三、關(guān)于意見和建議。與會文藝家在長期的創(chuàng)作過程中積累了豐富的經(jīng)驗，他們不因創(chuàng)作談創(chuàng)作，往往從更寬的視野更深的思路談選題，談策劃，談人才培養(yǎng)，談各自的憂思與建議：

　　1.在宣傳力度方面：省文聯(lián)原黨組書記、藝委會常務(wù)副主任范碧云根據(jù)自己多年來的文藝工作經(jīng)驗，建議福建文藝作品也要向戲劇晉京一樣，每年都到北京舉辦單個或群體或閩籍作家藝術(shù)家的作品研討，同時加大宣傳力度，在《文藝報》《中國藝術(shù)報》等重要報刊做大版面的宣傳和推介，如廣東、江蘇、浙江等省每年都拿出一定經(jīng)費在國家重點報刊宣傳報道本省文藝名家，極大地提高了他們的知名度和影響力。

　　2.在扶持、獎勵方面：省作協(xié)副主席、《中篇小說選刊》主編林那北對我省文藝創(chuàng)作提出三條建議：一是省文聯(lián)要盡量給作家藝術(shù)家提供好的生存條件和創(chuàng)作條件，可效仿江蘇作協(xié)、廣東作協(xié)的簽約作家制，給作家創(chuàng)作補貼。二是省委宣傳部給《福建文學(xué)》《中篇小說選刊》等重要純文學(xué)刊物以稿費扶持，可參照北京、上海、浙江、江蘇等省市，如《北京文學(xué)》年扶持400萬，上海《收獲》《上海文學(xué)》年扶持各100萬，浙江《江南》年扶持260萬，2013年還將追加，江蘇《鐘山》年扶持100萬；各刊物根據(jù)作品質(zhì)量按照千字500元、300元、100元階梯式發(fā)放稿費，福建可參照這種稿費扶持的措施，讓福建真正成長為文學(xué)的高地。三是要大力提高福建省文學(xué)作品獎獎金。像省作協(xié)的優(yōu)秀文學(xué)作品獎至今已辦了26屆，卻仍在依靠一個海外企業(yè)家的贊助，一等獎才3000元，與發(fā)達省份相比還存在較大的差距，可參照江蘇的施耐庵文學(xué)獎，每屆評5個人，每兩年一屆，獲獎作品每個獎30萬元，初評委費每人8000元，終評委費每人3萬元。據(jù)此，一些作家也提出，今福建百花文藝獎一等獎才1萬元，即使是獲全國性重要獎項，省政府對文學(xué)作品的配套獎勵也與戲劇“梅花獎”等存在巨大落差，如魯迅文學(xué)獎，省政府僅獎勵3萬元，而戲劇梅花獎，省政府從三個方面給予待遇：一是獲獎當(dāng)年即享受一級演員工資待遇及二級保健對象的醫(yī)療待遇。二是獲獎當(dāng)年即一次性獎勵建筑面積為120平方米左右的住房一套；為所在單位連續(xù)工作五年后，予以辦理《房屋所有權(quán)證》。三是獲獎當(dāng)年即納入省高層次人才管理。他們建議省政府等主管部門參照梅花獎獎勵措拖，大力扶持文學(xué)作品獎及其他全國重要文藝獎項，如茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、五個一工程獎、曹禺劇本獎、曲藝牡丹獎等。福州市作協(xié)主席鐘兆云關(guān)注青年作家，建議福建省文學(xué)作品獎要多鼓勵、支持年輕人，讓年輕人有更多的機會得到榮譽；同時文藝界“兩會”也要給年輕人讓出機會，讓他們在享受榮譽的同時更加珍惜榮譽，不斷提高自身的文藝修養(yǎng)和文藝創(chuàng)作能力。

