隱顯的日光 劉國松

　　劉國松是最早走向世界并被世界眾多知名美術(shù)館收藏的中國當(dāng)代水墨畫家。劉國松成名于上世紀(jì)60年代，以“一位使傳統(tǒng)的中國山水畫與現(xiàn)代抽象概念觀念融為一體的不屈不撓的代表者”為西方世界所認(rèn)知。隨著藝術(shù)的發(fā)展，概念的拓展和延伸，與其說他是一位現(xiàn)代水墨藝術(shù)家，不如說他是以水墨為材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家。

　　六十年代：首位被美國畫廊代理的臺灣畫家

　　利用燈籠紙作成的作品，以《云深不知處》（1963年）為代表，它和《五月的意象》在1963年的臺灣第七屆“五月畫展”中展出，即被香港藝術(shù)館收藏。這是劉國松生平中賣出的第一幅作品，而且是被藝術(shù)館收藏，給了他極大的鼓勵。這件作品也因后來刊印在美國純文學(xué)雜志《CHARLATAN》的創(chuàng)刊號上，劉國松因此名列美國人評選的最具創(chuàng)造性的“七位青年畫家”之一。

　　1965年，由美國愛荷華大學(xué)藝術(shù)史教授李鑄晉策劃，劉國松參加了洛克菲勒三世基金會資助的“中國山水畫的新傳統(tǒng)”展，并于1966年初，接受洛克菲勒基金會的資助，前往美國進(jìn)行為期一年的旅行訪問。這是劉國松邁出臺灣的第一步。而他在抵美之后，剛好趕上美國洛杉磯附近的納古拉藝術(shù)協(xié)會美術(shù)館為他舉行的個人畫展開幕，展覽非常成功，所展出的作品售空，使得他可以邀請其夫人一同赴美游學(xué)。

　　1966年夏天，洛克菲勒基金會資助的“中國山水畫的新傳統(tǒng)”巡回到紐約亞洲美術(shù)館，劉國松參加了開幕式，并得以結(jié)識許多美國重要的美術(shù)館和畫廊負(fù)責(zé)人、評論家、收藏家，為他在美國藝術(shù)界的發(fā)展奠定了穩(wěn)固的人脈基礎(chǔ)。

　　劉國松美國之行收獲最大的并不是上述的愉悅經(jīng)歷，而是在諾德勒斯畫廊的個展受到《紐約時報》大幅的報導(dǎo)和高度的肯定，該報藝術(shù)主編、知名的藝術(shù)評論家約翰·甘乃德將劉國松評價為“一位使傳統(tǒng)的中國山水畫與現(xiàn)代抽象概念觀念融為一體的不屈不撓的代表者。”這樣的評論，在每天都有幾百個展覽開幕的紐約藝術(shù)界，尤其是對一位來自東方的畫家，是非常難得的肯定，這使得劉國松在美國的個展邀約不斷。諾德斯勒畫廊與他簽訂了長期合約，成為他全世界的代理人，這也是臺灣畫家的先例。

　　美國展出的成果，使得洛克菲勒三世基金會的負(fù)責(zé)人表示他是他們邀請藝術(shù)家訪問美國以來最成功的一位，并延長了他在美國的居留時間。之后他到了舊金山，劉國松在大型中國繪畫研討會上偶遇知名的英國學(xué)者、中國美術(shù)史專家蘇立文，他非常欣賞劉國松的作品，并在論壇上特別介紹了劉國松的作品。1967年，劉國松夫婦搭乘游輪前往歐洲，參觀各大美術(shù)館，并拜訪昔日恩師朱德群及畫壇好友。兩年間，劉國松夫婦共訪問了18個國家，參觀了將近100個美術(shù)館和博物館。

　　七八十年代：港臺刮起劉氏旋風(fēng)

