近年來，中國(guó)古典家具以其獨(dú)特的歷史文化內(nèi)涵和木材質(zhì)量逐漸成為收藏投資界的熱點(diǎn)，拍賣市場(chǎng)上古典家具更是風(fēng)光無限屢屢拍出天價(jià)，可以說當(dāng)下流動(dòng)在市面上的臻品已愈發(fā)稀少。11月25日一場(chǎng)數(shù)量多，質(zhì)量高的黃花梨、紫檀專場(chǎng)拍賣會(huì)將在京城拉開序幕，這是古典家具愛好者的一次收藏黃花梨、紫檀家具精品的良機(jī)。今秋南京正大拍賣公司再次“進(jìn)軍”北京，舉辦明清古典家具宮廷系列拍賣會(huì)，此次三百余件拍品件件可成器，款款有傳說，正謂吾者擷珍納川，為之大放異彩。這批古典家具精品勢(shì)必將帶給收藏界及社會(huì)各界藏友不一樣的視覺盛宴。此外，南京正大為保證拍品的稀缺性，逐步開拓國(guó)際市場(chǎng)，精心挑選了多件北京首都博物館“物得其宜—黃花梨文化展”展品及宮廷舊藏珍品還有海外回流黃花梨精品，為此次拍賣會(huì)注入新鮮血液。據(jù)悉，南京正大2011秋拍將于11月25至26日預(yù)展，11月27日進(jìn)行拍賣，地點(diǎn)均在北京亞洲大酒店。

　　首博展珍品亮相

　　明 黃花梨鏤雕螭龍紋十二扇屏

　　本次秋拍一件“明黃花梨鏤雕螭龍紋十二扇屏”受到藏家廣泛關(guān)注，此物系2011年7月9日北京首都博物館“物得其宜—黃花梨文化展”展品之一，著錄于2011年7月《收藏家》首都博物館?物得其宜黃花梨文化展專輯p6-7。此十二扇圍屏體積碩大，構(gòu)思縝密。通體為黃花梨制作。每扇分三部分，上下為透雕福壽紋及螭龍紋絳環(huán)板，中部為紗面屏心，下為亮腳，直腿穿銅靴。整器雕飾精美，富貴典雅，線條流暢，保存完好，反映了古典家具的獨(dú)特氣魄與藝術(shù)風(fēng)格?！懊鼽S花梨龍紋鏤空長(zhǎng)花板(一對(duì))”也是北京首都博物館舉辦“物得其宜—黃花黎文化展”展品之一。該對(duì)花板選黃花梨為材，形呈長(zhǎng)方，花板中央鏤空雕“龍戲”圖。龍是中華民族進(jìn)入農(nóng)業(yè)社會(huì)后創(chuàng)造的一種虛擬動(dòng)物，是中華民族精神的圖騰，《說文》中有載：“龍，鱗蟲之長(zhǎng)，春分而登天，秋分而潛淵?！?/p>

　　“清黃花梨藤面三圍板式雙人椅”為黃花梨材質(zhì)，椅面攢框鑲軟藤，邊沿開槽嵌三面鏤雕圍板，圍板之上雕幾何紋。每面圍板皆為整板，不惜大料，料美器佳。冰盤沿下束腰，直腿內(nèi)翻馬蹄足，四腿間設(shè)橫棖，棖上接短矮老。整器用材精美，紋飾典雅，不多做雕鑿，工藝細(xì)膩縝密，造型別致，為實(shí)用陳設(shè)兩相宜的家具臻品。參展過北京首都博物館“物得其宜—黃花梨文化展”，著錄于《收藏家》首都博物館?物得其宜黃花梨文化展專輯第94頁(yè)。“清黃花梨圓杌(一堂八件)”，凳為黃花梨料，整體形狀似鼓，一套八件，極為少見。面呈圓形，攢框鑲綠端，灰綠顏色，束腰，內(nèi)開炮仗洞，鼓凳腔壁有六個(gè)略具海棠式的開光，上下牙板搜出靈芝云紋。插肩榫構(gòu)造，六腿，腿部起燈草線，底側(cè)裝鏤空擋板，滿雕纏枝花卉紋，細(xì)膩逼真，下設(shè)短足。此套鼓凳造型優(yōu)美，在做工和色調(diào)的處理上更是恰到好處，適于珍藏。此件拍品著錄于《收藏家》首都博物館?物得其宜黃花梨文化展專輯第91頁(yè)。