　　3.在搭建平臺、建立作家掛職制度方面：小說家弘篤建議省文聯(lián)協(xié)調(diào)省委組織部、省委宣傳部恢復(fù)、建立作家掛職制度。福建是較早建立作家掛職制度的省份之一，上世紀90年代就建立了作家下基層掛職制度，如陸紹環(huán)、張力、賴妙寬、何也、雷德和等都先后下基層掛職，期間創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品，但由于種種原因，這一制度沒有得到堅持。陜西也是建立作家掛職制度最早的省份之一，卻是堅持最好、成效最為顯著的省份，自上世紀50年代起就有一大批掛職作家并創(chuàng)作了許多精品力作，如柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、路遙的《平凡的世界》、陳忠實的《白鹿原》、賈平凹的《浮躁》、高建群的《最后一個匈奴》、京夫的《八里情仇》等，都是作家在掛職深入生活期間創(chuàng)作的名篇，既打響了“陜軍”品牌，又極大地提升了陜西的對外影響，陳忠實、賈平凹筆下的白鹿原、棣花鎮(zhèn)等一些名不見經(jīng)傳的小地方，都是借助文學(xué)的影響名聲大噪，成為旅游品牌。葉廣芩在周至縣掛職縣委副書記期間創(chuàng)作的散文集《老縣城》《老虎在福》受到讀者青睞后，央視邀請她在《百家講壇》解讀秦嶺生態(tài)文化，使周至縣“秦嶺生態(tài)游”成為陜西旅游品牌新寵。為此建議：一、關(guān)于掛職時間。建議參照陜西做法，一掛兩年。視作家創(chuàng)作需要，經(jīng)有關(guān)部門批準(zhǔn)可以適當(dāng)延長（陜西作家葉廣芩之所以在掛職期間為周至縣秦嶺生態(tài)旅游做出突出貢獻，一個重要原因是她掛職時間較長，直到退休，掛職達7年時間）。二、關(guān)于職務(wù)安排。陜西主要是安排作家掛職縣委副書記、副縣長，去向由作家自主選擇，職務(wù)由組織安排。鑒于我省省情與陜西不同，根據(jù)作家需要可安排如下三個方面掛職方向：一是對有志于創(chuàng)作地域性文學(xué)作品的作家，安排掛職縣委副書記、副縣長。二是對有志于創(chuàng)作旅游文學(xué)作品的作家，安排掛職國有旅游企業(yè)副職。三是對有志于創(chuàng)作閩商作品的，安排駐外商會黨委副職。四是對有志于創(chuàng)作我省三資企業(yè)發(fā)展的，安排相關(guān)主管部門副職或企業(yè)指導(dǎo)員。在工作安排上，建議我省掛職作家是否參與掛職地方和單位工作，由掛職單位決定。三、關(guān)于掛職待遇。在政治待遇上，安排黨政機關(guān)、事業(yè)單位、國有企業(yè)掛職的作家，掛職期間享受所掛職務(wù)待遇，掛職結(jié)束后恢復(fù)原職級待遇。在生活待遇上，安排駐外機構(gòu)掛職的，享受駐外機構(gòu)同級干部待遇；安排三資企業(yè)掛職的，享受我省新農(nóng)村建設(shè)掛職村黨支部第一副書記待遇。四、關(guān)于掛職作家管理。一是在任務(wù)下達上，除要求按照創(chuàng)作計劃完成創(chuàng)作任務(wù)外，每季度至少要在CN刊號的報刊雜志發(fā)表一篇宣傳掛職地方、單位的文章。二是每年掛職作家要書面向省文聯(lián)上報掛職工作總結(jié)，報告完成掛職任務(wù)情況。三是由省委宣傳部牽頭，組織相關(guān)部門，每年對作家掛職情況進行考核，建立掛職檔案。四是由省文聯(lián)每兩年對掛職作家進行評比表彰，并加強對掛職作家日常跟蹤管理，根據(jù)作家意愿、掛職單位意見和作家實際表現(xiàn)，提出提前結(jié)束或延長掛職期限建議。

　　省政協(xié)副主席、省文聯(lián)主席張帆剛剛從全國兩會回來，作為一名領(lǐng)導(dǎo)者和著名作家、評論家，他對省文聯(lián)文藝創(chuàng)作題材庫有獨到而深入的思考。他說，文藝創(chuàng)作是文化強省建設(shè)一個十分重要的方面，事實上，無論省兩會還是全國兩會，文化建設(shè)始終是一個討論很熱烈的問題，大家也越來越意識到，在經(jīng)濟建設(shè)進一步發(fā)展的同時文化建設(shè)的重要性。我們現(xiàn)在提“五個建設(shè)”，雖然從工作方面講各有側(cè)重，但它們內(nèi)在是緊密聯(lián)系在一起的，尤其福建發(fā)展到現(xiàn)在，文化強省建設(shè)是必然趨勢，文藝工作者要自覺承擔(dān)起文化建設(shè)的重任，這包括兩個方面：在創(chuàng)作主題上，福建有很多好的文藝創(chuàng)作題材，從全省各地大的傳統(tǒng)文化，到地方上的區(qū)域文化，多種文化的交織為文藝創(chuàng)作提供了豐厚的素材，作家藝術(shù)家要以飽滿的激情、厚重的思想和對時代生活的敏感，把握好這個時代，作為一名文藝創(chuàng)作者，他個人更青睞“小題材大視野”的作品；同時在制度建設(shè)方面，他認為作為文藝管理者，一定要創(chuàng)造一個好的社會環(huán)境，建設(shè)一個好的文藝制度，并規(guī)劃好資金的利用，最大限度地激發(fā)文藝創(chuàng)作者的極積性，為文藝大發(fā)展大繁榮作出更大貢獻。

