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文代會(huì)：直面“主旋律”的對(duì)話
徐虹 曲志紅
從《蒼天在上》開始，近年來我國文壇上涌現(xiàn)出一大批直面社會(huì)矛盾、揭露丑惡現(xiàn)象的文學(xué)作品，《抉擇》、《中國制造》、《大雪無痕》、《至高利益》、《大法官》等等，一部接著一部，以貼近現(xiàn)實(shí)生活、反映社會(huì)問題、傳達(dá)群眾心聲吸引了大量讀者，產(chǎn)生極大的社會(huì)效應(yīng)，也為文學(xué)創(chuàng)作帶來一種氣勢(shì)、一種人氣，成為世紀(jì)之交的中國文壇引人注目的亮點(diǎn)和熱點(diǎn)。
也許正因?yàn)槿绱耍瑢?duì)這些被稱之為“主旋律”作品的創(chuàng)作發(fā)展、優(yōu)劣得失，無論領(lǐng)導(dǎo)部門、普通讀者還是文學(xué)界自身，都投以熱切的關(guān)注。正在舉行的作協(xié)六代會(huì)上，代表們對(duì)此也有很多的想法和看法。
“這些作品越來越銳利、越來越深刻了。”評(píng)論家曾鎮(zhèn)南把這種進(jìn)展首先歸功于生活。他說，社會(huì)、時(shí)代的發(fā)展變化本身，為文學(xué)創(chuàng)作的深化提供了大量素材。比如說反腐敗，這幾年黨和國家在反腐敗斗爭(zhēng)中的力度有目共睹，當(dāng)然地成為反腐敗題材創(chuàng)作最好的基礎(chǔ)。
的確，弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化是黨在文藝工作中一直大力倡導(dǎo)的方向。但這種倡導(dǎo)只是一種思想上的要求。作為一個(gè)作家，要在創(chuàng)作上體現(xiàn)這種要求，遵循的絕不能僅僅是一種理念，而是生活本身。
“有時(shí)生活中一件素材的激發(fā)，可能比很多理念更能打動(dòng)作家，觸動(dòng)作家。”先后創(chuàng)作了《西部警察》、《車間主任》、《大法官》等作品的青年作家張宏森談到，他也曾熱衷于所謂“個(gè)人化寫作”，沉浸于一些曲折的理念、曖昧的表述而自得。而最終促使他轉(zhuǎn)型的理由只是，“我無法漠視正在發(fā)生的一幕幕現(xiàn)實(shí)活劇，以及身邊父老兄弟的歡樂與憂傷”。
許多像他一樣受生活感召的作家，帶著滿腔激情投身于關(guān)注現(xiàn)實(shí)矛盾，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)的文學(xué)創(chuàng)作，但僅有激情并不能使自己的作品成為真正的文學(xué)精品。文學(xué)界甚至很多讀者都曾經(jīng)歷過一些體驗(yàn)，有些很重大的主題，很重要的題材，但寫出來的文學(xué)作品就是讓人看不下去,致使很多讀者和觀眾曾經(jīng)一聽“主旋律”就“不感冒”。
雖然生活和藝術(shù)是相通的，但要在創(chuàng)作中真正把生活演繹為藝術(shù)，卻并不是一件容易的事。作家們?cè)凇爸餍伞弊髌返膭?chuàng)作中，開始更注意藝術(shù)表現(xiàn)力的開掘，特別是深入人物內(nèi)心的刻畫。從《天網(wǎng)》到《抉擇》到《十面埋伏》，從中可以明顯看出張平作品的文學(xué)性不斷加強(qiáng)；而周梅森從《人間正道》到《中國制造》到《至高利益》，在主題不斷深化的同時(shí)，人物形象的刻畫也日趨豐滿。
“我想把社會(huì)的話題轉(zhuǎn)化成文學(xué)的話題，塑造出文學(xué)的新人物。”以表現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活而躍上文壇的年輕作家關(guān)仁山，深切感悟到自己的作品要不斷超越過去，必須從關(guān)注問題的層面向關(guān)注人的精神的層面深入，提高藝術(shù)品位。他的這番思考，體現(xiàn)出整個(gè)作家群體一種自覺的意識(shí)，很多作家創(chuàng)作中都在為此努力。這些努力使我們?cè)絹碓蕉嗟摹爸餍伞弊髌泛每戳耍材涂戳恕Ｗ骷页霭嫔缟玳L(zhǎng)張勝友的看法是，這種“變臉”決非只是幾本書、幾部戲好看了那么簡(jiǎn)單，更重要的是，它為今后主旋律文學(xué)創(chuàng)作昭示了一個(gè)重要啟示和新的追求。
期待突破，這是作家本人和整個(gè)文學(xué)界對(duì)主旋律作品的熱望，更是文學(xué)發(fā)展和廣大讀者的期盼，但任何一種突破的面前都會(huì)有艱難的過程。“這是異常痛苦的一段路程”，被人們以為一路順風(fēng)的陸天明，竟深藏著“剪不斷、理還亂”的種種苦惱。
這類作品的創(chuàng)作，優(yōu)勢(shì)在于貼近現(xiàn)實(shí)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，而劣勢(shì)很大程度上也在于此。他說，我們創(chuàng)作中觸及的社會(huì)矛盾，提出的問題和思考，可以說距離生活太近了，來不得半點(diǎn)虛假，也來不及更多的沉淀思考，有時(shí)還要受到種種方面的干擾，這都容易給作品留下不少遺憾。也許就是從這個(gè)角度說，許多主旋律作品被認(rèn)為“粗糙或非文學(xué)”等。
對(duì)這種歷史的或題材注定的局限，他認(rèn)為還可以坦然面對(duì)，因?yàn)殡S著社會(huì)生活的演變，人們包括作家對(duì)生活的認(rèn)識(shí)都在逐步深化，“比如我在寫《蒼天在上》時(shí)，對(duì)腐敗、對(duì)貪官的認(rèn)識(shí)就十分簡(jiǎn)單，覺得他們太壞了。但幾年過來，對(duì)這個(gè)問題的看法就不那么簡(jiǎn)單了，一個(gè)人、一個(gè)官員的腐敗不僅僅是他個(gè)人的問題，還有社會(huì)、家庭、體制等等許多因素，是個(gè)極其復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象。所以到《大雪無痕》，我對(duì)腐敗官員的刻畫就不那么簡(jiǎn)單化、臉譜化了”。
但對(duì)另外一些人為的或觀念上的障礙，他就有些憤而不平，難以接受了。陸天明說，總有些人對(duì)關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作心存某種誤解，以為這是“走捷徑”，對(duì)這類題材的作品一概斥之為“非文學(xué)”。他認(rèn)為，面對(duì)中國社會(huì)正在發(fā)生的巨大變革，面對(duì)這巨大變革中人們的精神蛻變，文學(xué)不去表現(xiàn)那將是無可挽回的失職；而有沒有能力加以深刻、全面、藝術(shù)的表現(xiàn)，那是對(duì)當(dāng)代文學(xué)提出的最大的挑戰(zhàn)。
“我們今天的創(chuàng)作也許只是初步的嘗試和探索，為后來人趟平一些道路，打開一些禁區(qū)，但這是我們自己認(rèn)為應(yīng)該肩負(fù)的使命，應(yīng)該付出的代價(jià)，因?yàn)槲覀儫o法回避社會(huì)和時(shí)代的呼喚。”讓陸天明無比感動(dòng)的是廣大讀者和觀眾的支持，“他們的熱烈響應(yīng)使我們?cè)谪?fù)重前行的道路上勇氣倍增。”
來源：2001年12月21日 新華網(wǎng)
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