　　清宮舊藏不神秘

　　根據(jù)文獻(xiàn)記載，清宮造辦處，創(chuàng)始于康熙初年，地點(diǎn)設(shè)在養(yǎng)心殿四周的平房?jī)?nèi)，因此稱為“養(yǎng)心殿造辦處”。清宮造辦處的性質(zhì)是典型官辦的作坊，正因?yàn)槿绱耍哂胁豢杀葦M的各種優(yōu)越條件。出自造辦處的家具有富貴、華麗、嚴(yán)謹(jǐn)、大氣等皇家氣派，代表了當(dāng)時(shí)我國(guó)家具制作工藝的最高水平。造辦處在康熙、雍正、乾隆三朝為其光輝時(shí)期，猶以乾隆時(shí)期達(dá)到高峰。我們今天所能看到清式家具之優(yōu)秀精品者，幾乎全是這一時(shí)期的制作。本次正大秋拍特別征集了一批清宮舊藏的珍品，讓藏家親眼見證“清宮舊藏”神秘面紗揭開的歷史性的一刻。

　　清乾隆紫檀宮廷嵌瓷胎畫琺瑯花鳥紋插屏

　　“清乾隆紫檀宮廷嵌瓷胎畫琺瑯花鳥紋插屏”系乾隆時(shí)期清宮造辦處所做，為宮廷陳設(shè)所用。據(jù)《遵生八箋?燕閑清賞箋》記載，插屏本來是文人案頭陳設(shè)品。此座插屏由座和屏兩部分組成，紫檀制框架，站牙雕螭龍，絳環(huán)板鏤雕纏枝花。屏心嵌瓷板，通體以畫琺瑯技法繪蝴蝶、花鳥紋。整器用料珍貴，做工考究，釉色艷麗純凈，花紋細(xì)膩生動(dòng)，應(yīng)屬乾隆朝養(yǎng)心殿造辦處生產(chǎn)。

　　乾隆皇帝非常喜愛琺瑯器皿，登基不久即著手?jǐn)U大琺瑯作，并不斷延攬工匠進(jìn)入內(nèi)廷，這一時(shí)期的琺瑯器幾乎涉及日常生活的各個(gè)領(lǐng)域。盡管插屏以玉、漆、木為材質(zhì)者占絕大多數(shù)，以琺瑯為材質(zhì)者尚屬首次出現(xiàn)，但考慮到乾隆對(duì)琺瑯器的喜愛程度，制作琺瑯插屏是極為可能的。現(xiàn)存世的家具作品中，畫琺瑯的器物較多，類似此器的既有畫琺瑯技巧，又融入內(nèi)填琺瑯手法的作品則十分罕見。這對(duì)插屏以古人常用的洞石花鳥作為裝飾圖案，令觀賞者隨時(shí)有機(jī)會(huì)親近自然，從而予以心靈慰藉，當(dāng)屬乾隆朝琺瑯器的一件代表作。

　　掛屏為清初時(shí)出現(xiàn)，多為代替畫軸在墻壁上懸掛，成為純裝飾性的品類。雍、干兩朝更是風(fēng)行一時(shí)，在宮廷中皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)，幾乎處處可見。清?沉初《西清筆記?紀(jì)職志》：“江南進(jìn)掛屏，多橫幅?！北敬闻馁u一件“清乾隆紫檀鑲雞翅木山水掛屏”值得關(guān)注，此件掛屏即為橫幅，呈“山”字形。屏心上大漆地，以雞翅木嵌山水樓閣圖，山巒層迭、樹木繁盛，有亭臺(tái)樓閣大隱隱于山水間，具有宮廷韻味。避暑山莊有一類似掛屏。可參閱《明清家具鑒藏》胡德生著，第298-299頁(yè)，凸嵌法鑒識(shí);第152頁(yè)，掛屏鑒識(shí)，清中紫檀嵌百寶花鳥掛屏(一對(duì))。

