年后，恰逢新中國(guó)誕生60周年之際，又一部史詩(shī)式大片，韓三平?搖、黃建新導(dǎo)演的《建國(guó)大業(yè)》應(yīng)運(yùn)而生，其宏大的敘事架構(gòu)以1945年“重慶談判”破裂揭開(kāi)序幕，繼又通過(guò)三年人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史性勝利，迎來(lái)了第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議的召開(kāi)，并以隆重舉行開(kāi)國(guó)大典而達(dá)于高潮和終局。不妨說(shuō)，《建國(guó)大業(yè)》的主創(chuàng)者，捕捉到了一個(gè)新鮮的歷史與審美的亮點(diǎn)，在毛與蔣這兩種不同歷史力量展開(kāi)最后決戰(zhàn)之際，以張瀾的民盟、李濟(jì)深的民革為代表的各民主黨派、各人民團(tuán)體以及其他無(wú)黨派人士、知識(shí)界名流與社會(huì)賢達(dá)等，他們作為第三種政治勢(shì)力，經(jīng)歷了歷史的震蕩與徘徊，或自我良知的拷問(wèn)與覺(jué)醒，最后終于從蔣家“舊政協(xié)”的小營(yíng)壘，踏上了人民“新政協(xié)”的大舞臺(tái)，由此而對(duì)新中國(guó)的誕生給出了法理意義上的認(rèn)同與擁戴，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)人民的大團(tuán)結(jié)。凡此種種筆墨，所涉及的則是中國(guó)統(tǒng)一戰(zhàn)線逐漸實(shí)現(xiàn)的歷史進(jìn)程，這別具一種中國(guó)特色、并富于政治和文化之歷史氣象的成功創(chuàng)造，也頗具一定的觀賞性。特別是對(duì)于80后、90后的一些年輕觀眾（他們恰恰是支撐當(dāng)今電影市場(chǎng)的主體性觀眾群），無(wú)論是李公樸、聞一多或馮玉祥的被暗殺，又或者張瀾的被營(yíng)救脫險(xiǎn)、李濟(jì)深的為歷史公義而毅然北上，再還有傅作義“善莫大焉”的北平和平起義等等，舉凡此類精彩的歷史細(xì)節(jié)，也是過(guò)去電影里罕見(jiàn)問(wèn)津的，因之也就具有了若干歷史“解密”的趣味性。
這里還應(yīng)當(dāng)提出的是，《建國(guó)大業(yè)》依托著中影集團(tuán)作為國(guó)家電影旗艦所擁有的強(qiáng)大產(chǎn)業(yè)實(shí)力，從而形成了前所未有的明星陣容。而眾明星的加盟，都是在以為祖國(guó)母親慶賀生日的名義下以“零酬金”的方式參加拍片的，拍的差不多都是“短章小品”，采取的都是“因人設(shè)戲”的“漫天撒星”（每人所占長(zhǎng)度數(shù)秒或數(shù)十秒、數(shù)分鐘不等），而非按敘事的規(guī)律“因戲選角兒”。該片首映36小時(shí)，即在全國(guó)創(chuàng)下4500萬(wàn)元的票房紀(jì)錄，這的確是一個(gè)完全不可復(fù)制的“個(gè)案”。事實(shí)上眾多明星加盟，其效應(yīng)仿佛就是一個(gè)國(guó)慶嘉年華，大家聚在銀幕前歡天喜地一樂(lè)，如此而已。尤其當(dāng)一些年輕人把“指認(rèn)明星”的多寡數(shù)字作為競(jìng)猜游戲時(shí)，那么，他們對(duì)明星所飾角色歷史身份的認(rèn)知及其在情節(jié)進(jìn)程中的意義，則勢(shì)將遭到若干的減弱或消解。
我認(rèn)為，《建國(guó)大業(yè)》在總體立意和敘事的把握上，在情節(jié)的點(diǎn)、線、面有機(jī)聯(lián)結(jié)上似乎存在著“顧此失彼”之嫌。這些明星出彩的看“點(diǎn)”，諸如蔣經(jīng)國(guó)在上海“打老虎”等等，均堪稱妙筆。但是，在銜接到“線”與“面”上時(shí)，則顯然力度都有所不逮。因?yàn)�，它們�(cè)跀⑹碌娜稚�，缺乏�?guó)共兩黨兩軍兩種歷史力量“中原逐鹿”之大決戰(zhàn)步步緊迫的軍事危機(jī)及其所蘊(yùn)含的歷史性壓力。
