《人杰圖》是著名畫家蔡超藝術道路上的一幅重要作品。但很遺憾的是，相比畫家的一些工業題材的代表性作品來說，相關媒體幾乎沒有對其進行報道，這幅作品在業界也幾乎沒什么知名度。可是，這幅作品乃是畫家創作的眾多畫作中，參觀過的普通百姓人數最多的一幅。我們隨便查閱到一個較早前統計數字就可以想見，2005年的數字——滕王閣1989年重建17年來，游客人次在900萬以上。如果以藝術作品為大眾服務的貼近程度來打分的話，毫無疑問，這張畫才能為畫家蔡超贏得最高分。

    說這幅畫是畫家重要作品還不僅僅止于此。如果你仔細留心過畫家人物畫方面的創作就可以發現，除了人們熟知的工業題材作品外，畫家在人物畫創作方面，畫界較流行的仕女畫他畫得并不多，反倒是在中國古代歷史人物的題材方面，畫家倒是顯得胸有成竹、精品源源不斷。像文天祥、晏幾道、謝疊山、八大山人……這些在中國歷史上閃光的名字，總是能在他的筆下幻化成姿態各異、表情不同的具體的人，散發著濃郁的歷史人文氣息，向觀眾悠然踱來。這是什么原因呢？答案很明確，正是畫家經歷了這次大型壁畫《人杰圖》的創作，才使其透過這一艱苦的創作過程，積累了豐富的人物畫創作素材，奠定了畫家的人物畫審美取向。

    對于一名能吃苦、夠勤奮和善學習的畫家來說，每一次刻骨銘心的創作經歷，其實是一次藝術修養脫胎換骨得以提升的過程。在《人杰圖》創作之前，蔡超從未畫過任何古代題材的人物畫作品。為創作好《人杰圖》，二十年前的他一頭扎進當地的圖書館，追慕歷史人物的風流遺韻，研讀歷史人物的重要文獻，查考歷史人物的服飾資料等。他深深地領悟到，在中國燦爛的歷史長河中，畫家有著取之不盡的繪畫素材，完全能收獲一個又一個的創作靈感。

    《人杰圖》之后，蔡超還主持過幾次大型壁畫的創作，不過這些畫的尺幅再也沒有超過《人杰圖》。蔡超告訴筆者，其原因是創作這張畫的時候幾乎是畫家創作狀態最好的時期，“那時創作充滿了激情，天天加班都不疲倦”。而二十年之后的今天，要畫家再次面對類似規模的作品，畫家自己都覺得再創作的可能性已是微乎其微了。

    沒有對歷史的震撼，就沒有歷史人物畫創作不竭的激情。對于畫家蔡超來說，《人杰圖》深深地影響著他的創作走向，無論對畫家本人或者是研究他的美術評論家而言，那都是一件絕對不可忽略的精品。