　　“清乾隆剔紅群仙祝壽圖掛屏”早年曾現(xiàn)身過國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)，這件剔紅掛屏帶有典型的乾隆工特點(diǎn)，雕工精細(xì)纖巧，鋒棱畢露，從主題畫面中的樹木、山石、庭院地磚等處，都能看到這種特點(diǎn)，系前朝所未見的新風(fēng)貌，代表了乾隆時(shí)期雕漆的主流風(fēng)格。此件作品以純屬完美的雕漆技法將同時(shí)期之繪畫風(fēng)貌表現(xiàn)的游刃有余。遠(yuǎn)山，山之皴紋;祥云，云之流水;樹石，樹之干葉，亭臺(tái)樓閣，雕宇欄桿以及三五祝壽者，舉手投足眉宇軒昂，被雕刻者剔刻得惟妙惟肖。整飾布局遠(yuǎn)近適宜，疏密有致，情景生動(dòng)，為乾隆剔紅器物之罕見。

　　“清乾隆紫檀框嵌百寶掛屏”原為國(guó)內(nèi)著名收藏家舊藏，該屏邊框?yàn)樽咸戳现?，高浮雕果?shí)累累圖，紋飾繁復(fù)、雕工精致、一絲不茍。屏心為明黃色漆地，中間挖空鑲白玉、青玉、碧玉、珊瑚等成博古紋，圖案立體形象，花插上的白菊更是一枝獨(dú)秀，栩栩如生。右上方的硯屏陰刻梅紋，題詩(shī)，填黃漆，并以紫檀為座，精巧雅致。該屏背髹紅漆、掛鉤銅鍍金地，原汁原味。“屏用于齋房垂掛玉器，以喻君子之德?！边@種紫檀雕刻飾嵌百寶的工藝以其精細(xì)稱當(dāng)世，故高濂在《遵生八箋》中曾贊：“其費(fèi)心思工本，為一代之絕”。此掛屏的屏芯風(fēng)格之高雅，選材用料之考究，應(yīng)為皇室宮廷舊藏。

　　名人收藏飄木香

　　在國(guó)內(nèi)收藏界中，伍嘉恩是一個(gè)傳奇，留余齋是一個(gè)寶地，多數(shù)藏家想與之有交集而不能，國(guó)內(nèi)各收藏家亦以有其一兩件而自豪。本次一件“明黃花梨鑲癭木小平頭案”為留余齋舊藏，將在正大亮相。此案選海南黃花梨，夾頭榫結(jié)構(gòu)，面心鑲癭木，明榫，下裝三根穿帶。圓腿帶側(cè)腳收分，腿間加棖打槽裝屜板，稍有落膛，隔層屜板四面開敞，顯然亦為存取之便，究其所用，或?yàn)橄惆?，或?yàn)闀?。此拍品著錄于《留余齋藏明清家具》黃定中著，第200頁(yè)。

　　另一件“明黃花梨有柜膛方角柜”同樣精彩，可參閱《留余齋藏明清家具》第139頁(yè)和王世襄《明式家具珍賞》第215頁(yè)?！肮瘛北緩哪緩膮T，《說文》曰：“匱，柜也，匣也?！贝斯袼拿嫫绞?，整器選料黃花梨，柜體高大，選料用心。柜門、柜幫及背板皆為平鑲面心板。柜頂以標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊框鑲板心，上裝二根出梢穿帶。抹頭可見明榫。四根方材立柱上以棕角榫與頂邊框結(jié)合，出一透榫?？刹鹦兜墓耖T及柜幫均為格角榫攢邊框平鑲板心。柜門間有一活動(dòng)式閂桿，門下有兩條橫棖作肩納入立柱，其間鑲一心板，形成柜膛。柜內(nèi)除柜膛外余則空凈，用以置放體積較大的物品。整器通身光素，唯一裝飾便是銅活、合葉、 面葉和吊牌，設(shè)計(jì)節(jié)約，線條清爽，完全不覺體積碩大。