綜而論之，中國(guó)近當(dāng)代史上的這四年，誠(chéng)可謂“天翻地覆”的四年，它自身蘊(yùn)涵著無(wú)比豐厚而神采飛揚(yáng)的史詩(shī)式的歷史內(nèi)容。但是，《建國(guó)大業(yè)》所給出的歷史時(shí)空則是平面化的，在歷史的天平上它又呈現(xiàn)出一種傾斜之狀，即：筆墨多用在“統(tǒng)戰(zhàn)”方面，側(cè)重凸顯了毛與蔣波詭云譎的政治角逐，特別在描寫毛澤東與宋慶齡、張瀾、李濟(jì)深等高端民主人士的關(guān)系上，堪稱匠心獨(dú)運(yùn)，刻畫得惟妙惟肖，并顯示出歷史所獨(dú)有的厚重感。但是，三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)畢竟是“打”出來(lái)的，在銀幕上舉凡涉及遼沈、平津、淮海與渡江等重大戰(zhàn)役，都是用兩三個(gè)大全景的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面鏡頭（而且多用的是借來(lái)的資料鏡頭）與字幕予以介紹便草草帶過(guò)的，從沒(méi)見(jiàn)打過(guò)任何一場(chǎng)有分量、有聲有色、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的浴血奮戰(zhàn)，特別是解放戰(zhàn)爭(zhēng)從戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略進(jìn)攻的歷史性轉(zhuǎn)折關(guān)頭，根本未給出情節(jié)式的藝術(shù)呈現(xiàn)，人民得天下而坐江山，得來(lái)竟何其平易、順手乃爾！
這里，就提出了一個(gè)問(wèn)題，平面地或非平衡地或傾斜式地來(lái)陳述歷史，能熔鑄為史詩(shī)嗎？它可能僅止于樸素的歷史故事，無(wú)論如何它是斷難跨入史詩(shī)式宏大敘事的境界的。就美學(xué)的意義而言，史詩(shī)的創(chuàng)造具有自己不可被替代或被任意解構(gòu)的莊嚴(yán)性，面對(duì)歷史我們需要懷有誠(chéng)實(shí)和敬畏之心，萬(wàn)不可為了某種即或合理合法的功利計(jì)較（如產(chǎn)業(yè)與票房操作）而任意為之。
那么，究竟什么是“史詩(shī)”？藝術(shù)家在面對(duì)史詩(shī)創(chuàng)造之課題時(shí)，他將遇到怎樣的一種挑戰(zhàn)呢？史詩(shī)是藝術(shù)創(chuàng)造主體與歷史精神的一種莊嚴(yán)遇合，離開(kāi)對(duì)歷史精神的把握而拘泥于某些就事說(shuō)事的歷史表象則是不宜提倡或效法的。就人類文明演進(jìn)的意義上來(lái)說(shuō)，每一個(gè)民族、每一個(gè)時(shí)代無(wú)不渴望創(chuàng)造自己的史詩(shī)，這是人類文明進(jìn)步發(fā)展的必然，藝術(shù)家的史詩(shī)創(chuàng)造，則正是這個(gè)民族、這個(gè)時(shí)代在美學(xué)精神上與時(shí)俱進(jìn)的一種自覺(jué)的體現(xiàn)。藝術(shù)家敢于跨入史詩(shī)式的宏大敘事領(lǐng)域，并探求史詩(shī)作品的美學(xué)境界，這是一個(gè)極具挑戰(zhàn)性的大課題。高瞻遠(yuǎn)矚，這就需要敢攬歷史風(fēng)流而寫時(shí)代之巨變，敢挾時(shí)代風(fēng)雷以譜人民革命之壯歌。寫三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)若將幾場(chǎng)生死攸關(guān)的戰(zhàn)略部署和決戰(zhàn)都一 一予以淡化，那么，由毛、蔣兩人所代表的兩種正、負(fù)不同之“極”的歷史性大決戰(zhàn)，便將悄然隱退而失之于無(wú)形。