　　1967年，頂著受邀環(huán)球參訪旅行歸來的光環(huán)，臺灣頒發(fā)給劉國松“十大杰出青年”的勛章。1969年，臺灣歷史博物館舉辦大規(guī)模的劉國松畫展，使得劉國松在臺灣的聲譽(yù)達(dá)到了一個頂峰。世界知名代理人Hugh　Moss，又稱水松石山房，以中國當(dāng)代水墨畫收藏聞名，代理了劉國松的作品。Hugh　Moss的影響力，助推了劉國松在世界的聲譽(yù)和市場。臺灣許志平在第一任臺北市美術(shù)館館長蘇瑞屏的介紹下，參與了劉國松的作品推廣。剛在臺灣設(shè)立的漢雅軒也參與了作品推廣。臺灣藏家許榮峰、譚重森、陳連青、蔡正弘、呂學(xué)圖及臺灣澄懷居、聯(lián)華集團(tuán)等是最早的劉國松作品收藏者。

　　1972年起，經(jīng)李鑄晉教授推薦，劉國松執(zhí)掌香港中文大學(xué)藝術(shù)系，直到60歲從香港中文大學(xué)退休，他在香港工作生活長達(dá)20年。最能體現(xiàn)劉國松和香港的這段深緣的，乃是在他的帶領(lǐng)鼓動下，現(xiàn)代水墨成為香港的一個最活躍的藝術(shù)潮流，香港也因此奠定了現(xiàn)代水墨重鎮(zhèn)的地位。此期間，劉國松的作品由香港漢雅軒代理。20年間，其作品以恢宏的氣勢、高超的藝術(shù)性受到香港實業(yè)界的追捧。1988年，香港運(yùn)通銀行香港分行落成，建筑師特別設(shè)計了一面挑空的巨墻，他們找到了劉國松，邀請他為此創(chuàng)作一幅中國式的掛軸。這幅作品，尺寸巨大，運(yùn)用了大山大水的創(chuàng)作經(jīng)驗和思維，技法成熟，視覺震撼，使得香港社會更多的人對劉國松刮目相看。其中，香港退一步齋和長期客居香港的英國水松石山房是重量級的藏家。退一步齋收藏了《月蝕》《午夜的太陽》等作品。水松石山房則擁有《四序山水圖卷》等代表性作品。退一步齋是香港頂級收藏家團(tuán)體敏求精舍（The Min Chiu Society）的會員。這個團(tuán)體的門檻非常高，就連香港藝術(shù)界的許多圈內(nèi)人士都不知道哪些人才是它的會員。香港一些實業(yè)世家的子弟也是精舍會員，但卻不愿意透露姓名，提到他們的時候用的也是收藏的齋號，比如“退一步齋”。這使得劉國松的作品進(jìn)入了香港頂級藏家的視野。

　　退休后的劉國松回到臺灣，臺灣報紙以“劉國松回來了”為題歡迎這位世界知名藝術(shù)家返回，臺北市立美術(shù)館為他舉辦了大型回顧展，臺灣著名的李仲生現(xiàn)代繪畫基金會頒發(fā)給他現(xiàn)代繪畫獎，臺灣美術(shù)館為他舉辦了“60回顧展”，臺灣博物館舉辦了“劉國松藝術(shù)研究展”，鞏固了劉國松在臺灣收藏界的地位。

　　大陸現(xiàn)代水墨運(yùn)動之濫觴

　　1980年，劉國松應(yīng)“愛荷華州─伊利諾州藝術(shù)評論會”之邀請擔(dān)任訪問藝術(shù)家，此時的愛荷華大學(xué)的作家工作室已經(jīng)改為“國際寫作中心”，他的老朋友、著名作家聶華苓擔(dān)任該中心的主任，介紹劉國松認(rèn)識了來自大陸的知名作家蕭乾、艾青和王蒙等人。艾青曾就讀于知名的“杭州國立西湖藝術(shù)學(xué)院”（杭州藝專的前身），并受當(dāng)時的校長林風(fēng)眠的派遣，前往法國勤工留學(xué)，后來以詩作聞名。艾青美術(shù)科班出身，因此特別能欣賞劉國松對水墨藝術(shù)的創(chuàng)新。半年的訪問行程結(jié)束后，他特別帶了劉國松贈送的畫冊，以將劉國松介紹給大陸的藝術(shù)界。而上世紀(jì)80年代的大陸藝術(shù)界，吳冠中發(fā)表《關(guān)于抽象美》的文章，正嘗試脫離美術(shù)為政治服務(wù)的教條，回復(fù)到形式美、抽象美等純粹問題的討論，這為大陸接受劉國松的作品奠定了基礎(chǔ)。

