不能忘卻的思考
——第七次文代會(huì)追憶

康偉 張海君 吳月玲 孫玉潔

沒(méi)有生活當(dāng)心“餓死”

　　著名畫家沈堯伊在談到深入生活的重要性時(shí)，講了這樣一個(gè)故事。在學(xué)校美術(shù)教學(xué)中，老師要求畫１０幅素描，結(jié)果學(xué)生作畫的模特都是同班同學(xué)，根本不愿意出教室門、宿舍門；為此，老師要求學(xué)生接著畫１０棵樹(shù)，結(jié)果學(xué)生們也只到學(xué)校里找樹(shù)來(lái)畫，畫出來(lái)的樹(shù)基本一樣；為了讓學(xué)生走出校門，老師要求學(xué)生畫１０座民居、１０個(gè)賣報(bào)紙的……之所以煞費(fèi)苦心，就是為了一步步讓學(xué)生從象牙塔里走到生活中去，吸取營(yíng)養(yǎng)、激發(fā)靈感。為此沈堯伊大聲呼吁：深入生活絕對(duì)不應(yīng)該是一個(gè)口號(hào)。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，深入生活就像吃飯，沒(méi)有生活，就像沒(méi)有飯吃，就得餓死。

　　無(wú)獨(dú)有偶。著名導(dǎo)演馮小寧、滕文驥也批評(píng)了一些演員不重視深入生活的態(tài)度。他們說(shuō)，不少演員尤其是所謂的大腕，都是在劇組與劇組之間奔波，剛到劇組，恨不能馬上拍完鏡頭就走人。臺(tái)詞還沒(méi)有熟悉，就吵著要開(kāi)拍。這些大腕別提深入生活，連深入劇組都做不到。而國(guó)外一些著名演員，一年接戲非常少，并且會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)琢磨劇本，了解相關(guān)的社會(huì)生活，很少有人在劇組之間來(lái)回跑。他們這樣做，是自覺(jué)地維護(hù)自己的形象，以免砸了自己的牌子。滕文驥、馮小寧建議，在跟演員簽合同時(shí)，可以添上必須深入生活這一條。

樹(shù)立中國(guó)自己的價(jià)值評(píng)判體系

　　中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱認(rèn)為，文藝創(chuàng)作是伴隨歷史的發(fā)展而發(fā)展的，近１００年是西方現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的時(shí)期，中國(guó)的藝術(shù)則在這１００年里走出了屬于自己的路。因此，對(duì)中國(guó)藝術(shù)的評(píng)價(jià)就應(yīng)該與中國(guó)的歷史背景相聯(lián)系，這就需要確立中國(guó)自己的價(jià)值評(píng)判體系。這給中國(guó)藝術(shù)史論研究提出了新任務(wù)，也是藝術(shù)家不容回避的新課題。潘公凱說(shuō)，在當(dāng)前中國(guó)的一些所謂的現(xiàn)代藝術(shù)作品中，可以明顯感覺(jué)到作者本人由于價(jià)值評(píng)判體系的混亂而帶來(lái)的困惑。很多作品都是對(duì)某種觀念的強(qiáng)調(diào)，這些作品的支撐點(diǎn)實(shí)際上是西方的價(jià)值評(píng)判體系。因此，建構(gòu)中國(guó)當(dāng)代的藝術(shù)價(jià)值評(píng)判體系十分重要。

　　著名漫畫家王復(fù)羊?qū)Υ艘采钣型�感。他說(shuō)，隨著改革開(kāi)放的深入和中國(guó)入世，外國(guó)許多美術(shù)流派都紛紛進(jìn)入中國(guó)，并且吸引了很多效仿者。而其實(shí)被許多人熱衷模仿的流派在國(guó)外已經(jīng)沒(méi)落，并且被認(rèn)為是頹廢的東西。這些西方的垃圾我們應(yīng)該堅(jiān)決排斥，提倡什么，反對(duì)什么，應(yīng)該理直氣壯。而要做到這一點(diǎn)，就必須樹(shù)立中國(guó)自己的價(jià)值體系。