退一步來(lái)說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作一向就是難于求全責(zé)備的，為祖國(guó)母親的生日嘉年華添彩頭，或許也算是給全國(guó)人民的一種貢獻(xiàn)、一個(gè)交代吧。
執(zhí)導(dǎo)《開(kāi)國(guó)大典》的思考與心得
李前寬 肖桂云
革命歷史巨片《開(kāi)國(guó)大典》是長(zhǎng)影廠為新中國(guó)成立40周年而攝制的獻(xiàn)禮片。文學(xué)劇本經(jīng)電影局、重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組討論于1988年7月底通過(guò)。1989年7月31日影片經(jīng)審查通過(guò)。由于這部影片題材重大，涉及面廣，中央有關(guān)部門和領(lǐng)導(dǎo)十分關(guān)懷重視，后期制作幾經(jīng)修改，終于在1989年9月21日的第一屆中國(guó)電影節(jié)開(kāi)幕式上首映�；仡�20年前那段緊張、艱辛的創(chuàng)作過(guò)程，心中真有一種難以言表的“五味子”滋味。我們選擇了一條艱苦的道路，然而，當(dāng)歷經(jīng)艱辛之后，攀登上一個(gè)山崗，看到崇山峻嶺，又要繼續(xù)奮力去攀登。
《開(kāi)國(guó)大典》于1988年11月11日在中南海頤年堂實(shí)景開(kāi)機(jī)，拍毛澤東與毛岸英談話的重頭戲；而后在天安門城樓上以影片的高潮戲天安門前“開(kāi)國(guó)大典”拉開(kāi)序幕，轉(zhuǎn)戰(zhàn)全國(guó)12個(gè)省市，跑遍大江南北，動(dòng)用了15萬(wàn)人次的群眾演員，請(qǐng)來(lái)130個(gè)演員參加劇組工作，經(jīng)過(guò)6個(gè)多月的艱苦奮戰(zhàn)，于1989年5月11日停機(jī)。這期間雖遇到各種困難，致使進(jìn)度受到一定影響，但我們有一個(gè)宗旨：努力把《開(kāi)國(guó)大典》拍好，向新中國(guó)成立40周年獻(xiàn)禮！
拍好一部影片，創(chuàng)作者必須對(duì)所反映的題材有強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)和充沛的激情。那么，我們的創(chuàng)作沖動(dòng)和激情從何而來(lái)呢？那要從我們拍攝第一部影片《佩劍將軍》說(shuō)起。在拍這部以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為歷史背景的影片時(shí)，我們接觸并了解了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中許多英雄可歌可泣的事跡，對(duì)他們?yōu)楣埠蛧?guó)的誕生所付出的血的代價(jià)有了真切的感受。從那時(shí)起，我們與作家張笑天就萌生了一種沿著淮海戰(zhàn)役英雄們的足跡繼續(xù)走下去，把我軍從三大戰(zhàn)役到打過(guò)長(zhǎng)江、解放全中國(guó)，一直到中華人民共和國(guó)成立這段輝煌歷史搬上銀幕的強(qiáng)烈愿望。為了實(shí)現(xiàn)這一夙愿，我們苦苦等待了8年，努力了8年。
