電視劇《甄嬛傳》海報

　　當下中國女性的處境雖然已經有了翻天覆地的變化，但女性面臨的文化情景還較為復雜，不僅有根深蒂固的男權文化的暗流，更有經商業包裝的傳統女性規范的涌動，因此，在涉及女性題材時，電視劇的創作者不能將收視率作為唯一的追求，一味制造噱頭，迎合某些低俗趣味，而更應本著人文關懷的立場，弘揚先進性別文化：即自覺批判落后的性別觀念，主張女性的人格獨立和尊嚴，打破對女性的刻板認知，增進女性主體性，保障女性參與政治、經濟、教育、社會、文化和家庭生活的權利和機會。盤點近年來人氣和口碑俱佳的女性題材電視劇，我們會發現，如果能夠做到上述方面，不僅不會影響收視率，反而可以讓電視劇品質得到有力保證，達成一種文化藝術價值和商業利益的雙贏。

　　應反思封建壓迫和性別權力制度下的歷史女性境遇 

　　歷史上的女性形象及生存狀態一直是女性題材電視劇的一個重要表現內容，近年來更是出現了相當數量的古裝宮廷戲。由于女性在歷史上的特殊境遇，此類電視劇的創作者更應該具有啟蒙意識和批判精神，在處理好歷史真實和藝術真實的基礎上，努力發掘能夠揭示封建制度和傳統男權文化腐朽性的典型內容，塑造發人深思的女性形象，讓觀眾能夠通過“知史”達到明智、鑒今。

　　比如，近來引起較多爭議的宮斗戲其實是關注了“一夫多妻”制這種較為典型的歷史現象。在封建統治制度和男權文化體系中，“婦者伏也”，女性被“抑之、制之、愚之、閉之、囚之、系之”（康有為語），造成了其只能為男性私有物的慘狀，而“一夫多妻”制就是女性這種悲劇性歷史存在的明證，它不僅極端無視女性對尊嚴及感情的合理需求，更易讓女性的精神在“求而不得”的輪回中扭曲異化，最終無可避免地陷入“妻妾成群”、“爭寵”的漩渦中，從受害者變成害人者，淪為權力制度的幫兇和犧牲品。女性題材電視劇能夠表現這一典型內容，是其性別立場的體現。但令人遺憾的是，對收視率的過度追求和盲目跟風的創作心態，又使相當一部分創作陷于對“爭寵”權謀、緋聞艷史的展示，格調不高，缺乏內涵，遭到觀眾吐槽和專家批評。但2011年播出的《甄嬛傳》卻贏得了較好的口碑和人氣，此劇的成功之道，除了精良的藝術創作水準，關鍵還在于全劇的立意和用心——展現在封建皇權和男權思想的雙重壓制下，女性生命被恣意踐踏和扭曲異化的慘象。為此，此劇沒有僅僅對甄嬛、皇后、華妃等人互相爭斗的計謀手腕進行展現，更將這些本應惺惺相惜的后宮女性反而互相戕害的原因一一揭示，將她們各自的苦衷抽絲剝繭地一一道來。如此，使人物的行為和命運更合乎邏輯，觀眾可以在這些女性身上寄托更為豐富的情感投射和人生慨嘆，而不再是單純的憐憫或厭惡；還能促動觀眾從僅僅關注一些宮廷權術之爭，轉向反思封建歷史和性別權力制度。

　　此外，觀眾還能從中吸取與當下社會密切相關的認知：這些后妃們雖然嫁入帝王家、過著錦衣玉食的生活，但似乎從沒真正得到過幸福。這樣殘酷的真相不也能構成對時下“干得好不如嫁得好”、“寧肯躲在寶馬車里哭，不愿坐在自行車上笑”的論調的一種有力反諷嗎？因此，我們認同這樣的觀點，“寫什么”并不是創作成敗的決定因素，“怎樣寫”才是關鍵。

　　應塑造善良、獨立、向上的現代女性榜樣 

　　近年來，還有一種題材的電視劇占據著熒屏主流，那就是有著“女人劇”之稱的當代家庭倫理劇。與古裝宮廷戲相比，此類電視劇顯然與現實生活有著更為直接的聯系，因而也就更易對當下社會的倫理風尚、性別觀念產生影響。那么創作者就更應建設自身的女性觀，從當代生活中發掘更具典型性的女性形象和家庭問題，深入探討當下女性的情感困惑和人生難題，彰顯更具現代性的女性氣質和精神風貌，打破以往女性形象的類型化、刻板化傾向，修正大眾對母親、妻子以及家庭主婦等女性角色的認知，展示更先進的婚姻觀念和婚姻形式，引導男女兩性在婚姻家庭生活中平等對待、良性互動、共同發展，從而構建和諧人倫家庭與社會。

　　一些優秀電視劇已經在這方面進行了一些有益的探索，如2011年滕華濤導演的《瞧這一家子》，此劇不僅敏銳地觸及了現代都市人所要面臨的各種家庭情感問題，對女主人公孫曉丹的塑造更是高人一籌。普通白領女性孫曉丹經歷了種種婚姻生活波折，雖然也有過抱怨、消沉等等不良情緒，卻沒有沉溺其中，而是積極地去尋求解決：比如主動提出離婚以改變現狀，而不是一味抱怨與忍耐；離婚后努力適應新生活，收獲了事業的發展和成功，并重新找回了婚姻的幸福，等等。因此，從孫曉丹這一人物身上，我們看到的是主動、獨立、開放、能自我反思等頗具“正能量”的特征，而這些無疑都是一個現代女性應該具備的素質，有了它們，女性才有可能收獲事業與家庭的圓滿幸福。此外，還有一批電視劇，如《婚姻保衛戰》展現了一種不同于傳統的“男主內女主外”的婚姻新形式；《大女當嫁》聚焦“剩女”現象，肯定了當代女性更為獨立、自主的情感態度，這些電視劇都對當代婚姻問題進行了有益探討。觀眾無疑能從此類電視劇中汲取處理家庭情感問題的正確方法，逐步樹立主流價值觀和性別意識，也就不會僅僅限于對雞毛蒜皮的家庭瑣事、雞飛狗跳的婆媳矛盾的消遣性觀賞。

　　此外，女性題材電視劇還應該進一步拓展思路，開闊視野，探討更加廣闊的女性人生問題，關注不同的女性人群，塑造更加豐富多樣的女性形象，增加自身對性別文化的影響力，為中國社會和女性的全面發展做出應有的貢獻。

　　“思想性、藝術性、觀賞性”的和諧統一是優秀電視劇的不變追求，通過對近年來女性題材電視劇的反思，我們能夠確認，立足人文關懷，致力于引導當代中國女性進行主體意識建構，增強其實現自身價值、獲得幸福生活的能力，并提升全社會的性別意識，弘揚時代先進性別文化，才是女性題材電視劇的品質保證。

　　（作者單位：曲阜師范大學文學院）