　　省文聯(lián)黨組書記、書記處書記、副主席張作興全程參與座談，認真聽取了大家的發(fā)言。他在會議講話中指出，這次座談會主要是為貫徹落實尤權(quán)書記在省委常委會聽取全省宣傳部長會議精神和省兩會上的重要講話精神而召開的重要文藝創(chuàng)作題材庫會議，即是要以全國“五個一工程”和“福建百花文藝獎”為示范，加強扶持重點項目，支持鼓勵原創(chuàng)，組織名家簽約創(chuàng)作重大革命歷史題材、重點現(xiàn)實題材和反映福建人文歷史、福建精神題材的作品，力爭每年創(chuàng)作1-2部體現(xiàn)福建特色、在全國有較大影響的精品力作。結(jié)合大家的發(fā)言，他代表省文聯(lián)黨組指出了幾點意見：一、關(guān)于題材庫建設(shè)。題材庫建設(shè)是文聯(lián)抓創(chuàng)作的主要項目，是我們整個創(chuàng)作的底氣所在，目標(biāo)所在。他認為，福建這么多題材，只要為時代立傳，為人民放歌，受百姓歡迎，為中華復(fù)興，為福建發(fā)展能夠發(fā)揮正能量的，都是好題材。我們一抓重大革命歷史題材，二抓反映福建精神福建人的重大題材，包括現(xiàn)實題材和歷史文化題材，三抓地域文化特色題材。好的題材凡報到省文聯(lián)經(jīng)審定后都給1000元經(jīng)費扶持，在此基礎(chǔ)上再重點抓10個題材，經(jīng)省文聯(lián)藝委會審批通過的，每個題材給10萬元經(jīng)費扶持，作品簽約后如果出版，只需在封面上標(biāo)明“福建省文聯(lián)重點資助項目”就行。這些題材一要思想厚重，二要情節(jié)入勝，三要具有藝術(shù)感染力和滲透力，四要傳播福建歷史文化、福建氣質(zhì)和福建人的精神。這四個方面是列入省文聯(lián)十大重點題材的主要標(biāo)準(zhǔn)。同時要注意鼓勵扶植年輕的作家。二、相關(guān)措施及經(jīng)費扶持。省文聯(lián)今后每年拿出300萬來扶持文藝創(chuàng)作，其中100萬作題材庫建設(shè)資金，100萬作獎勵資金，100萬作中青年作家培訓(xùn)資金，包括辦魯迅文學(xué)院福建班，一次30人，每二年一次。也辦各種短訓(xùn)班，同時考慮請全國十大名刊主編到福建講座及采風(fēng)等。

　　1.張　帆（福建省政協(xié)副主席、省文聯(lián)主席、著名文藝評論家）：文藝創(chuàng)作是文化強省建設(shè)一個十分重要的方面，事實上，無論省兩會還是全國兩會，文化建設(shè)始終是一個討論很熱烈的問題，大家也越來越意識到，在經(jīng)濟建設(shè)進一步發(fā)展的同時文化建設(shè)的重要性。我們現(xiàn)在提“五個建設(shè)”，雖然從工作方面講各有側(cè)重，但它們內(nèi)在是緊密聯(lián)系在一起的，尤其福建發(fā)展到現(xiàn)在，文化強省建設(shè)是必然趨勢，文藝工作者要自覺承擔(dān)起文化建設(shè)的重任，這包括兩個方面：在創(chuàng)作主題上，福建有很多好的文藝創(chuàng)作題材，從全省各地大的傳統(tǒng)文化，到地方上的區(qū)域文化，多種文化的交織為文藝創(chuàng)作提供了豐厚的素材，作家藝術(shù)家要以飽滿的激情、厚重的思想和對時代生活的敏感，把握好這個時代；同時在制度建設(shè)方面，作為文藝管理者，一定要創(chuàng)造一個好的社會環(huán)境，建設(shè)一個好的文藝制度，并規(guī)劃好資金的利用，最大限度地發(fā)揮文藝創(chuàng)作者的極積性，為文藝大發(fā)展大繁榮作出更大貢獻。  

