10月28日，首屆“林斤瀾短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”在溫州揭曉；11月29日，第三屆蒲松齡短篇小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨短篇小說(shuō)創(chuàng)作高端論壇在淄博舉行；12月7日，第二屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮落戶杭州。短短的一個(gè)多月里，全國(guó)性的短篇小說(shuō)獎(jiǎng)評(píng)選接二連三，近十幾年在小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域愈加邊緣化的短篇小說(shuō)，正在獲得更多人的關(guān)注。

　　然而，對(duì)短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在還不是春天。

　　短篇小說(shuō)遭受冷落為哪般

　　以短篇小說(shuō)雄踞文壇的中外作家不勝枚舉：契訶夫、馬克·吐溫、普寧、杰克·倫敦、歐·亨利、川端康成、蒲松齡、魯迅、郁達(dá)夫、沈從文、汪曾祺等。而一大批在今天已經(jīng)成名的作家也無(wú)不從寫作短篇小說(shuō)開(kāi)始，如王蒙、余華、蘇童、韓少功、王安憶、莫言、張賢亮、賈平凹、劉震云等。

　　盡管如此，近十幾年來(lái)，短篇小說(shuō)在國(guó)內(nèi)越來(lái)越邊緣化，卻是大家公認(rèn)的事實(shí)。

　　“短篇小說(shuō)的舞臺(tái)不大，所以作家在起舞的一瞬，身心要在最佳狀態(tài)，既要有飽滿的激情，又要有氣定神寧的氣質(zhì)。”第三屆蒲松齡短篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者、黑龍江省作協(xié)主席遲子建認(rèn)為，短篇小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)作者的要求十分高。

　　同為第三屆蒲松齡短篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者的青年作家付秀瑩甚至認(rèn)為：“從某種意義上講，最能考驗(yàn)作家藝術(shù)才情的是短篇，它可以作為衡量一個(gè)作家藝術(shù)能力的重要或首要標(biāo)準(zhǔn)。”由于篇幅限制，短篇小說(shuō)無(wú)法藏拙，萬(wàn)把字內(nèi)，閃轉(zhuǎn)騰挪，一招一式都容不得分毫懈怠和差池。

　　越短的作品，越需要有藝術(shù)鑒賞能力的讀者。中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、文學(xué)評(píng)論家雷達(dá)說(shuō)，在看長(zhǎng)篇的時(shí)候，人們很容易理解這里面集結(jié)的人類共有的經(jīng)驗(yàn)和要素，但看短篇的時(shí)候，需要調(diào)動(dòng)想象力，因?yàn)槎唐峁┑拇蠖鄶?shù)是短篇作者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而這個(gè)經(jīng)驗(yàn)的差異化，往往超出人的想象。

　　除了短篇小說(shuō)自身的創(chuàng)作難度和所要求的鑒賞能力外，導(dǎo)致短篇小說(shuō)受關(guān)注度越來(lái)越低的因素還有很多。

　　上世紀(jì)90年代以后，隨著市場(chǎng)化進(jìn)程的推進(jìn)，文學(xué)日益陷入世俗化與商業(yè)化的泥淖。就市場(chǎng)而言，影視劇的改編對(duì)文學(xué)作品的再生產(chǎn)，或者說(shuō)對(duì)其生命力、影響力的擴(kuò)大起著非常巨大的作用，短篇小說(shuō)很難被改編成影視劇，而中長(zhǎng)篇小說(shuō)被改編的機(jī)會(huì)則大得多。沒(méi)有電視等傳媒的助力，短篇小說(shuō)的發(fā)展隨之放緩。

　　此外，一些具體問(wèn)題也在掣肘。“出版方面，長(zhǎng)篇小說(shuō)可以單獨(dú)出版，而短篇小說(shuō)的發(fā)表大多要依靠報(bào)刊。由于市場(chǎng)化的沖擊，純文學(xué)刊物的日子越來(lái)越不好過(guò)，只能把版面留給‘分量’更重的中長(zhǎng)篇，報(bào)紙副刊現(xiàn)在也更青睞散文、雜文，總之，留給短篇小說(shuō)的空間越來(lái)越小。”遲子建說(shuō)。

　　此外，文學(xué)界的一個(gè)不成文的慣例也很讓人頭疼：作家如果沒(méi)有長(zhǎng)篇，就顯得自身分量不夠，在文壇上立不住腳。“所以，不少人短篇一寫得好些，就立刻轉(zhuǎn)向了長(zhǎng)篇，有些初入文壇的人更是直接寫長(zhǎng)篇。”遲子建說(shuō)。