　　1983年，在江豐和艾青的支持下，由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的劉國松畫展在中國美術(shù)館開幕，這種別開生面的現(xiàn)代水墨作品轟動了美術(shù)界，江蘇省美術(shù)館、廣東畫院、湖北省美術(shù)館陳列館、黑龍江省美術(shù)館等隨后對劉國松發(fā)起了展覽邀請。吳冠中特別寫了文章支持劉國松，推動了大陸對劉國松的進(jìn)一步認(rèn)知。劉國松的觀念和他的創(chuàng)作，影響了一大批不甘于“吃老祖宗剩飯”的青年一代，學(xué)術(shù)界視此為大陸現(xiàn)代水墨運(yùn)動之濫觴。在祖國大陸，劉國松走遍大江南北，創(chuàng)作了一批以祖國山河為題材的作品，拓寬了他的技法和題材，并出現(xiàn)了《遠(yuǎn)眺北麓河》《西藏組曲》等一批精品。

　　方興未艾的大陸市場

　　上世紀(jì)90年代的大陸藝術(shù)市場正初步興起，進(jìn)入21世紀(jì)后開始噴發(fā)，由于劉國松常年不在大陸，且沒有機(jī)構(gòu)進(jìn)行代理推廣工作，使得劉國松的市場地位在后來居上的大陸藝術(shù)市場顯得不那么突出，但另一方面，也避免了他的作品價格泡沫化。

　　2011年3月，由范迪安、朱虹子、馬書林策展，由文化部和國臺辦支持主辦的“八十回眸——劉國松藝術(shù)回顧展”在中國美術(shù)館開幕。該展覽回顧了劉國松的藝術(shù)成就，可以稱作他生平最為全面和盛大的一次展覽，全國政協(xié)主席賈慶林仔細(xì)參觀了展覽。賈主席不僅對他多年來為兩岸文化交流、弘揚(yáng)中華文化的努力予以肯定，還特別贊賞了他致力于中國畫現(xiàn)代化的創(chuàng)新精神。央視《新聞聯(lián)播》播出展覽訊息，《人民日報》等媒體進(jìn)行了深入的報道。展覽在藝術(shù)界引起強(qiáng)烈反響，同時也吸引了國內(nèi)藏家的注意，據(jù)透露，山東藏家和北京、遼寧的藏家以巨資收藏了劉國松展覽中的部分精品。同年11月在北京瀚海秋拍中國書畫專場上，劉國松的作品《藍(lán)月圖》（3平方尺）、《孔雀石》（6平方尺）分別以46萬、69萬成交，和香港等地的拍賣情況相比較，劉國松作品在大陸市場初步形成穩(wěn)定地的價格標(biāo)準(zhǔn)——其上世紀(jì)七八十年代為主的太空題材畫精品約每平方尺15萬元人民幣，其他類型的作品每平方尺8至10萬元人民幣。相對于當(dāng)代藝術(shù)的天價，即使與大陸的一些經(jīng)常在拍場露面的中國畫名家相比，劉國松作品在大陸的價格并不算高。香港龍圖文化執(zhí)行董事王國憲認(rèn)為，大陸藝術(shù)品市場經(jīng)過近年來的快速發(fā)展，正逐步進(jìn)入調(diào)整期，特別是當(dāng)代繪畫這一塊，炒作明顯，讓人不敢相信。很多藝術(shù)家作品都沒有重要的機(jī)構(gòu)藏家，炒來炒去的高價也無法填補(bǔ)學(xué)術(shù)上的空洞。劉國松在歐美和中國大陸、港臺都有重要機(jī)構(gòu)收藏，價格一直比較穩(wěn)健。以劉國松的藝術(shù)成就和國際影響，和同屬水墨創(chuàng)新體系的朱德群、吳冠中相比，可以看出，劉國松作品的價格還有很大的上升空間。