　　2.張作興（福建省文聯(lián)黨組書記、書記處書記、副主席、省文聯(lián)藝委會主任）：在今年年初的全省文聯(lián)全委會上，我們成立了藝委會，加大文聯(lián)的創(chuàng)作指導(dǎo)，協(xié)調(diào)把握策劃的力度。省委書記尤權(quán)同志非常重視文化工作，到福建不久就在省委常委會上指出：福建在全國有影響的文學(xué)作品不是很多，福建精神讓全國人民了解的也不夠多。從全國來看，比如，湖南有湖湘文化和湖南精神，陜西有八百里秦川的精神，山東有齊魯大地和沂蒙精神等等，這些都廣為人知，大家耳熟能詳。福建歷史悠久，文化底蘊深厚。新形勢下要深入研究如何選好題材，用好資源，做好策劃，打造思想厚重，情節(jié)引人入勝，具有很強感染力、滲透力的精品力作，向全國乃至世界廣泛傳播福建的歷史文化、福建人的精神氣質(zhì)和光榮與夢想，叫響福建、叫響福建精神，為福建的發(fā)展創(chuàng)造更好條件。在今年年初省兩會上，尤權(quán)書記來到文藝和教育大組，聽了一上午政協(xié)委員發(fā)言，中心思想是感覺福建離文化大省文化強省，教育大省教育強省還有很大的距離。我們省文聯(lián)要認真貫徹尤權(quán)書記講話精神，把福建的歷史文化，福建的精神氣質(zhì)，光榮與夢想推到全國去，通過文學(xué)作品尤其影視作品打到全國去，為此，省文聯(lián)黨組經(jīng)研究決定采取以下措施來推動落實：一、進一步加強進行題材庫建設(shè)。題材庫建設(shè)是文聯(lián)抓創(chuàng)作的主要項目，是我們整個創(chuàng)作的底氣所在，目標(biāo)所在。福建這么多題材，只要為時代立傳，為人民放歌，受百姓歡迎，為中華復(fù)興，為福建發(fā)展能夠發(fā)揮正能量的，都是好題材。我們一抓重大革命歷史題材，二抓反映福建精神福建人的重大題材，包括現(xiàn)實題材和歷史文化題材，三抓地域文化特色題材。好的題材凡報到省文聯(lián)經(jīng)審定的都給1000元經(jīng)費扶持，在此基礎(chǔ)上再重點抓10個題材，經(jīng)省文聯(lián)藝委會審批通過的，每個題材給10萬元經(jīng)費扶持，作品簽約后如果出版，只需在封面上標(biāo)明“福建省文聯(lián)重點資助項目”就行。這些題材一要思想厚重，二要情節(jié)入勝，三要具有藝術(shù)感染力和滲透力，四要傳播福建歷史文化、福建氣質(zhì)和福建人的精神。這四個方面是列入省文聯(lián)十大重點題材的主要標(biāo)準(zhǔn)。同時要注意鼓勵扶植年輕的作家。二、進一步加大經(jīng)費扶持。省文聯(lián)今后每年拿出300萬來扶持文藝創(chuàng)作，其中100萬作題材庫建設(shè)資金，100萬作獎勵資金，100萬作中青年作家培訓(xùn)資金，包括辦魯迅文學(xué)院福建班，一次30人，每兩年一次。也辦各種短訓(xùn)班，同時考慮請全國十大名刊主編到福建講座及采風(fēng)等。

　　3.楊少衡（福建省文聯(lián)書記處書記、副主席、省作協(xié)主席、省文聯(lián)藝委會副主任）：省文聯(lián)黨組按照省委宣傳部的要求，高度重視文藝創(chuàng)作題材庫工作，今天的座談會有兩個基本考慮：一是考慮先從文學(xué)和與文學(xué)相關(guān)的部門來做，文學(xué)主要是小說，特別是中長篇，還有戲劇文學(xué)和歌詞創(chuàng)作。二是想借這個機會讓更多作者一起來參與，包括作家和文學(xué)的組織工作者，把一線的實力派作者請來，大家相互碰撞，相互啟發(fā)，優(yōu)秀的選題或許就能萌發(fā)出來。

　　4.范碧云（福建省文聯(lián)原黨組書記、省文聯(lián)藝委會常務(wù)副主任）：有兩個建議：福建當(dāng)之無愧是海洋強省，以前我在文化廳的一個重要工作是送戲到北京，時間長了人家對我們的海洋文化就比較認可。作為文化資源非常豐富的省份，今后是不是把海洋文化也亮出來，它也是我們省的一個特色。另一個是希望福建的小說創(chuàng)作文學(xué)創(chuàng)作也能像戲劇晉京一樣在北京多舉行座談會或研討會。我們可以搞單個的或創(chuàng)作群體的，也可以搞閩籍作家的作品研討，充分利用在京閩籍評論家的資源，如謝冕、張炯、陳曉明等，他們對家鄉(xiāng)有很深的感情。如果我們做幾個系列，連篇累牘地送到北京，能起到很好的宣傳推廣推介作用。