　　明黃花梨圓包圓大畫桌

　　“明黃花梨圓包圓大畫桌”為伍嘉恩舊藏，此桌精選海南黃花梨為材，面攢框鑲板，板面紋理集山水紋、蟹爪紋于一體，清晰秀美。整器通身精取圓材，沿下起直圓腿，造型簡(jiǎn)練舒展，俊秀高雅，為典型明式風(fēng)格之圓包圓制式，通身散發(fā)出古典家具獨(dú)到的韻致，置于廳堂書房，可體現(xiàn)主人高雅情趣，令人回味。參閱《明式家具二十年經(jīng)眼錄》伍嘉恩著Grace Wu Bruce 《Two Decades of Ming Furniture》第44頁(yè)。此外還有海外回流的“明黃花梨龍紋方桌”、“清黃花梨雕龍聯(lián)二櫥”、“清紫檀鄧石如題款大畫案”等諸多精品。

　　海外回流展風(fēng)采

　　明黃花梨雕卷草紋四出頭官帽椅(一對(duì))

　　海外回流藝術(shù)品一般是當(dāng)朝輸出或戰(zhàn)爭(zhēng)散落，其工藝、材質(zhì)皆為上上之選。本場(chǎng)拍賣一件“明黃花梨雕卷草紋四出頭官帽椅(一對(duì))”非常珍罕，此物原為美國(guó)西雅圖藏家所有。四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子，其造型像古代官員的帽子而得名，是家具檔次的象征。此對(duì)四出頭官帽椅由黃花梨制成，椅的搭腦和扶手均出頭，搭腦過立柱后仍向前探，并在盡端向外挑出、翹起，搭腦中段弧度呈羅鍋式，扶手兩端外撇，與搭腦和諧統(tǒng)一，曲線優(yōu)美，富有彈性，造型十分夸張?？勘嘲褰k麗呈“S”形，中央雕卷草圍繞蓮花支托狀圖案，圓形立柱與后腿一木連做，兩扶手正中下接聯(lián)幫棍，以下粗上細(xì)直立，即“老鼠尾巴”的做法，鵝脖部分向前傾斜，與適合人體靠背的曲線相對(duì)唱和古人講究坐相，通過椅子靠背板與扶手曲線的造型語(yǔ)言來傳達(dá)坐者的威儀與端莊。上下無一絲裝飾，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練之極，完全采用線條和弧度來處理，線條曲直相同，方中帶圓，充分體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)潔明快的特點(diǎn)，是明式椅具中的精品。

　　另一件“明黃花梨有束腰打洼大畫桌”也系海外回流，此畫桌通體由黃花梨制就，色澤明亮，包漿溫潤(rùn)。面攢框鑲獨(dú)板，板面材質(zhì)寬大，較為罕見。面沿與腰上打洼，凹凸有致，富有立體感。四直腿間設(shè)橫棖，棖上方形卡子花與素牙板相連，余處則不施雕飾，具有典型的明式家具制作簡(jiǎn)約的風(fēng)格。整器形制規(guī)整，保存完好，器型挺拔纖雅，姿態(tài)優(yōu)美，外形質(zhì)樸卻處處可見精工細(xì)作，彰顯出風(fēng)雅大氣之獨(dú)到韻味?？蓞㈤啞睹髑寮揖哞b藏》胡德生著第225-230頁(yè)，明清家具結(jié)構(gòu)鑒識(shí)?！扒妩S花梨折迭式六足盆架”也同樣精彩，此面盆架為黃花梨材質(zhì)，雖為日常用品，但其設(shè)計(jì)精巧及柱頂?shù)窆ぜ?xì)致，由此可見當(dāng)時(shí)家具制造水平之高。圓材腿足柱頂圓雕仰俯蓮，六足中兩足上下以橫棖連接，其余四足則上下各安短材一段，一端開口打眼，用軸釘與嵌夾在上下二根橫棖中間的木片穿鉚在一起，以其為軸，四足因而可以折迭便于收存。所有橫材于腿足相接處均出透榫。