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曲藝：在拓展中攀升
吳文科
21世紀(jì)是一個充滿希望的世紀(jì)。對于中國文藝之一翼的曲藝事業(yè)來說，隨著20多年國家改革開放的輝煌創(chuàng)造，特別是近10余年來的歷史性跨越，自身的發(fā)展同樣成績驕人。雖然還面臨著這樣那樣的問題，存在著或多或少的不足，但面對江澤民總書記關(guān)于大力發(fā)展先進(jìn)文化和全面建設(shè)小康社會的號召，回望10余年來曲藝事業(yè)走過的里程，我們可以自豪地說：世紀(jì)之交的中國曲藝事業(yè)，是在不斷拓展中逐步攀升的；具有極強(qiáng)民族特色的曲藝藝術(shù)，在新世紀(jì)建設(shè)先進(jìn)文化的偉大創(chuàng)造中，是大有可為的。
黨和政府的正確領(lǐng)導(dǎo)與熱切關(guān)心，是曲藝事業(yè)蓬勃興旺的重要保證。從鄧小平和陳云同志分別給首屆中國曲藝節(jié)題寫節(jié)名，到江澤民同志給第二屆中國曲藝節(jié)題詞“弘揚民族文化，繁榮曲藝事業(yè)”，再到政府文化部門主辦的“文華獎”等將曲藝節(jié)目納入評獎范圍后對各地曲藝工作的有力推動，包括全國少數(shù)民族曲藝展演、中國相聲節(jié)及電視相聲大賽等活動的舉辦，就是有力的證明。
廣大的曲藝工作者更是積極主動地將自己的工作融入偉大時代的偉大創(chuàng)造。在改革的洪流中挺立潮頭，主動出擊，面向市場，迎接挑戰(zhàn)。將藝術(shù)的根須和生存的土壤，緊貼人民群眾的需求，深入廣大的農(nóng)村。他們發(fā)揚曲藝演出簡便精干的特色與優(yōu)長，化整為零，深入基層。在全國表演藝術(shù)團(tuán)體的改革中先行一步。蘇州評彈團(tuán)、成都曲藝團(tuán)、廣東音樂曲藝團(tuán)等基層曲藝表演團(tuán)體，通過自身體制的改革，已然成為各地發(fā)展曲藝事業(yè)的專業(yè)龍頭。許多“曲藝之鄉(xiāng)”和“曲藝城”的相繼申請與命名，表明各地已將曲藝藝術(shù)作為他們的文化品牌來經(jīng)營。曲藝藝術(shù)越來越成為社會主義精神文明建設(shè)的重要內(nèi)容。
曲藝與港澳臺地區(qū)及國外的藝術(shù)交流，也日趨頻繁和廣泛。不僅為促進(jìn)各地的對外開放貢獻(xiàn)了力量，而且在促進(jìn)兩岸三地文化交流的同時，積極發(fā)揮著心靈橋梁和精神紐帶的特殊作用。
雖然一個時期以來，一些重要的曲藝品種如相聲等的創(chuàng)演低迷不振，在電視等新媒體上大有用武之地的評書評話后繼乏人，相當(dāng)一部分地方曲種面臨著失傳的危險，但全國曲藝的整個藝術(shù)格局，總體上呈示出良好的發(fā)展勢頭。許多大城市的曲藝表演團(tuán)體盡管在社會轉(zhuǎn)型和體制轉(zhuǎn)換中相對困難地摸索前進(jìn)，但深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)和高水平的創(chuàng)演隊伍，使得這些團(tuán)體仍然屬于中國曲藝藝術(shù)生產(chǎn)的排頭兵。
電視媒體的崛起為曲藝的展演傳播插上了高科技的翅膀，極大地刺激和推動著曲藝藝術(shù)的現(xiàn)代創(chuàng)演。中央電視臺的《曲苑雜壇》欄目廣受觀眾喜愛，就是曲藝藝術(shù)魅力獨特的一個深刻注腳。而幾乎所有電視臺都開設(shè)的電視書場欄目，為曲藝與現(xiàn)代媒體的互動發(fā)展，展示著廣闊的前景。
社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的初步建立，更為民間曲藝的自覺發(fā)展帶來了希望和機(jī)遇，注入了生機(jī)和活力。廣東地區(qū)的許多民眾特別是一些民營企業(yè)家，在致富之后紛紛自發(fā)組成曲藝社團(tuán)，自籌資金購置活動場地和演出器材，并且往往一投就是幾萬十幾萬。他們熱愛自己的鄉(xiāng)土藝術(shù)，也舍得花錢投資令自己醉心著迷的藝術(shù)活動。東北地區(qū)的許多鄉(xiāng)村二人轉(zhuǎn)演出班社，更是挺進(jìn)城市，坐場營業(yè)，在給城市市民帶來原汁原味的鄉(xiāng)土藝術(shù)享受的同時，大把地賺取著自身所希望的經(jīng)濟(jì)收益。而江浙滬地區(qū)的許多專業(yè)蘇州評彈演員，在體制改革的促使和聽眾市場的召喚下，演出市場從城市向鄉(xiāng)村擴(kuò)展，常年累月地“跑碼頭”說書，既豐富了當(dāng)?shù)厝藗兊奈幕�，又鍛煉和提高了演員的書藝，更增加了他們的收入。雖然有些民間演出需要規(guī)范和引導(dǎo)，但各地普遍興起的自發(fā)曲藝活動，則從一個側(cè)面表明，根植于民族沃土的曲藝藝術(shù)，在新的世紀(jì)里充滿了無比的活力。
