日本當(dāng)代藝術(shù)家村上隆作品

　　在1987年至1990年的日本投機(jī)性泡沫期間，日本人是藝術(shù)市場(chǎng)的主要參與者，他們對(duì)印象派和現(xiàn)代藝術(shù)最偉大的藝術(shù)家的作品進(jìn)行投資，刺激了西方近現(xiàn)代藝術(shù)品價(jià)格的高漲。然而，日本人在投資西方藝術(shù)時(shí)，并沒有將日本的藝術(shù)市場(chǎng)培植起來，嚴(yán)重缺乏后天培養(yǎng)的日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，錯(cuò)失了經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)期的良機(jī)。

　　在2007年、2008年，日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也曾出現(xiàn)過短暫繁榮，也有一批在世界具有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家，但日本本土的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)仍舊十分脆弱。目前，日本雖然有大大小小的當(dāng)代藝術(shù)畫廊以及數(shù)量眾多的美術(shù)館，但二級(jí)市場(chǎng)的缺失，使得當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)這一產(chǎn)業(yè)鏈未能活躍起來，本國(guó)民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)西方藝術(shù)抱有的興趣，這一切導(dǎo)致了日本當(dāng)代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐，國(guó)內(nèi)缺乏有力支撐的局面。

　　2011年，在受到金融危機(jī)沖擊下的日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還未來得及恢復(fù)，又遇到史上最嚴(yán)重的海嘯和大地震，影響巨大，以至于每年3月應(yīng)當(dāng)舉辦的東京藝博會(huì)一再推遲至7月才舉行，即便終于開幕，還是讓人感到，“日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)很脆弱”。最近兩年，東京藝博會(huì)的地位又受到香港藝博會(huì)以及藝術(shù)市場(chǎng)登陸新加坡的影響，再次受到挑戰(zhàn)，其藝術(shù)總監(jiān)金島隆弘坦言，如果一直堅(jiān)持要在東京舉辦國(guó)際性當(dāng)代藝博會(huì)，注定會(huì)失敗，如果他要做亞洲的巴塞爾藝博會(huì)，沒人會(huì)去東京，因?yàn)槿毡緵]有市場(chǎng)。正是基于此，東京藝博會(huì)打算改弦易張，計(jì)劃將隸屬于漢字文化圈的區(qū)域納入其中，建立一個(gè)具有共同文化基礎(chǔ)的藝博會(huì)。

　　國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的不景氣，導(dǎo)致很多具有國(guó)際知名度的日本藝術(shù)家只能在國(guó)外建構(gòu)市場(chǎng)，日本當(dāng)代藝術(shù)家的市場(chǎng)影響力基本都是在國(guó)外建立的。草間彌生、奈良美智、杉本博司、荒木經(jīng)惟、高野綾等人的高價(jià)基本都是在日本之外的國(guó)家創(chuàng)下的，但最特別的還是村上隆。村上隆是繼葛飾北齋和藤田嗣治后，在西方最富盛名的日本藝術(shù)家。村上隆的審美觀演變?yōu)榱餍汹厔?shì)，其作品的價(jià)格行情隨著他知名度的提高而水漲船高，爆炸性的需求使他在拍賣會(huì)上的銷售總額總是拍在世界前列，他也成為目前亞洲藝術(shù)家中單價(jià)最高的。

　　20世紀(jì)80年代，韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為世界所認(rèn)識(shí)，在其30多年的發(fā)展歷史中，韓國(guó)也演變?yōu)橐粋€(gè)類似日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的模式——以畫廊為主導(dǎo)的市場(chǎng)。阿拉里奧北京空間的負(fù)責(zé)人金秀炫曾在首爾拍賣工作多年，極為了解韓國(guó)及亞洲藝術(shù)市場(chǎng)情況。據(jù)她介紹，韓國(guó)畫廊最早以經(jīng)營(yíng)西方當(dāng)代藝術(shù)為主，外來藝術(shù)也帶動(dòng)了本國(guó)畫廊的起步，因此影響了韓國(guó)藏家的收藏趣味。韓國(guó)現(xiàn)在大大小小的畫廊多達(dá)200多家，大部分以當(dāng)代藝術(shù)為主，不僅有西方的，還有亞洲其他國(guó)家的，分類比較細(xì)致專業(yè)。二級(jí)市場(chǎng)方面，1998年，首爾拍賣成立，成為韓國(guó)首家當(dāng)代藝術(shù)拍賣行。2008年，拍賣行在香港設(shè)立辦事處，以便進(jìn)一步拓展韓國(guó)之外的資源。韓國(guó)另一家主要的拍賣公司為2005年成立的K拍賣公司，他們成為推動(dòng)韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最主要的兩家拍賣公司。

　　2008年爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)帶來前所未有的沖擊，畫廊減少了展覽計(jì)劃，裁員、減薪，縮小規(guī)模，拍賣公司行情下降，市場(chǎng)成交總額開始縮水。2008年較2007年的成交總額縮水近38%。金秀炫認(rèn)為，“韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在市場(chǎng)上的力度還不夠”。就藝術(shù)家方面而言，相對(duì)已經(jīng)獲得一定知名度的中國(guó)、日本和印度藝術(shù)家而言，西方大眾對(duì)韓國(guó)藝術(shù)家仍很陌生。雖然韓國(guó)藝術(shù)家的基本功好，作品完成度很好，但不夠國(guó)際性，過分強(qiáng)調(diào)其民族性，比較保守。而韓國(guó)優(yōu)秀藏家受到國(guó)外影響，很看重西方藝術(shù)，他們收藏西方的藝術(shù)品比較多，反而忽略了韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。真正可以稱之為世界水平的韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師無疑是白南準(zhǔn)，成交行情最高的韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家包括李禹煥、弘京澤和姜亨九。在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)這一鏈條上，畫廊做得很好，但拍賣和收藏上力量不足。

　　韓國(guó)本身的消化能力有限，必須把握國(guó)際市場(chǎng)。因此，韓國(guó)各種機(jī)構(gòu)都在積極開拓海外藝術(shù)市場(chǎng)，韓國(guó)江南大學(xué)美術(shù)市場(chǎng)研究所所長(zhǎng)徐鎮(zhèn)洙就提出了“北京-首爾-東京”（BESETO）的計(jì)劃，他認(rèn)為，“東亞國(guó)家間息息相關(guān)的群帶關(guān)系鏈，未來中日韓三國(guó)不只在政治經(jīng)貿(mào)上促進(jìn)交流，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)以及文化交流的發(fā)展上更因?yàn)榈鼐壣系挠H和力，進(jìn)一步促進(jìn)往來與互動(dòng)才是主流”。金秀炫則表示，僅僅是中日韓還不夠，東南亞、印度、俄羅斯甚至歐美國(guó)家的當(dāng)代藝術(shù)，都是韓國(guó)應(yīng)該開拓的資源。

　　正是基于相同的理念，韓國(guó)的畫廊與拍賣行也開展了積極地嘗試。據(jù)首爾拍賣執(zhí)行董事李素姈介紹，現(xiàn)在韓國(guó)買家也逐漸開始關(guān)注亞洲其他地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)，如中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、日本和印度當(dāng)代藝術(shù)，以及西方當(dāng)代藝術(shù)作品。在2011年香港秋拍中，雖然他們只推出了100件作品，但除了40件是韓國(guó)藝術(shù)作品之外，其余60%都是韓國(guó)以外的其他國(guó)家的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。