王洛勇扮演的焦裕祿形象

　　由浙江永樂(lè)影視制作有限公司與上海電影集團(tuán)聯(lián)合打造的30集電視劇《焦裕祿》正在央視一套黃金時(shí)段熱播，該劇是廣電總局推介的十部十八大獻(xiàn)禮重點(diǎn)劇目之一。隨著電視劇劇情的推進(jìn)，該劇收視率節(jié)節(jié)攀升，在網(wǎng)絡(luò)上也引起一片熱議。與之前的電影版專(zhuān)注于焦裕祿在蘭考的事跡相比，電視劇《焦裕祿》全方位展現(xiàn)了焦裕祿的人生畫(huà)卷。劇集從焦裕祿的青少年時(shí)代講起，從他抗匪“保田”、抵抗日軍到解放后擔(dān)任蘭考縣縣委書(shū)記，為觀眾提供一個(gè)新的視角來(lái)了解焦裕祿平凡卻偉大的一生。

　　焦裕祿家屬說(shuō)：這是大孝之作

　　此次為電視劇《焦裕祿》獻(xiàn)唱主題曲的余音是焦裕祿的外孫，余音此前在接受采訪時(shí)表示：“雖然我是80后，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)外公本人，但我是聽(tīng)著母親和外婆講著外公的故事長(zhǎng)大的。”據(jù)了解，這首主題曲由余音的母親創(chuàng)作，歌曲中一聲“娘”包含了兩層意思，一是劇中主人公焦裕祿對(duì)自己母親的深情，二是焦裕祿曾說(shuō)“我是人民的兒子”，代表了一個(gè)人民公仆對(duì)老百姓的深情。

　　焦裕祿二女兒焦守云表示：“我和家人唯一認(rèn)可的《焦裕祿》傳記作品是殷云嶺、陳新創(chuàng)作的《焦裕祿傳》，電視劇就是根據(jù)這部作品改編而成的。當(dāng)我看到編劇何香久通宵達(dá)旦寫(xiě)劇本，當(dāng)我們聽(tīng)到李文岐導(dǎo)演說(shuō)要為我們這一代人的父親拍一部主旋律作品時(shí)，我和家人都為之深深感動(dòng)。現(xiàn)在看完了作品，我們認(rèn)為，這是一部大孝之作。我把主演王洛勇的定裝照拿給家人看時(shí)，家人的第一反應(yīng)是‘這個(gè)中’！我相信近幾年來(lái)不會(huì)有人再敢演這個(gè)角色了！王洛勇老師演得很出色，我記得他演爸爸患肝癌忍受疼痛的戲時(shí)，劇中提供了這樣的橋段：焦裕祿忍受病痛堅(jiān)持工作，在腰部頂著茶杯或者木頭，到最后把藤椅都頂爛了。王洛勇老師為了演好這段戲，在身上綁上了插頭，導(dǎo)致自己的身體都流膿了。一直到拍攝完成，他才慢慢恢復(fù)。”真實(shí)的焦裕祿，并不需要“高大全”。作為參與電視劇《焦裕祿》拍攝的一員，焦守云和劇組人員堅(jiān)守的就是這份真實(shí)，用事實(shí)還原一個(gè)真實(shí)的焦裕祿。

　　主創(chuàng)說(shuō)：焦裕祿的故事比想象的還要精彩

　　劇中主創(chuàng)為了了解焦裕祿的故事，多次深入采訪。他們驚訝地發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是哪一天，焦裕祿墓前都會(huì)有群眾。后來(lái)他們才得知，老百姓早把焦書(shū)記當(dāng)成自己家人了，所以，誰(shuí)家里遇到什么事兒都要來(lái)和焦書(shū)記說(shuō)一說(shuō)。

　　“焦裕祿的人生故事遠(yuǎn)比我們想象的還要豐富，一部電影可能難以涵蓋全部，這是我們重拾這一人物題材的原因。非常榮幸我們作為一個(gè)民營(yíng)公司，能夠拍攝出這樣一部融思想性、藝術(shù)性和觀賞性于一體的電視劇，受到了老百姓的歡迎，在十八大召開(kāi)之際，也向十八大獻(xiàn)上了一份厚禮。”電視劇《焦裕祿》總制片人程力棟說(shuō)。

