劉靜制圖

　　每個作家有向傳統(tǒng)致敬的方式

　　2013年4月，作家王安憶在接受記者采訪時表示，2004年她調(diào)入復旦大學時，曾選了兩個老師的課聽，一個是傅杰的《管錐篇》，一個是駱玉明的《世說新語》。“每次聽都要搶位子，他們的課很受歡迎，地上都坐滿了人。一個學期的課程，我基本不拉。因為我知道我最缺的是古典文學的滋養(yǎng)。”

　　在后來的創(chuàng)作中，王安憶的確非常努力從古典文學中汲取豐富的營養(yǎng)并落諸筆端。比如在她的長篇小說《天香》中，這位因《長恨歌》而與“海派”緊密聯(lián)系在一起的作家，完成了一次“向中國古典致敬”的儀式。《天香》中采用了大量真實的歷史資料，《嘉慶上海縣志》、古上海地圖甚至歷代文人的詩詞歌詠，整部小說氣勢恢宏，幾十位家族人物的塑造，皆有特色，被稱為是“江南文化的百科全書、女紅文化的經(jīng)典，生動表現(xiàn)四代人的日常生活和志趣節(jié)操的傳世巨作”（詩人鐘玲語）。這部頗具傳統(tǒng)文化韻味的長篇小說，因筆觸涉及眾多文化領(lǐng)域——詩詞歌賦、書畫刺繡、園林建筑、服飾美食等等，顯示了王安憶在傳統(tǒng)文化方面的積淀。就連小說的背景——晚明市民社會，也與《紅樓夢》的創(chuàng)作年代很接近。大概也正因為此，《天香》出版次年即獲得第四屆“紅樓夢獎”。

　　作家們的成長，打著時代的烙印。一些作家幼年的時候沒有經(jīng)歷中國古典文學的滋養(yǎng)，又在上世紀80年代遭遇西學浪潮的裹挾，使得其作品呈現(xiàn)中西“混血兒”面貌。甚至有評論尖銳地指出，有一些作家的語言帶有明顯的“翻譯腔”。“現(xiàn)代文學史上的老作家，有舊學的功底，又吸收了外來的文學的營養(yǎng)，成就了他們所謂的寫作平臺。我們這一代，尤其是五六十年代出生的作家，本身生長在供應緊缺的時代，舊學在我們的青年時代以前，是不允許接觸的。所以沒有很好的舊學的熏陶和訓練，《四書五經(jīng)》《三言二拍》等直到80年代以后才有機會接觸。而‘童子功’是影響深遠的，我們直到青年時期才接觸的營養(yǎng)，非常龐雜，無法分辨哪個更重要，西方的還是傳統(tǒng)的？《紅樓夢》對我影響大還是福樓拜、卡夫卡影響大，我說不出來。”作家蘇童說。但他同時指出，這一代人在傳統(tǒng)文化方面天生的缺失，也許不是缺點，而是特點。每個作家都有向傳統(tǒng)致敬的方式。他的“致敬”是從《妻妾成群》開始。