我們的創(chuàng)作沖動(dòng)的另一個(gè)更深層的來(lái)源，在于我們這一代人對(duì)共和國(guó)有一種特殊的感情。正是懷著這樣一種感情，我們看到了《開(kāi)國(guó)大典》劇本。當(dāng)時(shí)我們興奮激動(dòng)，強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)和一定要拍好的決心，幾乎同時(shí)涌上心頭。這種感覺(jué)與其說(shuō)是來(lái)自接到劇本的一剎那，不如說(shuō)是來(lái)自8年的長(zhǎng)期積累、等待和努力。這是一種憋足了勁的爆發(fā)，一種發(fā)自內(nèi)心深處的社會(huì)責(zé)任感和良知的必然。拍攝高潮戲天安門前“開(kāi)國(guó)大典”時(shí)，我們是含著激動(dòng)的熱淚再現(xiàn)1949年的情景的。當(dāng)我們和扮演毛澤東、周恩來(lái)、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的演員登上天安門城樓時(shí)，不由得想起第一次在天安門廣場(chǎng)見(jiàn)到毛主席的情景。那是新中國(guó)成立10周年大慶，我們還在電影學(xué)院讀書，有幸參加了天安門前的文藝大軍。在慶祝和聯(lián)歡活動(dòng)中，當(dāng)我們?cè)谀敲唇牡胤秸媲械乜吹矫飨赛h和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人與人民在一起的動(dòng)人情景時(shí)，激動(dòng)得熱淚盈眶。一種國(guó)家、民族和歷史賦予我們的使命感，使我們不敢有一點(diǎn)懈怠，并成為我們盡快盡好完成此片的強(qiáng)大動(dòng)力。
《開(kāi)國(guó)大典》形象地展示了以蔣介石為代表的國(guó)民黨逆歷史潮流走向失敗，以毛澤東及其戰(zhàn)友為代表的共產(chǎn)黨順應(yīng)歷史潮流走向勝利，新中國(guó)在世界東方巍然屹立起來(lái)的史詩(shī)般的歷史畫卷。它全景式地概括了這一特定歷史階段中所發(fā)生的諸多重大政治和軍事事件。如三大戰(zhàn)役的勝利，蘇聯(lián)特使米高揚(yáng)秘訪西柏坡，北平和談，蔣介石退隱溪口，李宗仁支撐南京政府殘局，黨的七屆二中全會(huì)，百萬(wàn)雄師強(qiáng)渡長(zhǎng)江，我軍入城前的整訓(xùn)，第一屆政治協(xié)商會(huì)議，蔣介石出逃大陸，新中國(guó)誕生前毛澤東對(duì)未來(lái)的思考，開(kāi)國(guó)大典等等。影片無(wú)論題材的分量，還是人物與事件的數(shù)量，在中國(guó)電影史上都是空前的。把握和處理好這一題材，導(dǎo)演必須站在時(shí)代的高度以獨(dú)特的自我意識(shí)對(duì)巨大的歷史內(nèi)涵加以審視，去透視代表人民利益的共產(chǎn)黨人取得輝煌勝利的歷史契因，以期在銀幕上恰到好處地把握整體。新時(shí)期電影創(chuàng)作較為寬松自由的氣氛，使我們敢于實(shí)事求是地面對(duì)嚴(yán)峻的歷史，以大思路、大氣魄、大手筆去灑脫地掌握、處理這一題材。《開(kāi)國(guó)大典》的文學(xué)劇本提供了一個(gè)宏觀而真實(shí)的時(shí)代背景，推出了眾多真實(shí)的歷史人物，同時(shí)把筆墨集中在毛澤東和蔣介石這兩個(gè)人物的內(nèi)心世界的揭示上。這就使我們有可能在銀幕上，透過(guò)主要人物思想感情的挖掘和表現(xiàn)，自然地把那個(gè)時(shí)代展現(xiàn)出來(lái)。
《開(kāi)國(guó)大典》之前，重大革命歷史題材影片創(chuàng)作已經(jīng)取得了可喜的成就，出現(xiàn)了許多受觀眾歡迎的好影片。繼這些影片之后拍攝《開(kāi)國(guó)大典》，要有新的突破，必須準(zhǔn)確地把握歷史，尋找出新的視角。當(dāng)然，影片的分量輕重，題材固然重要，但關(guān)鍵還在于創(chuàng)作主體對(duì)題材進(jìn)行高屋建瓴的審視和深入的開(kāi)掘�！堕_(kāi)國(guó)大典》文學(xué)本具有視角獨(dú)特、概括性強(qiáng)等特點(diǎn)。全劇幾乎沒(méi)有過(guò)場(chǎng)戲，這些重大事件中任何一件，那些著名歷史人物中任何一個(gè)，都可以拍成一部影片�，F(xiàn)在卻要把這些龐雜紛紜的事件和眾多的人物集結(jié)在一部影片里，無(wú)疑為我們把握和表現(xiàn)這一題材帶來(lái)困難�！堕_(kāi)國(guó)大典》作為歷史巨片，除具有大事件、大人物、大場(chǎng)面和大投資這些特點(diǎn)外，還具備了高視角、多信息和大張力等與眾不同的特征。這就為我們從高起點(diǎn)去做新的思考提供了很好的創(chuàng)作基礎(chǔ)。
