文藝作品接地氣才能動人心

　　從長篇通訊到電影，焦裕祿的人生側面、精神品格被不同的藝術形式展現。電視劇如何不落窠臼地展現焦裕祿？

　　“電視劇贏得老百姓的喝彩，是因為劇中的焦裕祿說出了人民的心聲。”酈國義表示，電視劇《焦裕祿》在現實英模題材當中，是一個新的起點和標桿，為主旋律作品的創作提供了借鑒。電視劇《焦裕祿》中很多故事，讓人耳目一新，上過哈工大，還在工廠從事技術工作的焦裕祿形象，比記憶中的焦裕祿更豐富更鮮活。當然，除了在內容上展現出不同于以往作品中的焦裕祿，電視劇還說出了很多老百姓心里的想法，呼應了老百姓的召喚，所以觀眾都愛看。劇中，焦裕祿如何對待冤假錯案，如何教育自己孩子，又如何同情大學生；焦裕祿傳達文件時，用最樸素的語言說話，掛出“除三害辦公室”和“反走后門辦公室”兩塊牌子……這些都展現了他對人民的態度，做官的態度，老百姓看了心里都會有觸動。

　　劇本寫的樸素，對話講的樸素，角色演的樸素，敘事手法樸素，著名文藝評論家毛時安將《焦裕祿》電視劇的成功歸為數個“樸素”，正因如此，楷模的精神力量才能像春雨般浸潤觀眾，讓人慢慢沉浸在劇中，最終被真正感動。

　　電視劇《焦裕祿》叫好叫座，也為如何拍攝主旋律電視作品提供了經驗。在編劇李云良看來，能夠打動人心的主旋律創作并不在于喊出了多少豪言壯語，而在于展示了多少真實動人的細節。在電視劇《焦裕祿》里，焦裕祿那些過去不為人知的故事，那些過去常被歸為瑣碎的、邊緣的細節展示，恰恰是極具藝術魅力的部分。“真實的人物才有生命，才能贏得觀眾的青睞。電視劇《焦裕祿》是一個側面，代表了近年來上海主旋律創作的收獲，也體現了當下文藝創作思想的開放進步。”

　　上海大學影視學院教授聶偉表示，近年上海主旋律電視劇的創作非常熱鬧，自《誓言今生》成為央視一套開年劇之后，已有十多部滬產劇亮相央視，“上海電視劇對重大題材和英模人物的塑造，再次驗證了一個判斷：電視劇是融合大眾媒介與主流價值的最佳載體。”

　　“夠分量”的作品也讓學者眼前一亮。“多元文化和市場經濟的時代，文藝創作同樣要堅持百花齊放，主旋律在‘百花’中并不是做邊角料。”王曉玉表示，愈是商業化愈是需要堅守，“像《焦裕祿》這樣的大氣之作，生動地體現了當下文藝創作的百花齊放。”