　　自2008年著手籌備起，編劇何香久寫(xiě)這個(gè)劇本花了470多天，編完以后淚流滿面。他說(shuō)：“這470多天每天都有驚心動(dòng)魄的故事發(fā)生，每一天焦裕祿都是在奔波、勞碌、糾結(jié)、焦灼中度過(guò)，他的工作日程表把我自己感動(dòng)了，可以說(shuō)他在蘭考經(jīng)歷了奮斗的艱辛，也經(jīng)過(guò)了思考的痛苦，蘭考是他生命的華彩樂(lè)章。我和總制片人程力棟沿著焦裕祿的足跡，先后到哈爾濱、黑河、尉氏縣、蘭考縣以及焦裕祿的出生地山東淄博市博山區(qū)北崮山鎮(zhèn)采訪，一路都在收獲感動(dòng)。”

　　主演王洛勇說(shuō)：“老鄉(xiāng)拉住我說(shuō)，你演的是焦裕祿，得請(qǐng)你吃飯！這種感情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了戲劇范疇。我的手機(jī)里有焦裕祿的照片，我會(huì)時(shí)刻拿出來(lái)看看，問(wèn)問(wèn)圍觀的老鄉(xiāng)我的造型到底像不像。”

　　電視劇開(kāi)拍后，不少曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)焦裕祿的老鄉(xiāng)，主動(dòng)跑來(lái)做群眾演員，這些群眾演員其實(shí)更像“形象指導(dǎo)”，他們說(shuō)話直率，王洛勇扮演焦裕祿時(shí)，身材胖了瘦了，皮膚白了黑了，他們會(huì)毫不留情地指出。時(shí)常會(huì)有大嬸大爺盯著王洛勇上上下下地打量，問(wèn)他體重是多少，雖然王洛勇的外形與焦裕祿很接近，他們還是會(huì)看了又看，然后很?chē)?yán)肅地說(shuō)：“重量差不多，但是你這個(gè)臉還得瘦一些！”老鄉(xiāng)回憶起焦裕祿的說(shuō)話方式，都說(shuō)他喜歡用嘮嗑的方式和大家交談。很多人說(shuō)，當(dāng)?shù)乩习傩沼龅礁吲d的事，就去跟他念叨念叨，遇到傷心的事就去找他哭一場(chǎng)。“焦裕祿不會(huì)給你下定義說(shuō)你是什么人，有人不滿意了，他總是會(huì)先問(wèn)對(duì)方，你有什么難處，然后想法子解決，讓別人滿意了，他自己也快樂(lè)了。”

　　當(dāng)劇組在拍攝一段焦裕祿號(hào)召大家種糧的戲時(shí)，王洛勇扮演的焦裕祿在山坡上喊著“大家辛勤種地，糧食才會(huì)有保障”，一位觀看拍攝過(guò)程的老奶奶站出來(lái)喊道：“你們演得不對(duì)，焦書(shū)記不是這么說(shuō)話的，他會(huì)說(shuō)‘人勤地不爛，處處是金山’。”可見(jiàn)焦裕祿在老百姓心目當(dāng)中的形象已經(jīng)根深蒂固。

　　王洛勇說(shuō)，焦裕祿既有才學(xué)勇氣，又懂得做人的工作，用時(shí)髦的話說(shuō)，這樣的人身上有強(qiáng)大的正能量，誰(shuí)都希望有這樣的朋友，焦裕祿這樣的人放在哪個(gè)時(shí)代都受尊重！

　　專(zhuān)家說(shuō)：電視劇《焦裕祿》超越了好人好事的表述方式

　　《焦裕祿》熱播，網(wǎng)絡(luò)上一片熱議，很多網(wǎng)友都說(shuō)，這樣的電視劇在中央一套播出，對(duì)于樹(shù)立共產(chǎn)黨員形象，對(duì)于塑造一個(gè)時(shí)代的楷模，作出了貢獻(xiàn)。主創(chuàng)人員和文藝評(píng)論家們也紛紛發(fā)表了對(duì)該劇的看法。眾專(zhuān)家指出，《焦裕祿》開(kāi)創(chuàng)了英雄模范劇的新思維，不再只是寫(xiě)好人好事的敘事模式，而是通過(guò)戲劇沖突，把一個(gè)豐滿真實(shí)的焦裕祿呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　有專(zhuān)家說(shuō)：“現(xiàn)在很多作品為了迎合市場(chǎng)，用所謂的貼近將英雄矮化了，甚至有人開(kāi)始懷疑英雄之所以成為英雄的動(dòng)機(jī)。而這版電視劇《焦裕祿》特別可貴的是沒(méi)有為了貼近普通人而給英雄找缺憾，事實(shí)上英模人物之所以這樣，肯定有超越普通人的地方，或者說(shuō)，他就不是一個(gè)普通人。焦裕祿人性中有堅(jiān)韌、隱忍、大善，他的人格魅力超越了很多普通人。該劇也沒(méi)有神化英雄。雖然是從焦裕祿跟土匪斗智斗勇充滿了懸念的故事開(kāi)始敘事，但主創(chuàng)的度把握得非常好，沒(méi)有把焦裕祿寫(xiě)成一個(gè)傳奇，一個(gè)救世主，而是以人的方式來(lái)描寫(xiě)他的成長(zhǎng)。”