《開(kāi)國(guó)大典》追求一種既是實(shí)的又是虛的，既是現(xiàn)實(shí)的又是浪漫主義的、現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的風(fēng)格。這種風(fēng)格樣式的確立，還有一個(gè)重要的創(chuàng)作動(dòng)因，即力求在宏偉的歷史背景下對(duì)領(lǐng)袖人物的個(gè)性、心態(tài)，進(jìn)行多側(cè)面多層次深刻的挖掘，以創(chuàng)造真實(shí)、生動(dòng)、感人的藝術(shù)形象。我們總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)就是用一支大筆大寫意地勾勒歷史前進(jìn)的軌跡，再用工筆細(xì)描人物內(nèi)心�？梢哉f(shuō)，《開(kāi)國(guó)大典》給我們的創(chuàng)作生涯留下了最濃重的一筆，而這種風(fēng)格一直影響到我們之后的電影創(chuàng)作。
《建國(guó)大業(yè)》的劇本這樣誕生
陳寶光
2007年冬天一個(gè)周六的上午，西北風(fēng)嗚嗚地刮得正盛，足有五六級(jí)。太陽(yáng)沒(méi)有云彩的遮蔽，亮得晃眼。我乘上地鐵，在快到終點(diǎn)的時(shí)候下車，又坐了兩三站公共汽車，來(lái)到王興東的家。吃過(guò)午飯，我們?cè)谝黄鹆奶�。聊過(guò)他創(chuàng)作的劇本《一個(gè)人的奧林匹克》后，他談到2009年10月1日是中華人民共和國(guó)成立60周年的大慶，他想創(chuàng)作一個(gè)向共和國(guó)60華誕獻(xiàn)禮的電影劇本。我在欽佩他連續(xù)作戰(zhàn)的旺盛精力的同時(shí)，也詫異他想得那么遠(yuǎn)——因?yàn)檫�隔著那么長(zhǎng)時(shí)間。但這想法無(wú)疑是不錯(cuò)的，問(wèn)題是寫什么�？蓪懙念}材和人物很多。討論來(lái)討論去，我們一致認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)寫毛澤東，因?yàn)樗菍?duì)建立中華人民共和國(guó)，改變中國(guó)人民歷史命運(yùn)貢獻(xiàn)最大的人物。我對(duì)毛澤東和中共黨史抱著長(zhǎng)期的濃厚興趣，對(duì)這段歷史比較了解。王興東邀請(qǐng)我與他一起編劇。因?yàn)槲覐奈淳庍^(guò)劇，志向又不在此，對(duì)編劇之苦亦心懷怯懼，所以表示只愿意從旁協(xié)助。王興東堅(jiān)持要我參加，說(shuō)只有署了名才能真正負(fù)起責(zé)來(lái)。在他的說(shuō)服下，我同意了。王興東說(shuō)，咱們都是黨員，都當(dāng)過(guò)兵，都是伴隨新中國(guó)長(zhǎng)大的，到了共和國(guó)60年大慶的時(shí)候，有責(zé)任干一把。他說(shuō)得很動(dòng)情，我的心里也熱乎乎的。
寫毛澤東的影視作品已經(jīng)不少。八一廠在中共中央軍委的支持下，傾全廠之力拍攝的《大決戰(zhàn)》等系列影片，在對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)方面令人嘆為觀止。長(zhǎng)影廠的影片《開(kāi)國(guó)大典》在表現(xiàn)中華人民共和國(guó)建立的歷史上獨(dú)出機(jī)杼，堪稱佳作。我們要寫，必須與它們有所區(qū)別。