　　5.林那北（福建省作協(xié)副主席、《中篇小說選刊》主編、省文聯(lián)藝委會委員）：有一些建議：第一，福建省文聯(lián)能不能給作家提供一些比較好的生存條件、創(chuàng)作條件，就是簽約專業(yè)作家，可以效仿江蘇作協(xié)、廣東作協(xié)；第二，建議由省文聯(lián)牽頭向省委宣傳部申請給一些純文學(xué)刊物以稿費扶持資金，像上海《收獲》和《上海文學(xué)》每年各100萬，《北京文學(xué)》每年400萬，浙江《江南》原來是260萬，今年還要追加，江蘇《鐘山》每年100萬，《上海文學(xué)》是按千字500元、300元、100元階梯式發(fā)放稿費，這幾個省的扶持資金上來后都成為文學(xué)的高地，好稿都愿意從他們那里走。第三，福建省評獎獎金要提高。像福建省優(yōu)秀文學(xué)作品獎現(xiàn)在還靠企業(yè)家去投錢，文學(xué)一旦投靠企業(yè)家尊嚴就沒有了，比如江蘇搞施耐庵文學(xué)獎，每屆評5個作品，每兩年一屆，獲獎作品每個獎30萬元；初評委費每人8000元，終評委費每人3萬元。

　　6.賴妙寬（廈門市文聯(lián)一級作家）：小說暫名叫《金海柳》，這里有幾個重大事件是我們這個國家民族跳不過去的，就是六十多年前國民黨潰退的時候從東山島抓丁，造成寡婦村悲劇，再一個是國共兩黨1953年的東山戰(zhàn)役。小說主人公是兩兄弟，祖上留下一個金海柳，也留下一個祖訓(xùn)，手足不分。兄弟倆相依為命，到解放戰(zhàn)爭末期國民黨抓兵時抓了他哥哥，哥哥新婚，弟弟為了保證家族血脈就頂替哥哥當(dāng)了壯丁，跟著國民黨兵往北打，打到長江以北以后又被解放軍俘虜了，成了解放軍，又從北往南打，直到他自己作為解放軍解放東山島。解放東山島與國民黨潰退是一前一后，以為可以見到自己的哥哥，但是他哥哥被國民黨1950年5月10日抓丁抓走了。以后他留下來當(dāng)?shù)胤礁刹浚瑩狃B(yǎng)了他哥哥的愛人孩子，一個人承擔(dān)了兩個家庭的責(zé)任，到文革時勞累過度郁郁而終。哥哥后來在臺灣創(chuàng)業(yè)，也有很多紅顏知己，但是一直沒成家，為著某一天回來。到上世紀80年代他作為第一批人員返回故鄉(xiāng)后，這個家已經(jīng)非常破落了，哥哥又撫養(yǎng)起這兩個家庭。但回來后的哥哥一句話都不說，與他的老婆對一眼都沒有。這部小說就是要表達他在臺灣的時候是日夜思念家鄉(xiāng)，回到家鄉(xiāng)又開始思念臺灣，思念他在臺灣曾經(jīng)有過的那些，一生都在思念中。這更多的是人性的東西。

　　7.陳希我（福建師范大學(xué)文學(xué)院教授）：中國近代以來人群遷徒有三個類型，一是闖關(guān)東、走西口，這類在文學(xué)作品被書寫較多。相比之下“下南洋”則很少被寫入文學(xué)作品。其實，近代以來，海外遷徙對中國命運的影響遠大于內(nèi)陸遷徒。無論是南洋還是東洋，還是北美、歐洲，乃至非洲，都留下了中國人的足跡，所謂“海水能流到的地方就有中國人”，這里的中國人相當(dāng)多是福建人。前一陣我寫了一部長篇小說，就是福建有一個家族，早年從河南遷徒來的，然后到了福建經(jīng)過各個歷史階段，飄洋過海到東南亞去，1949年以后一部分又回來了，80年代后又到國外去了，中心點是寫到當(dāng)今的移民潮，這個移民潮延伸到過去廣東福建到海外“討生活”的傳統(tǒng)，也算是福建的一個特色。近30萬字。

　　8.余岱宗（福建師范大學(xué)文學(xué)院教授）：我的創(chuàng)作關(guān)注城市中產(chǎn)階級生活。死水微漾，但每個人都是活生生的，是豐富的。英雄夢在當(dāng)下無法實現(xiàn)，大作品不一定寫大人物，我的作品人物是微小的。小說將寫到新移民，在國際視野內(nèi)，讓主人公融入到有波折的故事當(dāng)中與生命體驗聯(lián)系到一起，在人物中看到背后的各種關(guān)系。

