導讀：近日，北京皇城藝術品交易中心(以下簡稱“皇城”)藝術品保管庫的工作人員劉景純遇到了棘手的事情：天津文交所的工作人員分批抬進一百多件巨幅當代油畫。這些作品都是即將要在文交所上市的資產包，正在北京皇城藝術品交易中心做價格評估并要求委托保管。

　　隨著我國金融機構和文交所在藝術品投資規模上的快速擴張，藝術品保險和倉儲需求逐漸增加。但因技術上面臨“保險前鑒定、定價”和“出險后評估”等第三方評估機構的缺失，國內保險公司承保能力有限及高估價等道德因素的瓶頸，導致藝術品保險和倉儲供給嚴重滯后。金融化后的藝術品卻缺少一個真正的“家”。

　　近日，北京皇城藝術品交易中心(以下簡稱“皇城”)藝術品保管庫的工作人員劉景純遇到了棘手的事情：天津文交所的工作人員分批抬進一百多件巨幅當代油畫。這些作品都是即將要在文交所上市的資產包，正在北京皇城藝術品交易中心做價格評估并要求委托保管。

　　令劉景純為難的是皇城有嚴格恒溫恒濕數據監控的藝術品保管庫只有100平方米，且對藝術品的尺寸要求是縱寬不能超過1.7米，可是天津文交所這批巨幅油畫縱寬全部超過2米，而且還有超過20米的大卷軸丙烯油畫，僅重量就已超標。所以只能暫時先擱置在一個單獨的200平方米的空間內，可是對方投保的保險公司即將要來審核存管現場，一個沒有溫濕調控，即使冬天也只能放加濕器的空間能否通過承保審核都是劉景純無法解決的尷尬難題。

　　紐約摩帝富藝術顧問股份有限公司副總裁兼亞洲區總經理黃文睿作為委托皇城保管藝術品的簽約客戶告訴 《東方早報·藝術評論》記者：“在北京，接近市中心的藝術品倉儲只有皇城符合存管要求，但有尺寸的限制，收費也很高。皇城一直介紹有合作的保險公司，但不透露是哪一家，合約上說明如果發生人為或天然災害而產生的作品損壞，由皇城全權負責賠償，而不是通過保險公司做賠償，所以對我們來說很沒安全感。首都博物館能出借的部門只有他們的行政庫房，但這個庫房沒有溫濕調控，條件很差，且離市中心非常遙遠。南方我們曾考慮放在深圳文交所，但現場考察發現文交所也沒有溫濕調控，無專人管理，也沒保安。國內那么多基金公司和文交所都在買藝術品，一直在做藝術品金融化，但倉儲和保險等配套設施基本都沒跟上，如果發生問題如何處理？”

　　國外：保險公司暫不承保金融化的藝術品

　　隨著我國金融機構和文交所在藝術品投資規模上的快速擴張，藝術品保險和倉儲需求逐漸增加。但因技術上面臨“保險前鑒定、定價”和“出險后評估”等第三方評估機構的缺失，國內保險公司承保能力有限及高估價等道德因素的瓶頸，導致藝術品保險和倉儲供給嚴重滯后。

　　據AMRC藝術市場研究中心不完全統計：目前國內一共有300家拍賣行，1512家畫廊，328家私人博物館，超過50家藝術品基金和信托公司以及20多家文交所。僅信托公司在2011年上半年就發行了規模達258645.5億元的藝術品信托產品。

　　為何風光背后的藝術品完全裸露在保險之外？

　　針對金融機構和文交所購買的藝術品急需投保的現狀，全球藝術品的主承保市場和國際專業藝術品保險集團在巨大市場誘惑下為何停滯不前?

　　勞合社中國Catlin(凱林)承保部總負責人李林懋在接受《東方早報·藝術評論》專訪時表示：“目前為止，我們還沒有給國內的任何基金，文交所或信托公司出過保單。金融機構包括文交所都曾直接或間接通過國內的保險公司、經紀人向我們詢價，一方面，藝術品基金或文交所是相對新興的投資產品及交易模式，是在目前國內投資渠道有限的背景下出現的，國內尚未形成完善成熟的監管體制及制定相應的監管法律法規，相對于傳統的個人或企業收藏，或以保護文物為目的的博物館館藏來說，該類道德風險會相對較高；另一方面，我們在對這類風險的核保過程中，如發現投保人的背景、資質、管理水平、風險關控等各方面尚缺乏成熟的做法及經驗，會更加謹慎。在藝術品保險中，我們除了要考慮實物風險以外，還要考慮投保人的道德風險和逆向選擇。” 李林懋也表示：“目前Catlin(凱林)承保部在中國的業務限于再保。盡管2010年，勞合社中國Catlin(凱林) 承保部在中國的藝術品保險保費年增長了4倍，但鑒于針對國內藝術品缺乏第三方評估機構的現狀，Catlin(凱林)目前仍會采取繼續密切關注，謹慎承保的態度。自1688年成立至今已有三百多年歷史的英國Lloyd’s(勞合社)為全球藝術品保險的主要承保市場。Catlin(凱林)是倫敦藝術品保險市場的主承保人，勞合社中國Catlin(凱林)承保部代表勞合社最大的辛迪加Catlin(凱林)，從1992年開始承保藝術品保險，目前已在中國建立專門的藝術品承保團隊，將藝術品保險作為目前在中國重點發展的業務之一。