王興東是全國(guó)政協(xié)委員，全國(guó)政協(xié)號(hào)召政協(xié)委員寫政協(xié)，而全國(guó)政協(xié)的成立恰在新中國(guó)建立的前夕，全國(guó)政協(xié)代行了全國(guó)人民代表大會(huì)的職責(zé)，直接催生了中華人民共和國(guó)。而且政治協(xié)商、民主建國(guó)正是中國(guó)特色社會(huì)主義民主政治的重要組成部分。歷史給我們提供了思路——寫第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議的召開(kāi)，借此寫中華人民共和國(guó)的成立之由。由于把這類題材成功地搬上銀幕的電影作品尚付闕如，這給我們留下了機(jī)會(huì)。我們確定了寫第一屆政協(xié)會(huì)議，寫統(tǒng)一戰(zhàn)線這個(gè)中國(guó)共產(chǎn)黨的一大法寶，同時(shí)我們也就確定了這部未來(lái)影片的第一主人公應(yīng)當(dāng)是毛澤東，他是中國(guó)共產(chǎn)黨統(tǒng)一戰(zhàn)線政策的富有遠(yuǎn)見(jiàn)的制定者和事必躬親的踐行者。只要了解當(dāng)時(shí)中共中央書記處分配毛澤東主抓全黨的軍事和統(tǒng)戰(zhàn)工作，讀一讀他親筆給民主人士寫的大量信函、電文，看一看他親自做眾多民主人士工作的事實(shí)，就不難同意這一點(diǎn)。我們認(rèn)為，如果無(wú)視毛澤東本人對(duì)統(tǒng)一戰(zhàn)線的極端重視和重大貢獻(xiàn)，則易有忽略統(tǒng)一戰(zhàn)線在中國(guó)共產(chǎn)黨全盤工作中的戰(zhàn)略性和看輕這一大法寶的危險(xiǎn)。
要寫全國(guó)政協(xié)，就要寫民主人士。著名的民主人士很多，有趣的故事也很多，都寫勢(shì)必導(dǎo)致筆墨分散，但若要取舍，則寫誰(shuí)不寫誰(shuí)又頗費(fèi)斟酌。王興東提出只寫新中國(guó)初建時(shí)的三位民主人士的副主席——宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾，使這個(gè)難題隨之破解。當(dāng)初，我們只是為了避免“為什么不寫某某某”之類的詰問(wèn)，是一個(gè)討巧的做法。后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，這三位副主席正好代表了三個(gè)重要的方面：宋慶齡不但代表了一直堅(jiān)持革命立場(chǎng)的國(guó)民黨左派，而且代表了孫中山；李濟(jì)深代表中國(guó)國(guó)民黨革命委員會(huì)；張瀾代表中國(guó)民主同盟。在后來(lái)的寫作中，我們發(fā)現(xiàn)在1949年的國(guó)內(nèi)政治形勢(shì)中，是否“劃江而治”是個(gè)非常重要的問(wèn)題，就又重點(diǎn)描寫了國(guó)民黨政府和談代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張治中，把他作為那些在歷史的關(guān)鍵時(shí)刻毅然站到人民一面的國(guó)民黨高級(jí)官員的代表。這其實(shí)是一個(gè)群戲。不要說(shuō)有那么多民主人士，就是毛澤東也是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)集體中的一個(gè)代表。但若要硬按“一人一事”的電影編劇理論來(lái)要求，我們把這個(gè)劇本歸納成“一人”是毛澤東，“一事”是建國(guó)。簡(jiǎn)單說(shuō)起來(lái)，就是毛澤東（領(lǐng)導(dǎo)）開(kāi)了一個(gè)會(huì)，建了一個(gè)國(guó)。
