圖為《文潞公耆英會圖》

　　高2米、寬0.96米的巨幅北宋遺作《文潞公耆英會圖》，7月中旬將在京舉行首次拍賣會。它也是迄今發(fā)現(xiàn)留存于民間的尺幅最大的北宋作品，即使將臺灣故宮及北京故宮所存全部北宋作品匯總一處，也僅只有數(shù)幀在尺寸上可與其相比肩。

　　據(jù)故宮博物院原宮廷部主任單國強(qiáng)介紹，該畫屢屢見諸《宋史》、《夢溪筆談》、《澠水燕談錄》等典籍記載，是帶有文獻(xiàn)性的歷史遺珍。當(dāng)是時，正值王安石變法期間，北宋名臣文彥博留守洛陽，退休宰相富弼也閑居于此，二人仿唐代白居易“香山九老會”形式，組織13位退休朝廷高官，辦了一次詩酒雅會，史稱“洛陽耆英會”。為紀(jì)念這次難得的雅事，文彥博在酒會后聘請著名畫工福建人鄭奐，在洛陽妙覺寺的影壁上畫了一幅寫照圖，被廣為傳誦。同時，當(dāng)時參會人也各自延請名家，照鄭奐原本，摹繪絹本珍存于密室。行將上拍的《文潞公耆英會圖》很有可能便是文彥博請人為自己臨摹的那幅原稿。據(jù)組織者透露，該畫估價在億元以上。

　　畫幅上，13位參會者的形象栩栩如生，原因在于畫者對所繪對象都有深刻認(rèn)識。據(jù)南宋王辟之著《澠水燕談錄》記載，鄭奐在畫《文潞公耆英會圖》前對與會人中大部分人的形象已有所了解，只有司馬光和大名府知府王拱辰從未謀面，為此，他不但看過司馬光的畫像，還專程到大名府拜訪王拱辰，認(rèn)準(zhǔn)了王的形象。“據(jù)此可推定圖中人物形象均是本人真實(shí)面目，此13位參會者的形象可作為標(biāo)準(zhǔn)像列入文獻(xiàn)典籍。”單國強(qiáng)說。

　　此外，同期上拍的還有元四家之一倪瓚的作品《蒼林茅屋圖》真跡，以及徐悲鴻1949年為著名書法篆刻家簡經(jīng)倫繪制的寬3.9米的手卷《十駿圖》——它是徐悲鴻作品中極其少見的長卷，比曾經(jīng)引起轟動的徐悲鴻贈新加坡名人黃曼士的同題材作品寬出一倍還要多。

　　6月20日起，北京隆榮國際拍賣有限公司將安排以《文潞公耆英會圖》、倪瓚《蒼林茅屋圖》、徐悲鴻《十駿圖》等為代表的百十件藝術(shù)珍品，做全國巡回展覽以及專家、收藏家交流鑒賞會。巡展及鑒賞會計(jì)劃首站安排到人文藝術(shù)氣息濃厚的杭州，再到國內(nèi)金融中心上海，后至南中國的中心城市廣州。7月10日展品將返回北京舉槌上拍。

　　另據(jù)了解，本次拍賣會還將推出來自全國各地的歷代名人手制紫砂專場。其中，清代紫砂名家華鳳祥、楊彭年、楊鳳年、何心舟、王南林等名家作品將首次集體亮相。更有當(dāng)代大師黃苗子臨終前題壺銘、當(dāng)代高級工藝美術(shù)師王志剛手制的絕品壺，以及韓美林設(shè)計(jì)獲金獎的提梁壺。而最引人注目的，莫過于一套十八種由民國初名家仿制的曼生銘壺，系拍賣場上首次出現(xiàn)的精品。