　　9.鐘兆云（福州市作協(xié)主席、省文聯(lián)藝委會委員）：文學(xué)需要關(guān)愛，不是表達在語言上，要從骨子里關(guān)愛，對年輕人要創(chuàng)造條件，讓他們能夠破土而出，茁壯成長。同時文學(xué)需要包容，需要親和力，如果文人相輕，則無助于文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。福建省作協(xié)優(yōu)秀文學(xué)作品獎一等獎3000太少，我們對文學(xué)獎一定要有一個好的舉措，多給作家尤其年輕作家一些土壤。

　　我今年想把《辜鴻銘》做成電視劇。辜鴻銘是個前無古人后無來者的人，從他身上體現(xiàn)了中國人的精神，也是福建人的精神。另外是把海洋文化與僑文化結(jié)合起來做胡文虎的題材。福建是第二大僑鄉(xiāng)，胡文虎和陳嘉庚是中國華僑的兩支重要力量，雖然他們在抗戰(zhàn)、愛國問題上是一致的，但很多人知道陳嘉庚卻不知道胡文虎，這與當(dāng)時陳嘉庚更多偏向于共產(chǎn)黨，而胡文虎更多是傾向國民黨有關(guān)，導(dǎo)致胡文虎在解放之后一直沒有給他一個應(yīng)有的地位，后來經(jīng)80年代項南書記關(guān)注，引起中共高層的重視，使胡文虎的問題得到解決。我想做胡文虎這個題材，就是要表現(xiàn)我們的華僑，他們無論從開始的闖南洋到后來的改革開放，他們的心都與祖國一起跳動。當(dāng)年他們帶著對海的向望走向世界，現(xiàn)在又來反哺祖國，這個題材準(zhǔn)備把幾個方面結(jié)合起來，用文學(xué)的語言，用福建精神來寫華僑。

　　10.何葆國（南靖縣作家）：我長期以來生活在土樓鄉(xiāng)村，注定我的創(chuàng)作題材

　　離不開土樓，關(guān)于土樓已經(jīng)出版過長篇散文和長篇小說。這段時間準(zhǔn)備一個與土樓有關(guān)的長篇小說《土樓三部曲》，預(yù)計100多萬字。故事從清末寫起，講述閩南人、客家人祖先從河南固始步步遷移到閩西來，到了福建后建設(shè)土樓、保衛(wèi)土樓、離開土樓，又回到土樓這樣100多年的故事。作品主要寫到閩南文化、客家文化、土樓文化、海洋文化。

　　11.海　迪（龍海市作家）：漳州龍海前身是龍溪縣，是最早下南洋過南洋的始發(fā)地之一。龍海有一個海澄月港，500年前曾經(jīng)一度非常輝煌，是中國唯一的通商港口，稅收頗豐，被稱為“天子南庫”，從1450年到1627年間曾興盛了近200年，當(dāng)時月港曾有一個朝庭頒設(shè)的中國第一個“洋市”，也就是第一個經(jīng)濟特區(qū)。我準(zhǔn)備寫的小說名叫《月港往事》，把一個年輕漂亮的對情欲和財富有正常幻想的年輕女人，放在這樣的一個背景下來寫，她后來變成了名妓，寫她的情感糾葛、精神折磨和苦難，有清明上河圖的感覺。預(yù)計25萬字，半年內(nèi)可寫完。

　　12.黃榮才（平和縣作家）：今年還是以中短篇為主，去年在福建文學(xué)發(fā)的中篇我打算把它系列化，同一個人物，有一定關(guān)聯(lián)來發(fā)展，寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，把它與平和的歷史文化結(jié)合起來。另還有一個方向是在已出版《我的鄉(xiāng)賢林語堂》和正在做《閑讀林語堂》的基礎(chǔ)上，寫一部關(guān)于林語堂的影視作品。

　　13.胡增官（武夷山市作家）：我在基層掌握比較多鄉(xiāng)鎮(zhèn)的素材，武夷山不管是生態(tài)文化、旅游文化、茶文化、底層文化，還是古代名人朱熹、柳永等，都值得一寫。我目前還是關(guān)注現(xiàn)實題材，生態(tài)文化。就武夷山來說，歷年來武夷山空氣排名都是第一，但是不是這個生態(tài)就高枕無憂了？現(xiàn)在發(fā)展與保護的問題矛盾非常激烈，武夷山目前有兩大類企業(yè)，一是旅游產(chǎn)業(yè)，二是茶產(chǎn)業(yè)。這些產(chǎn)業(yè)開發(fā)對生態(tài)必然會有影響，我主要關(guān)注這樣一個現(xiàn)實題材問題。另還準(zhǔn)備寫一個系列，教育方面，從上世紀80年代開始寫，為中短篇。