　　著名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)表示：電影《焦裕祿》已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)母叨攘耍梢哉f(shuō)22年之后再拍30集電視劇《焦裕祿》，這本身就需要勇氣、才氣和獻(xiàn)身精神。電視劇《焦裕祿》在矛盾沖突中間來(lái)塑造英模，很有創(chuàng)新意識(shí)。在劇中，焦裕祿從一開(kāi)始就處于多種矛盾之中。總體來(lái)說(shuō)避免了流水賬式的好人好事的敘事模式，這是一種超越。中央電視臺(tái)曾經(jīng)播出過(guò)《永遠(yuǎn)的忠誠(chéng)》，已經(jīng)在回避傳統(tǒng)的英模題材的表達(dá)方式，當(dāng)時(shí)，專(zhuān)家們看了很振奮，這次，看到《焦裕祿》，更加激動(dòng)。這部電視劇始終把焦裕祿放在矛盾沖突中間來(lái)塑造，不僅真實(shí)再現(xiàn)了完整的焦裕祿——一個(gè)在苦難中奮斗的青少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，劇中還有土改和剿匪，還有他在工業(yè)戰(zhàn)線上的拼搏，當(dāng)然也重點(diǎn)描寫(xiě)了他在蘭考的工作，呈現(xiàn)出了一個(gè)全面的、多側(cè)面的焦裕祿。特別是焦裕祿的青少年時(shí)代處理得非常好，實(shí)際上講了焦裕祿精神的出處，焦裕祿性格的歷史基礎(chǔ)和生命體驗(yàn)的依據(jù)，包括他的文化意義。劇中，在許多關(guān)鍵的時(shí)候出現(xiàn)了閃回鏡頭，表現(xiàn)了焦裕祿的青少年生活，表現(xiàn)出了他從小就是個(gè)有反抗個(gè)性和獨(dú)立思考的人，這也是他的精神動(dòng)力來(lái)源之一。在這一方面，在突破好人好事的敘事模式上，電視劇《焦裕祿》是目前最好的作品，它塑造了血肉豐滿的焦裕祿。

　　文藝報(bào)總編輯閻晶明表示：這部電視劇比以往的英雄模式劇，在人物塑造上確實(shí)有比較大的突破，它強(qiáng)化了一些人物的復(fù)雜性，人的精神世界的內(nèi)涵。

　　《當(dāng)代電視》雜志主編張德祥則表示：以英雄模范人物為主角創(chuàng)作的電視劇、電影不少，真正被大眾所接受的不多。《焦裕祿》讓英模人物的形象更豐富，更豐滿，更全面了。以前我們知道的焦裕祿就是縣委書(shū)記的好榜樣，知道他在蘭考的這一段經(jīng)歷。而電視劇整體表現(xiàn)了焦裕祿，把他的成長(zhǎng)過(guò)程全面呈現(xiàn)出來(lái)，為焦裕祿人格精神的提升，找到了一個(gè)邏輯依據(jù)，一個(gè)成長(zhǎng)的土壤，一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程，有人物的邏輯，而不是宣傳出來(lái)的一個(gè)概念化的英雄。

　　中國(guó)視協(xié)主席趙化勇說(shuō)：黨中央要求黨員干部“心為民所想，情為民所系，權(quán)為民所用。”50年前的焦裕祿恰恰就完美地做到了這一條，50年前有很多黨員干部都做到了。但是50年后有很多黨員干部沒(méi)有做到。這個(gè)時(shí)候再播出《焦裕祿》這樣的電視劇，有著非常強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。無(wú)論是對(duì)于我們的人民來(lái)說(shuō)，還是對(duì)于我們的各級(jí)干部來(lái)說(shuō)，還是對(duì)于我們國(guó)家來(lái)說(shuō)都非常有必要，都有著非常強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照作用。我們要感謝浙江永樂(lè)影視制作有限公司敢于拍攝制作這一題材，如果說(shuō)沒(méi)有責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，沒(méi)有一種社會(huì)責(zé)任感，他們恐怕做不到也做不好。