《父親》這幅畫(huà)的構(gòu)思是從看到一位守糞農(nóng)民開(kāi)始的，畫(huà)是10年以后的事情了。恢復(fù)高考后，我考入四川美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備參加第二屆全國(guó)青年美展。畫(huà)山里人的題材早已定好，但如何畫(huà)卻前后苦思冥想了一年。于是我想到鄧家人，又一次回大巴山尋找創(chuàng)作靈感，老人還在，我把山里人都畫(huà)了下來(lái)。回來(lái)后，我用最大的努力來(lái)表現(xiàn)我熟悉的一切，在三十七八度的夏天，在一間6平方米的閣樓里，有了現(xiàn)在這位農(nóng)民父親的形象。站在“父親”巨大的頭像面前，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，這是我盡量地把畫(huà)幅加大的原因，所以，大，也是我的語(yǔ)言之一。

    改革開(kāi)放后，美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)生了巨變。作為個(gè)人來(lái)講，關(guān)注農(nóng)民的鄉(xiāng)土題材是我不曾改變的，以前山區(qū)生活貧困，人們世代都沒(méi)出過(guò)門(mén)，現(xiàn)在這些人走出了大巴山，來(lái)到曾經(jīng)他們認(rèn)為很遙遠(yuǎn)的城市生活，中國(guó)農(nóng)民在新時(shí)代有了新的開(kāi)始，他們?nèi)匀恍枰�人文關(guān)懷。但我試圖將社會(huì)性主題創(chuàng)作轉(zhuǎn)向藝術(shù)性主題創(chuàng)作，由當(dāng)年《父親》、《春蠶》那種一幅畫(huà)承載很多內(nèi)涵的作品，逐漸走向?qū)�繪畫(huà)藝術(shù)自身的理解和表達(dá)。現(xiàn)在美術(shù)界提倡熔鑄中國(guó)氣派、弘揚(yáng)民族精神，中國(guó)藝術(shù)家注入了很多自身元素、經(jīng)歷體驗(yàn)，這也是我自己10多年來(lái)的想法和努力的方向，希望在這樣寬闊的藝術(shù)主題中尋找到個(gè)人的藝術(shù)樣式，將更多本土傳統(tǒng)文化背景和民間美術(shù)遺產(chǎn)融入現(xiàn)代繪畫(huà)風(fēng)格中去。