史論研究是整個曲藝事業(yè)中比較薄弱的環(huán)節(jié)。改革開放以來，特別是近10余年來，隨著許多國家級曲藝藝術(shù)科學(xué)研究項目的立項、啟動和陸續(xù)完成，這一狀況有了歷史性的改變。
盛世修志。《中國曲藝志》和《中國曲藝音樂集成》是20世紀(jì)80年代中期立項啟動，按�。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）立卷編纂，并于90年代初期逐步完成并陸續(xù)出版的國家社科研究重大項目暨藝術(shù)科研重點項目。這兩部由羅揚和孫慎分任主編的大書的啟動編纂，與同時立項編纂的其它8套藝術(shù)集成志書一道，被譽為“中國民族文化建設(shè)的長城工程”。兩部大書的編纂，不僅對中國幾千年曲藝文化的家底進(jìn)行了全面的普查與系統(tǒng)的整理，而且對曲藝藝術(shù)的悠久歷史與深厚傳統(tǒng)進(jìn)行了科學(xué)的追溯與深入的掘發(fā)。為未來曲藝的健康發(fā)展和繼承創(chuàng)新，提供了豐贍的滋養(yǎng)和科學(xué)的啟迪。其價值與意義，將隨著整個工程的最后完成和時光的逐漸推移，日益顯示出來。
許多重要的部門和個人著述，如羅揚主編的《當(dāng)代中國曲藝》、倪鐘之編寫的《中國曲藝史》和吳文科著述的《中國曲藝通論》等，在填補(bǔ)曲藝史論研究某些空白的同時，或為新中國曲藝及整個中國曲藝的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行寫照，或為曲藝藝術(shù)的基本理論進(jìn)行奠基，屬于曲藝基礎(chǔ)史論研究的代表性成果。一些具體曲種和地方性曲藝的研究也碩果累累。吳宗錫主編的《評彈文化詞典》，周良著的《蘇州評彈史》，王決、汪景壽、藤田香合著的《中國相聲史》，王兆一、王肯合著的《二人轉(zhuǎn)史論》等，屬于這方面的代表性成果。
這些成果的最大特點，在于其原創(chuàng)性、開拓性和科學(xué)性。資料的豐贍、方法的科學(xué)和立論的公允，不僅在填補(bǔ)了諸多空白的基礎(chǔ)上拓寬了曲藝研究的學(xué)科領(lǐng)域，而且在總結(jié)并超越既往成果的同時提升著曲藝研究的學(xué)術(shù)品質(zhì)。從而為中國的藝術(shù)科學(xué)在過去10多年的大發(fā)展和大跨越，提供了一個典型的側(cè)影。
曲藝的藝術(shù)教育，長期以來靠的是師傅帶徒、口傳心授。集約性的學(xué)校教育起步很晚。20世紀(jì)60年代和改革開放以來，除相繼建立的蘇州評彈學(xué)校和中國北方曲藝學(xué)校兩個中等專業(yè)級的曲藝學(xué)校之外，曲藝的藝術(shù)教育一直落后于事業(yè)的發(fā)展。而曲藝在新世紀(jì)的可持續(xù)發(fā)展，又不能沒有高等級藝術(shù)教育的支撐。
進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著國家改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)步伐的逐步加快，曲藝教育的發(fā)展條件日趨成熟。在市場經(jīng)濟(jì)的催生和社會需求的帶動下，一些辦學(xué)條件相對較好的藝術(shù)院校，開始嘗試著在成人教育序列中，探索開辦有關(guān)曲藝的高等級專科教育。比如中國戲曲學(xué)院就與中國北方曲藝學(xué)校聯(lián)合開辦了“曲藝大專班”；中央戲劇學(xué)院則開辦了“相聲創(chuàng)作表演大專班”。一些地方的省級或地市級藝校，也陸續(xù)試著開辦曲藝創(chuàng)作表演的中專班。方興未艾的高等級曲藝藝術(shù)教育，發(fā)展的空間非常巨大，前景也會十分美好。
曲藝界的良師益友陳云同志生前對曲藝事業(yè)提出的希望是“出人出書走正路”。世紀(jì)之交的中國曲藝及其發(fā)展已然表明，陳云同志的希望正在變?yōu)楝F(xiàn)實。經(jīng)歷了20世紀(jì)的洗禮與變革，特別是近10余年來的開拓與創(chuàng)新，曲藝在新世紀(jì)的發(fā)展無疑擁有堅實的基礎(chǔ)。相信在未來建設(shè)有中國特色社會主義先進(jìn)文化的輝煌交響中，曲藝藝術(shù)將奏響更加雄渾壯麗的樂章。
來源 2002年11月8日 中國藝術(shù)報
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