記者：今年是黨中央提出西部大開發10周年，10年來西部地區從經濟到文化各方面取得了長足的發展和進步，您覺得對于戲劇領域來說，這10年具有怎樣的意義？

    喬嘉瑞：今年是中央提出的西部大開發十周年，具有重要意義，最近中央又重申要繼續西部大開發，黨中央和國務院非常重視這一工作。西部大開發是全面的開發，不僅是經濟開發，也是文化開發，不僅是智力開發，也是人文領域的大開發，對于我們來講有特別重大的意義。黨中央提出現在是“兩大一興”，“兩大”就是文化大發展大繁榮，“一興”就是興起文化建設的新高潮。在“兩大一興”政策的鼓舞下，結合西部大開發的10年，就戲劇而言，這10年無疑是快速發展的10年，整個西部戲劇創作取得長足的進步，戲劇生態環境得到了積極的改善。

    記者：以您的觀察和了解，您覺得這10年里西部地區有力量、有分量的戲劇創作有多少？

    喬嘉瑞：我認為不少。比如重慶的川劇《金子》，再比如我們云南的京劇《鳳氏彝蘭》、滇劇《瘦馬御史》，貴州的京劇《巾幗紅玉》，陜西的秦腔《大樹西遷》，甘肅的隴劇《官鵝情歌》，還有四川對魏明倫一些作品的復排也都很不錯。我覺得，西部戲劇以四川、陜西為龍頭，奮起的是重慶、甘肅和云南，其他的省也在繼續努力。

    記者：創作的繁榮一方面源于創作群體本身的努力，另一方面應當也源于這10年來整個西部戲劇環境是被激活的。

    喬嘉瑞：西部大開發以來，整個西部10多個省區的戲劇迎來大發展，首先要感謝的是戲劇活動多，活動的檔次水平高，促進了戲劇的發展和騰飛。西南地區曾經召開過若干次西南地區戲劇理論研討會，也召開過兩屆中國花燈藝術論壇，一屆在四川秀山，一屆在貴州獨山，這次借西部大開發的紀念活動，我們還要繼續把第三屆中國花燈藝術論壇做好。

    ２００１年，中國劇協在廣西舉辦第七屆中國戲劇節；２００３年，第八屆中國戲劇節在陜西西安舉辦；２０１１年，第十一屆中國戲劇節又將在西南重鎮重慶舉行。這些活動都是應西部大開發之運而花落西部的，無疑都從整體上積極推進了戲劇的發展，也提高了我們西部戲劇的全面創新和繁榮。創新是我們社會發展的不竭動力，也是最好的繼承和發展，沒有創新就沒有我們的文學藝術，就沒有戲劇的繁榮，這幾屆戲劇節中西部推出了很多創新劇目，比如川劇《金子》就是創新的典型。陜西創作的《大樹西遷》也是關注現實的優秀作品，把上世紀５０年代交通大學從上海移師西遷，在大西北橋頭堡西安組建新交通大學的一段故事，賦予了西部大開發的嶄新意義，具有十分強烈的鼓舞作用，這也是戲劇藝術性地反映西部大開發的成功作品。我覺的這正是西部大開發為整個西部戲劇藝術帶來發展繁榮的生動體現。

    記者：如果以南北來劃分西部戲劇的生態環境，您覺得西南和西北的發展狀況是否均衡？

    喬嘉瑞：西部大開發是全面的開發，就戲劇而言，西部的各省區都積極響應，為滿足和實現老百姓日益增長的文化需求服務，要把我們的戲劇作品進一步創作好。西部有十多個省區，不可能齊頭并進。西南的四川和重慶，西北的甘肅和陜西，這些西南和西北的重鎮，就算放在全國范圍內來講，也是很有分量的。當然，有的省區戲劇傳統底蘊深厚，發展上就比較具有優勢，但相比之下有的省區可能就相對弱一些。但我覺得基本上還是均衡的。

    最近，我讀到一篇重要的消息，就是甘肅要以繁榮戲劇創作為中心和龍頭，推動甘肅實現全面的文藝繁榮，這是根據甘肅省的實際出發而做出的決策。如果能以戲劇為龍頭發展文化大省，帶動文學藝術的全面發展和繁榮，那么從發展方略上來講，甘肅在整個西部文化發展的大格局中都稱得上是先走一步的生動事例。當然，除了甘肅，十多個省區都在積極發揮各自的優勢。比如說，云南是個多民族的地方，有多民族的民族劇，嚴格意義上有正式編制的專業劇團，云南省有4個：傣劇、白劇、彝劇、云南壯劇。云南壯劇可以說是廣西壯劇的一個分支，也有其獨立性。在西部大開發的這一號召下，云南省在打造民族劇方面做出了很大努力，曾經成功地舉辦過兩屆云南地方劇（滇劇和花燈）的藝術周，推進了云南地方劇的發展。云南省劇協也曾和云南省委宣傳部、中國劇協相結合舉辦過社會主義新農村的研討活動。這一些活動都是各省從實際出發，繼承傳統，發揚創新，為繁榮西部戲劇事業所制定的一些措施，取得的一些成績。

    記者：總結西部戲劇這10年來的發展，您覺得有哪些問題是需要業界和相關主管部門在今后加強關注和進一步努力的？

    喬嘉瑞：西部地區各地有各地的局限性，還應該趁西部大開發的東風，使各省區的戲劇藝術再邁上新的臺階，達到新的層次。比如說云南，胡錦濤總書記曾經作出“使云南建設成為我國面向西南開放的重要橋頭堡”的重要指示。從戲劇方面來說，我們要在橋頭堡上做文章，要把具有我們民族特色、中國作風、中國氣派的文學藝術底蘊貫通融匯在我們新創作的劇目之中，走貼近實際、貼近群眾、貼近生活的道路，才能創作出更多優秀的戲劇作品，逐步完成和實現胡書記提出的文化橋頭堡的戰略任務。同時，我們還要把整個西部戲劇作為整體考慮，希望黨中央和有關文化部門能夠加強對口支持西部，尤其是支持邊疆落后地區。我多次在戲劇會議上都曾經提出過，希望相關部門要對西部的戲劇發展采取一些傾斜或優惠政策，要多舉辦一些培訓班、學習班。雖然我們的西部戲劇取得了一定的成績，但是我們要看到在全球經濟一體化的大背景下，我們的藝術目前不是朝陽藝術，不過還可以變為朝陽藝術，這就需要各級政府和專業人才的努力。同時，我們應深刻地看到，一些年輕人對戲劇藝術的興趣不大，比如，全國戲劇界都存在編劇后繼乏人的問題，這個問題在西部也尤為嚴重。從培養編劇人才入手，為西部戲劇做好智力開發，使我們的戲劇能夠有接班人。我們說戲劇要面向現代化，人是最寶貴的因素，在戲劇的整個發展體系中，編劇的現代意識或者說現代化的程度如何，直接關系著他們對題材的把握和對社會生活的感悟，也直接關乎戲劇作品的成敗。所以，還希望中央進一步在智力開發上對西部戲劇多給予支持。