　　14.林朝暉（福州市作家）：寫作要寫自己熟悉的東西，我在部隊工作，還是準(zhǔn)備寫部隊軍事題材。題目叫《穿越海峽的白鴿》，也屬于海峽題材，現(xiàn)在已經(jīng)寫了6萬多字，主要抓住幾個看點：一是戰(zhàn)爭，從抗日戰(zhàn)爭寫，寫出戰(zhàn)爭的殘酷；二是主人公定格為福州人，父親在甲午海戰(zhàn)中犧牲，對日本人有特殊的仇恨。這方面電視劇比較熱門；三是寫愛情，主人公從抗日戰(zhàn)爭開始，最后到臺灣，風(fēng)風(fēng)雨雨經(jīng)歷了四段刻骨銘心的愛情；四是寫穿越。

　　15.弘　篤（寧德市作家）：我打算把長篇題材化整為零，利用兩到三年時間創(chuàng)作一組反映復(fù)轉(zhuǎn)軍人生活的中短篇小說，再串為長篇。在這組中短篇中，我將著重把握一個“變”字，初步打算把農(nóng)村退伍兵、打工退伍兵、企業(yè)退伍兵、經(jīng)商退伍兵、行政事業(yè)單位退伍兵、鄉(xiāng)鎮(zhèn)轉(zhuǎn)業(yè)干部、機關(guān)轉(zhuǎn)業(yè)干部等群體放置在十年間社會轉(zhuǎn)型的大背景下考量，展示他們在經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整、農(nóng)村政策變革、民企勞資格局變化、國企職工下崗、政府職能轉(zhuǎn)變和干群關(guān)系不斷呈現(xiàn)新特點的情況下的不同生存狀態(tài)，進而解構(gòu)當(dāng)下社會，記錄社會變遷歷史。

　　16.鄭士濱（建甌縣作家）：我在網(wǎng)絡(luò)小說大賽上，認識了一個臺灣的記者，他聽說了我是東峰人，一直要求要去東峰看一看，后來他說東峰是一個很有名的地方，當(dāng)年抗戰(zhàn)的時候是作為一個軍統(tǒng)的基地，后來我去一查，果然。而且當(dāng)年還有美國兵在里面，軍統(tǒng)當(dāng)時抗戰(zhàn)的時候，在全國培訓(xùn)了12個基地，東峰就是其中一個。我現(xiàn)在就想利用這個題材來寫一本書，因我是寫網(wǎng)絡(luò)小說的，還是利用穿越的手法，就是讓主角穿越到東峰，然后跟日本、軍統(tǒng)間諜進行諜戰(zhàn)。

　　17.林瑞武（省藝術(shù)研究院副院長、劇作家）：我個人特別關(guān)注福州近代史上的文化名人，他們對中國近代史太重要了，如三坊七巷等。實際上，中國近代是福州人在引領(lǐng)著他們的思想文化的，從爭眼看世界的林則徐，到啟蒙思想家嚴復(fù)、林紓，戊戌變法的林旭，還有黃乃裳等，把這些人物在藝術(shù)作品中呈現(xiàn)出來，對福建文化福建精神本身就有深刻的意義。我最早寫的也是黃乃裳，這個戲劇在馬來西亞演出后，引起很大的反響，我當(dāng)時就對有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)說，黃乃裳應(yīng)該用很好的影視劇來反映，因為舞臺劇還不夠去表現(xiàn)他，但當(dāng)時因為一些原因沒有做成。后來我就做了林覺民的《別妻書》，再做《林紓》，把林紓在中國翻譯茶花女這段非常動人的故事做出來了，這個劇本后來在征文中得了一等獎，但現(xiàn)在還沒搬上舞臺，這涉及到，我們設(shè)創(chuàng)作基金，應(yīng)除了支持舞臺劇本的創(chuàng)作外，還應(yīng)該能拿出一部分資金來支持搬上舞臺，尤其是這樣的地域性題材，如果地方院團不支持排上去，可能就沒有機會，因為地域性太強，外省院團更不愿意。我下一個題材準(zhǔn)備寫林旭，他是戊戌變法非常重要的一個人，把他與妻子沈鵲應(yīng)非常凄慘的愛情故事放在戊戌變法的背景下展開。如此，如果形成林覺民、林紓、林旭“三林系列”并有機會晉京展演，反響一定會非常強烈，對福建文化也是一個推動。

