《泰囧》攝制作成本加宣發(fā)成本僅3000萬元，上映5天票房有望突破3億元

　　這是一部早在半個多月前的看片會上就被各大院線老總看作“黑馬”的電影，這是一部12月12日上映當(dāng)天即收獲3900萬元票房的電影，《人再囧途之泰囧》的導(dǎo)演徐崢說：這是一部我一直想做的主流喜劇電影。

　　《泰囧》繼續(xù)著黑馬姿態(tài)：上映前3天票房接近1.3億元，上映5天預(yù)計票房突破3億元……相較于同檔期上映的《一九四二》和《王的盛宴》，它只能算作是一部中小成本影片，制作成本加宣發(fā)成本總共才3000萬元，《泰囧》的神奇表現(xiàn)可稱得上是以弱勝強(qiáng)的“逆襲”。

　　“喜劇的內(nèi)核必須是一個好故事，而喜劇只是表現(xiàn)形式”

　　記者：近幾年電影市場上的國產(chǎn)中小成本喜劇并不少見，但是真正能讓觀眾記得住的為什么并不多？

　　徐崢：高質(zhì)量的喜劇電影在市場上太少見了。即便我之前拍的《人在囧途》等電影，在創(chuàng)作水準(zhǔn)和制作水平上也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

　　喜劇的內(nèi)核必須是一個好故事，而喜劇只不過是它的一種表現(xiàn)形式，這樣才能讓觀眾笑得比較舒服。我是做舞臺劇出身的，所以很重視跟觀眾的交流，一方面是表演技術(shù)層面的交流，比如你的戲節(jié)奏好了觀眾就會喜歡，反之觀眾就沒感覺；另一方面的交流更加重要，就是與觀眾的交流：為什么要拍這個電影？有沒有在你的作品里為觀眾放一個體驗(yàn)者的位置？觀眾喜歡一部電影，不僅是因?yàn)檫@個電影能讓他發(fā)笑，更重要的是這部電影能夠與日常生活發(fā)生關(guān)系，看了以后覺得很親切。

　　一部好的喜劇電影一定有創(chuàng)作者想要表達(dá)的主題和理念，否則整個影片就變得沒有依托，無非是炫耀一些搞笑的段子。現(xiàn)在是一個資訊發(fā)達(dá)的時代，觀眾隨便打開一個網(wǎng)站點(diǎn)開一段搞笑視頻可能都比你的段子好笑。一個電影要讓人發(fā)笑，要通過故事、人物、特殊情境的錯位來實(shí)現(xiàn)，幽默蘊(yùn)藏在人物性格里，然后被巧妙地表現(xiàn)出來，這其中含有情感的力量，它帶給觀眾的體驗(yàn)跟看一個視頻片斷是不一樣的。

　　另外，一部喜劇電影里人物對白所說的一切東西都必須是言之有物的，人物的對話一定都要有具體所指，要為故事后面的進(jìn)程做鋪墊，只有這樣故事才會環(huán)環(huán)相扣、才會扎實(shí)。沒有食材就做不了菜，做喜劇也一樣，沒有材料和細(xì)節(jié)肯定做不出好喜劇。

　　“電影要找到能夠觸動觀眾內(nèi)心情感的那個點(diǎn)，感同身受才會被打動”

　　記者：作為一個創(chuàng)作者，如何才能有效地發(fā)現(xiàn)和收集日常生活中的幽默，并把它恰如其分地呈現(xiàn)在電影里？

　　徐崢：我覺得幽默是一種揭示，有時候你把一個大家都心照不宣的事實(shí)說出來，其實(shí)就是一種幽默。幽默感的成功實(shí)現(xiàn)是四兩撥千斤的過程，只要有足夠的鋪墊，有的話不用說得那么露骨，觀眾也會發(fā)笑。

　　喜劇里的幽默和笑點(diǎn)都是需要創(chuàng)作者精心設(shè)計的。喜劇的包袱要做到人物的性格里去，大家才會覺得這個故事是經(jīng)得起推敲的。其實(shí)做任何電影都一定要找到能夠觸動觀眾內(nèi)心情感的那個點(diǎn)，觀眾只有感同身受才會被打動。比如好的愛情電影會讓人想到自己戀愛時的狀態(tài)，這就是創(chuàng)作者跟觀眾之間的交流，喜劇也是如此。

　　現(xiàn)在很多人都以為拍喜劇電影是件很簡單的事，隨隨便便就去做了，而不去研究它的章法，有一些不會拍喜劇的導(dǎo)演在拍喜劇，就為了拿到投資的錢能有個謀生之道，這在一定程度上是急功近利的心態(tài)造成的。而且所謂的笑星、小品相聲演員、唱歌的……什么行業(yè)的人都覺得可以演喜劇，我覺得這件事情本身挺“喜劇”的。每個行業(yè)都有自己獨(dú)特的技術(shù)和章法，如果完全不按規(guī)則來做喜劇，出來的肯定是爛片。

　　“一部電影的成功如果不能復(fù)制，那就是撞大運(yùn)”

　　記者：您認(rèn)為囧系列的成功具有可復(fù)制性嗎？

　　徐崢：一部電影的成功如果不能復(fù)制，我認(rèn)為這種成功就是偶然的，靠的是撞大運(yùn)；如果可以復(fù)制，那么就說明這是一部真正專業(yè)的電影。《泰囧》之所以成功，得益于很多因素，比如檔期選擇比較科學(xué)、營銷宣傳比較到位，但最關(guān)鍵的還是有一個好的內(nèi)容產(chǎn)品。所以如果要說復(fù)制，對內(nèi)容的重視就是最應(yīng)該復(fù)制的。

　　品牌對電影的傳播和推廣非常重要，任何電影都只有內(nèi)容制作上足夠?qū)I(yè)才能具有可復(fù)制性，才能有創(chuàng)造品牌和系列電影的可能。為什么好萊塢的一些系列電影可以拍到第五集、第六集？因?yàn)閮?nèi)容上的專業(yè)化、類型化讓觀眾通過一張海報就明白這是一部什么樣的電影，下一部影片的成功很大程度上得益于觀眾對上一部影片的熟知度，《畫皮2》在中國電影市場的成功也在很大程度上得益于觀眾對《畫皮1》的熟悉和認(rèn)可。

　　做系列電影的品牌跟給小孩子講故事是一個道理。我在做《泰囧》的時候也是盡量用觀眾已經(jīng)熟知的東西去做，《人在囧途》所包含的公路伙伴喜劇電影模式的確具有可復(fù)制性，也有可能創(chuàng)造出一定的品牌價值，至于具體復(fù)制成什么樣子，則取決于個人的藝術(shù)創(chuàng)作。