　　中央音樂(lè)學(xué)院教授、著名作曲家杜鳴心則對(duì)如何引導(dǎo)青少年形成正確的價(jià)值觀表示關(guān)注。他說(shuō)，在不明是非的情況下，許多青少年盲目崇拜甚至效仿那些不健康的東西并引為時(shí)髦，這對(duì)他們的成長(zhǎng)極為不利。他強(qiáng)烈呼吁，國(guó)家要制定一系列有效的措施，加強(qiáng)對(duì)青少年的引導(dǎo)，同時(shí)，文藝工作者要加強(qiáng)責(zé)任感，為青少年創(chuàng)作出為他們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的健康的文藝作品，使青少年形成正確的人生觀、價(jià)值觀。

著作權(quán)保護(hù)文聯(lián)大有可為

　　在中國(guó)成功入世的大背景下，著作權(quán)保護(hù)這個(gè)老問(wèn)題再度引起文藝家的廣泛關(guān)注。中國(guó)劇協(xié)副主席、著名詞作家閻肅近年來(lái)在不同場(chǎng)合反復(fù)呼吁加強(qiáng)著作權(quán)保護(hù)。在文代會(huì)上，他再次呼吁，著作權(quán)保護(hù)的力度應(yīng)該進(jìn)一步加大，保護(hù)的措施要更加得力。否則，中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)就會(huì)在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中面臨尷尬局面，國(guó)際同行就會(huì)對(duì)我們產(chǎn)生不信任感。

　　北京舞蹈學(xué)院教授呂藝生認(rèn)為，總體上來(lái)說(shuō)，我們已經(jīng)為反盜版做了很多工作，但與實(shí)際需要比還顯得不夠。他說(shuō)，現(xiàn)在剽竊文藝家勞動(dòng)成果的現(xiàn)象還時(shí)有發(fā)生，最明顯的就是一些大型晚會(huì)的策劃和總策劃是名不副實(shí)的，很多沒(méi)有干什么的領(lǐng)導(dǎo)成了策劃、總策劃，而為晚會(huì)付出艱辛的文藝家卻成了第二、第三、第四甚至第五編導(dǎo)。他認(rèn)為，中國(guó)文聯(lián)在保護(hù)文藝家合法權(quán)益方面大有可為。

應(yīng)對(duì)WTO需要?jiǎng)?wù)實(shí)

　　中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)如何應(yīng)對(duì)ＷＴＯ的挑戰(zhàn)，是與會(huì)代表關(guān)注的熱點(diǎn)話題。代表們大都認(rèn)為，ＷＴＯ的最大挑戰(zhàn)，不是文藝工作者對(duì)游戲規(guī)則不熟悉，而是大家只知道喊一些空洞的口號(hào)，而不去做實(shí)實(shí)在在的工作。

　　滕文驥說(shuō)，大家都在說(shuō)入世對(duì)中國(guó)電影工業(yè)的巨大影響，但很多人其實(shí)都是在務(wù)虛，缺少建設(shè)性的意見(jiàn)和行動(dòng)。他認(rèn)為，做事情更重要。比如，拿中國(guó)電影的放映、沖印技術(shù)和設(shè)備來(lái)講，就亟需改進(jìn)。有時(shí)候，導(dǎo)演不敢到電影院去看自己的電影，因?yàn)橄从〖夹g(shù)、放映條件和影院設(shè)備所限，致使上映的影片效果與當(dāng)初拍攝的效果差別很大。粗糙的沖印技術(shù)、落后的放映設(shè)備、簡(jiǎn)陋的影院設(shè)施，使國(guó)產(chǎn)電影的競(jìng)爭(zhēng)力大為降低。滕文驥認(rèn)為，面對(duì)ＷＴＯ，最需要的是實(shí)干精神，大家都把自己手里的事情做好，就一定能夠形成巨大的合力，在國(guó)際性的文化競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地。

來(lái)源：2001年12月28日 中國(guó)藝術(shù)報(bào)