眾所周知，畫廊是藝術品市場中最具歷史傳統的交易者。畫廊的歷史嬗變，從側面反映了社會經濟文化的劇烈變化，反映了社會對藝術品需求的拓展和社會審美價值的變遷。正因如此，畫廊在藝術品市場中的核心地位從未撼動。

　　雖然在藝術品市場內部結構中，以畫廊為核心的一級市場和以拍賣為核心的二級市場彼此競爭，但是從全球歷史經驗來看，一級市場繁榮發展是健康市場的基礎，也是市場發展的動力所在。完全依靠低買高賣商業規則支撐的二級市場，較之一級市場波動性更強，容易形成階段性的價格泡沫，并迎合市場投機情緒，反映出市場的趨利性。

　　如果從藝術產業的角度來看，產業發展首先需要價值創新和價值發現。西方從19世紀法國印象派開始，現代意義上的畫廊就承擔了藝術創新的價值發現者和孵化器的作用。很多新的藝術家、藝術潮流和價值趨向，都是通過畫廊的代理和展示平臺廣為周知，因此，畫廊起到了藝術“發生場”的作用，意義重大。

　　畫廊還是藝術創新的市場推廣者和價格實現者，通過初始和重復的市場交易，實現了價值的交換和價格生成，由此具有了市場價格標桿的意義。由于全球畫廊數量眾多，所處地域和文化環境千差萬別，經營類型和運營模式多元復雜，所以它們在藝術產業中占比較大，畫廊行業的發展水平和產業化程度是藝術產業產業化的標尺，而在未來發展中其地位仍會越來越顯著。

　　近年來，國際上畫廊的發展已進入到新的歷史階段。

　　“畫廊實現了公司化治理結構，進而開始強調公司規模、市場份額和經營品牌，向大公司化發展。”

　　此外是國際化策略，其結果是藝術資源的國際化配置和經營方式的國際性連鎖。最后是畫廊的聚集化以及與藝術博覽會的密切度加強。聚合形式既利于畫廊的產業密集度，也有利于畫廊競爭、優勝劣汰。畫廊和藝術博覽會的關聯度加強，使得畫廊的在地聚集發展為交流交易的集合性品牌，它與城市的關系度更高，而從全球畫廊博覽會趨勢來看，藝術博覽會的節日化趨勢發展明顯。

　　就國內畫廊業現狀而言，畫廊數量增速較快，年增長率在20%以上。以畫廊為核心的一級市場交易規模出現同步增長，突破300億元，年增長率超過10%。畫廊的企業化發展趨勢明顯，單體經營能力增強。畫廊經營內容和方式多樣化發展，抗風險能力和創新能力有所提高。配合政府規劃，畫廊聚集業態多點出現，其發展也從自發階段向規劃階段轉型。

　　但國內畫廊市場發展中的問題也比較突出，主要表現在：在西方相對成熟的市場中，畫廊市場和拍賣市場的交易額比例為1：1，而目前國內市場的比例為1：4；國內畫廊的企業化剛剛開始，贏利效應尚未顯現，無法真正吸引社會資金流入，畫廊行業投資明顯不足；國內畫廊聚集業態剛剛起步，產業政策配套缺失，經濟效應并未彰顯；國內畫廊創新能力不足，還沒有在品牌、模式、產品線、營銷體系、宣傳推廣上，形成系統性的思考和實踐。

　　結合目前文化產業發展方向來看，聚集化發展應該是突破畫廊現狀的重要實踐。然而目前畫廊聚集區在規劃上往往是規劃在先，產業落地在后，因此科學論證、定位明確、發揮優勢、堅持發展就變得非常重要。

　　（作者系中央美術學院教授）