　　法國AXA安盛保險有限公司(以下簡稱“AXA”)亞洲區總經理孫貴珍在接受專訪時也表示：“以再保險人立場我們暫時不考慮接受國內金融機構和文交所的藝術品再保業務，國內最近一年有20多家文交所和50多家基金公司成立，我們無法很明確地了解這些機構的運作情況及其監管體系。國外一般藝術品基金周期至少5至10年，投資類別多，以分散危險。但國內有些基金的封閉期只有1至2年或甚至更短，且某些基金只針對一個門類高單價品如一二億元藝術品作投資，風險非常集中，有可能產生高風險投資，道德危險的因素就隨之增加。就保險公司而言我們需特別謹慎。” 作為全球專業承保藝術品的保險公司，孫貴珍說：“我們目前都以再保險的方式和國內保險公司合作。國內沒有一家專業做藝術品的保險公司，所以承保時比較保守，承擔量就比較小。針對藝術品類的保險，大部分都需要國外專業藝術品核保人支持，提供承保能力，承接份額。”

　　國內：金融化的藝術品面臨投保和托管瓶頸

　　面對國外保險公司針對金融機構和文交所暫不承保，密切關注的觀望態度，紐約摩帝富藝術顧問股份有限公司副總裁兼亞洲區總經理黃文睿以投保人的身份告訴記者：“我們基金在國內是跟平安簽保險協議，但平安的承保金額很有限，必須通過后面的AXA再保。平安只能接受一年按既定價值來保險，且最高的承保金額不能超過一個數字，如果同一個地點承保金額過高，就會要求你分散地點，以此分散風險，那我們自己必須要估算，進倉庫的價值不能超過一個總值，超出部分保險就涵蓋不到，超出部分的金額也不會賠，同樣依據購買發票來確定保險價值，然后每年調整一次保費。”

　　藝術品的商業保險一般都是在運輸、展覽環節投保，這期間都是短期保險。但金融機構通過大筆基金購買的藝術品和文交所上市的資產包所涉及的藝術品通常封閉期至少2年，似乎無人問津這些藝術品是否得到妥善保管抑或是否有保險，因為大家的眼球都聚焦在價格的漲跌和收益上。致使國內藝術品面臨投保和托管瓶頸，與藝術品市場的蓬勃發展相脫節。

　　北京漢唐藝術品交易所負責人張先生說：“我們成立初期就存在對藝術品存管、保險的問題。藝術品尤其油畫、書畫等門類的存放要求對濕度，溫度，環境都很高。之所以沒有考慮在銀行保管也是這方面的因素，因為字畫對溫度和濕度的要求很高，銀行的保險庫只能保證物品的安全，遺失的風險會保護得很好，但專業藝術品的保管可能目前還沒達到我們的要求。而且我們有個很明確的問題就是藝術品上市之后，市值面臨彈性變化，但評估是靜態價格，隨著時間推延，價格會提升或降低，只有平安采取動態價格的保險形式承保。平安推薦了他們認可的存放機構就是皇城。”

　　AXA孫貴珍說：“針對企業收藏、私人收藏或者畫廊的保險費，一般根據市場情況以協議價值承保，但每年續保時，保險公司都會與客戶協商，調整投保金額。”

　　分析：藝術品倉儲和運輸直接影響保險費率

　　目前在國內的藝術品委托投資協議和信托產品結構書中都會有硬性規定或格式化條款注明藝術品是否托管在符合規定的倉儲空間內以及是否有針對藝術品的綜合保險。尤其是在全國范圍的拍賣行采購完藝術品之后，運輸、托管和保險環節執行成本很高。

　　中國拍賣行業協會統計：僅2010年全國共舉辦文物藝術品拍賣會691場，上拍文物藝術品件數已達到56萬余件，成交32萬余件，年成交額396.96億元。

　　針對如此龐大的藝術品流通數量和交易規模從十億到百億的跨越，倉儲和運輸等配套設施更加亟待規范。

　　孫貴珍在接受專訪時也表示：“藝術品的倉儲地點和運輸過程直接影響保險條件和保險費率。我們非常重視損害防阻，就是在損失還沒發生以前我們提供建議，讓客戶去做一些可以避免損失發生的情況，這樣等于是間接地保護了藝術品的標的。我們會和客戶推薦放在專業的倉儲地，因為國際老牌的藝術品倉儲運輸機構像Helutrans Group、IFAS以及 CROWNFineArt在上海或北京都有分支機構，并設有藝術品倉儲的獨立部門。如企業收藏是放在企業私人博物館內，我們會針對這個博物館是否有專人負責經營及存貨管理，作品的記錄及明細表，比如畫的編號，何時買的，買價多少，擺在什么地方等做審核。

　　作為承接上海畢加索中國大展的運輸機構，華協國際珍品貨運有限公司副總經理楊洪告訴《藝術評論》記者：“法國主辦方對藝術品運輸和倉儲的要求都非常嚴格，展出的62件作品分批裝箱后，會隨機放入防震儀和水平檢測儀。這個儀器有內部數據，電腦讀出的數據可以顯示在運輸和搬運過程中是否受到很大的震動，是否受到超出水平局限的移動位置。同時，這次展覽的畢加索油畫對溫濕度要求很高，所以畫到中國館之后，有24小時停放的環節，保證在開箱的瞬間，溫差幾乎一致。到了撤展的時候，重新包裝之前，同樣也會把空木箱先放到展廳24小時，讓空木箱里面和外面的溫度一樣，才能裝箱。”