　　18.周長賦（省劇協(xié)副主席、劇作家）：福建戲劇在全國的地位挺不錯，但現(xiàn)在全國競爭非常激烈，對于戲劇來說，感覺福建現(xiàn)在的戲劇不樂觀，投入不夠。建議一是用好我們的人才，引進好人才。馬文正的稿子《嚴復(fù)》，因為山東稿酬更高，被山東拿去了。雖然對于藝術(shù)家來說，稿酬是第二位的，但是稿酬不夠也會制約積極性。另外，我們的作品要體現(xiàn)福建精神、福建氣魄。從戲劇來講，處理好時代精神、地域特色和個人感受之間的關(guān)系，幾個缺一不可。表現(xiàn)發(fā)生在福建的故事，作品要體現(xiàn)時代精神，需要領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)支持，但作品又是個人的創(chuàng)作，還需要個人強烈的生活體驗，幾者很好地結(jié)合起來才能成就大作品。

　　19.魏德泮（省音協(xié)副主席、一級作詞）：這次會議講題材庫，我報題材庫不會只報一首歌詞，還是想寫一個音樂舞蹈能上舞臺的形式。關(guān)于題材方面，現(xiàn)在海峽題材、老區(qū)題材比較熱鬧，但許多普通老百姓的好人好事題材也應(yīng)該多上一上舞臺。

　　20.顏庭壽（省歌舞劇院一級編劇、詞作家）：福建的題材太多了，但支持的力度似乎是越來越弱了，特別是音樂劇投資比較大。歌曲方面，我希望相關(guān)單位組織藝術(shù)家深入生活時時間要充裕點，不要太匆忙，沒有生活確實很難拿出好作品；希望八閩大地包括紅土地、閩南、閩東、閩北、綠色、生態(tài)，能不能重點找?guī)讉€人，扎下去深入生活。就形式而言，不要老是寫一首歌，音樂的天地很廣，可以音樂舞蹈詩等等。我們五個一工程得獎音樂沒有傳開來，如果寫唐山過臺灣，我還是想寫一個系列，以音樂為主，引進詩歌和舞蹈元素，比較有系統(tǒng)地講唐山與臺灣的血脈親情，比起純搞音樂劇要好得多。另外要加強宣傳力度，好的作品要通過影視、廣播傳播出去，你是一個金子，也要想辦法放到陽光底下。

　　21.張昆鵬（省軍區(qū)文工團團長、詞作家）：對劇作方面的感受，我覺得現(xiàn)在最大的遺憾是排劇不活躍，怎么好好的《嚴復(fù)》被山東排了，這是福建不應(yīng)該流失的題材。如果北京的《茶館》讓福建排了，上海的《商鞅》讓西藏排了，你不覺得很意外嗎？從這一點上看出，省內(nèi)不是沒有人才，不是沒有大家，不是沒有一流的作家，應(yīng)該說是創(chuàng)作環(huán)境不是一流的。劇作家不是寫出一個劇本放在那里就滿意了，我們希望看到的是好的舞臺呈現(xiàn)，是謝幕的時候大幕打開又被掌聲掀開，這才是對劇作家最大的認可。作為一個詞作者，有一個很強烈的觀點，歌是歌以詠志、歌以言情。主旋律音樂作品，其實是可以有真情實感的，它傳的就應(yīng)是百姓的情感，我們可以在主旋律音樂作品中委婉地來傳達一些老百姓的情感訴求，表述一些民間的情感愿望。海峽題材方面，現(xiàn)在也存在一個問題，我們是不是在自說自話，海峽題材的意義在于兩岸的共同認同，究竟我們海峽題材的作品寫出來，臺灣方面的情感認同不認同？這個很要命。作為一個年輕作者，我認為既要達到政府主流作品的需求，也要承載百姓的情感要求。一個好的題材，一定要想辦法既能表達百姓的情感，又能夠符合政治的需求。如果是我的創(chuàng)作，可能會偏向百姓的情感，會偏向兩岸的情感認同這方面。

　　22.遲澤清（福建省攝影學(xué)會副主席、制片人）：影視產(chǎn)業(yè)化最高，當(dāng)前影視界最缺的是好本子，不差錢。從作品的角度看，還是要小角度大視野。

　　23.汪梅田（《故事林》主編，省文聯(lián)藝委會委員）：刊物也要進入題材庫。《故事林》雜志社多年來開辟“海峽兩岸故事”欄目，發(fā)表了一系列反映炎黃子孫血脈相連、兩岸同胞骨肉情深的新故事，其中《60后的握手》曾榮獲我國民間文學(xué)最高獎“中國民間文藝山花獎?民間文學(xué)（新故事創(chuàng)作）獎”，類似題材于2011年正式結(jié)集出版《60年后的握手－－海峽兩岸故事集》，其中不乏適合加工改編為影視作品的故事佳構(gòu)。

省政協(xié)副主席、省文聯(lián)主席張帆在座談會發(fā)表重要講話。

省文聯(lián)黨組書記、書記處書記、副主席張作興在座談會上講話。

分組討論會場一

分組討論會場二

分組討論會場三