《父親》這幅畫的構思是從看到一位守糞農民開始的，畫是10年以后的事情了。恢復高考后，我考入四川美術學院學習，當時準備參加第二屆全國青年美展。畫山里人的題材早已定好，但如何畫卻前后苦思冥想了一年。于是我想到鄧家人，又一次回大巴山尋找創作靈感，老人還在，我把山里人都畫了下來。回來后，我用最大的努力來表現我熟悉的一切，在三十七八度的夏天，在一間6平方米的閣樓里，有了現在這位農民父親的形象。站在“父親”巨大的頭像面前，就會產生強烈的視覺效果，這是我盡量地把畫幅加大的原因，所以，大，也是我的語言之一。

    改革開放后，美術創作領域發生了巨變。作為個人來講，關注農民的鄉土題材是我不曾改變的，以前山區生活貧困，人們世代都沒出過門，現在這些人走出了大巴山，來到曾經他們認為很遙遠的城市生活，中國農民在新時代有了新的開始，他們仍然需要人文關懷。但我試圖將社會性主題創作轉向藝術性主題創作，由當年《父親》、《春蠶》那種一幅畫承載很多內涵的作品，逐漸走向對繪畫藝術自身的理解和表達。現在美術界提倡熔鑄中國氣派、弘揚民族精神，中國藝術家注入了很多自身元素、經歷體驗，這也是我自己10多年來的想法和努力的方向，希望在這樣寬闊的藝術主題中尋找到個人的藝術樣式，將更多本土傳統文化背景和民間美術遺產融入現代繪畫風格中去。