文似看山不喜平。從一開(kāi)始，王興東就提出要給每個(gè)主要人物找到危機(jī)，民主人士北上要很不容易，有了危機(jī)，有了沖突，戲才好看。在深入研究史料后，我們發(fā)現(xiàn)歷史已經(jīng)提供了理想的素材。毛澤東在城南莊居住時(shí)，曾受到特務(wù)引導(dǎo)的國(guó)民黨飛機(jī)的轟炸；李濟(jì)深在香港受到監(jiān)視，秘密北上時(shí)頗費(fèi)周折；宋慶齡經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的考慮，才同意赴北平參加政協(xié)會(huì)議；張瀾被國(guó)民黨特務(wù)綁架，險(xiǎn)些遭到暗殺……把這些情節(jié)加進(jìn)去之后，使影片跌宕起伏，險(xiǎn)象環(huán)生，搖曳生姿。影片的片名我們很早就定為《建國(guó)大業(yè)》。因?yàn)樽稚�，莊重，響亮，風(fēng)格有點(diǎn)像顏真卿的楷書�？峙缕渲幸灿小堕_(kāi)國(guó)大典》的影響。曾有人提出中國(guó)之“國(guó)”古已有之，何由再建？但《建國(guó)大業(yè)》之“國(guó)”乃是“中華人民共和國(guó)”，它確實(shí)建立在1949年。我們也曾推敲過(guò)是叫“建國(guó)大業(yè)”還是叫“建國(guó)大計(jì)”好，最終覺(jué)得還是叫“建國(guó)大業(yè)”分量更重一些。后來(lái)我們?cè)谑妨现�，看到毛澤東在迎接宋慶齡到北平時(shí)說(shuō)的就是“歡迎你來(lái)與我們共商建國(guó)大業(yè)”，就更確定了這個(gè)片名。
冬去春來(lái)，夏歇秋至，北京奧運(yùn)會(huì)中國(guó)運(yùn)動(dòng)健兒的出色表現(xiàn)鼓舞著全國(guó)人民，也激勵(lì)著我們。在王興東家庭院里被陽(yáng)光烤得溫?zé)岬牡首由�，我們互相模仿著劇中人的語(yǔ)氣編著臺(tái)詞，激動(dòng)時(shí)眼睛溢出淚水。更多的時(shí)候是分頭寫作，各自為戰(zhàn)，互聯(lián)網(wǎng)充當(dāng)了忠實(shí)的信使。劇本在一遍又一遍的修改中逐漸成形。
中共中央政治局常委、全國(guó)政協(xié)主席賈慶林同志對(duì)這個(gè)題材的寫作做過(guò)兩次重要批示，并將劇本批給全國(guó)政協(xié)所有副主席審閱。中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長(zhǎng)劉云山同志在《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》登載的王興東的《建國(guó)大業(yè)》創(chuàng)作談旁做了重要批示，對(duì)這部影片寄予厚望。國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)趙實(shí)同志在看完劇本后立即給予充分肯定，迅速提交重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組討論，籌劃劇組的搭建。北京市政協(xié)主席陽(yáng)安江同志帶領(lǐng)北京市政協(xié)的黨史、歷史專家們提意見(jiàn)把關(guān)……沒(méi)有他們的大力支持，這個(gè)劇本被搬上銀幕是不可能的。
60年前，毛澤東說(shuō)：“在過(guò)了幾十年之后來(lái)看中國(guó)人民民主革命的勝利，就會(huì)使人們感覺(jué)那好像只是一出長(zhǎng)劇的一個(gè)短小的序幕�！�60年后，我們來(lái)看1949年新中國(guó)的建立，感覺(jué)那真是一個(gè)偉大的起點(diǎn)，它開(kāi)始了一個(gè)古老民族長(zhǎng)時(shí)間的至今還在繼續(xù)的偉大的復(fù)興。
《建國(guó)大業(yè)》已經(jīng)與觀眾見(jiàn)面了。作為編劇，我們真心希望大家喜歡這部影片。如果它在慶祝中華人民共和國(guó)60華誕的歡樂(lè)頌中是一個(gè)悅耳的音符，在13億人民歡樂(lè)的海洋中像一朵美麗的浪花，那我們將感到十分的滿足。