《人杰圖》是著名畫(huà)家蔡超藝術(shù)道路上的一幅重要作品。但很遺憾的是，相比畫(huà)家的一些工業(yè)題材的代表性作品來(lái)說(shuō)，相關(guān)媒體幾乎沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行報(bào)道，這幅作品在業(yè)界也幾乎沒(méi)什么知名度。可是，這幅作品乃是畫(huà)家創(chuàng)作的眾多畫(huà)作中，參觀過(guò)的普通百姓人數(shù)最多的一幅。我們隨便查閱到一個(gè)較早前統(tǒng)計(jì)數(shù)字就可以想見(jiàn)，2005年的數(shù)字——滕王閣1989年重建17年來(lái)，游客人次在900萬(wàn)以上。如果以藝術(shù)作品為大眾服務(wù)的貼近程度來(lái)打分的話，毫無(wú)疑問(wèn)，這張畫(huà)才能為畫(huà)家蔡超贏得最高分。

    說(shuō)這幅畫(huà)是畫(huà)家重要作品還不僅僅止于此。如果你仔細(xì)留心過(guò)畫(huà)家人物畫(huà)方面的創(chuàng)作就可以發(fā)現(xiàn)，除了人們熟知的工業(yè)題材作品外，畫(huà)家在人物畫(huà)創(chuàng)作方面，畫(huà)界較流行的仕女畫(huà)他畫(huà)得并不多，反倒是在中國(guó)古代歷史人物的題材方面，畫(huà)家倒是顯得胸有成竹、精品源源不斷。像文天祥、晏幾道、謝疊山、八大山人……這些在中國(guó)歷史上閃光的名字，總是能在他的筆下幻化成姿態(tài)各異、表情不同的具體的人，散發(fā)著濃郁的歷史人文氣息，向觀眾悠然踱來(lái)。這是什么原因呢？答案很明確，正是畫(huà)家經(jīng)歷了這次大型壁畫(huà)《人杰圖》的創(chuàng)作，才使其透過(guò)這一艱苦的創(chuàng)作過(guò)程，積累了豐富的人物畫(huà)創(chuàng)作素材，奠定了畫(huà)家的人物畫(huà)審美取向。

    對(duì)于一名能吃苦、夠勤奮和善學(xué)習(xí)的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，每一次刻骨銘心的創(chuàng)作經(jīng)歷，其實(shí)是一次藝術(shù)修養(yǎng)脫胎換骨得以提升的過(guò)程。在《人杰圖》創(chuàng)作之前，蔡超從未畫(huà)過(guò)任何古代題材的人物畫(huà)作品。為創(chuàng)作好《人杰圖》，二十年前的他一頭扎進(jìn)當(dāng)?shù)氐膱D書(shū)館，追慕歷史人物的風(fēng)流遺韻，研讀歷史人物的重要文獻(xiàn)，查考?xì)v史人物的服飾資料等。他深深地領(lǐng)悟到，在中國(guó)燦爛的歷史長(zhǎng)河中，畫(huà)家有著取之不盡的繪畫(huà)素材，完全能收獲一個(gè)又一個(gè)的創(chuàng)作靈感。

    《人杰圖》之后，蔡超還主持過(guò)幾次大型壁畫(huà)的創(chuàng)作，不過(guò)這些畫(huà)的尺幅再也沒(méi)有超過(guò)《人杰圖》。蔡超告訴筆者，其原因是創(chuàng)作這張畫(huà)的時(shí)候幾乎是畫(huà)家創(chuàng)作狀態(tài)最好的時(shí)期，“那時(shí)創(chuàng)作充滿了激情，天天加班都不疲倦”。而二十年之后的今天，要畫(huà)家再次面對(duì)類(lèi)似規(guī)模的作品，畫(huà)家自己都覺(jué)得再創(chuàng)作的可能性已是微乎其微了。

    沒(méi)有對(duì)歷史的震撼，就沒(méi)有歷史人物畫(huà)創(chuàng)作不竭的激情。對(duì)于畫(huà)家蔡超來(lái)說(shuō)，《人杰圖》深深地影響著他的創(chuàng)作走向，無(wú)論對(duì)畫(huà)家本人或者是研究他的美術(shù)評(píng)論家而言，那都是一件絕對(duì)不可忽略的精品。