劉文峰（中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員）

　　當(dāng)前，戲曲藝術(shù)這一藝術(shù)瑰寶正面臨著被束之高閣的尷尬。在日前舉行的首屆中國戲曲表演程式大賽暨學(xué)術(shù)研討會上，“戲曲欲擺脫消亡的命運(yùn)必須現(xiàn)代化，戲曲現(xiàn)代化可從程式創(chuàng)新開始”成為業(yè)界專家的共識。

　　戲曲中的程式是藝術(shù)家們通過生活體驗(yàn)，并根據(jù)戲曲的美學(xué)特征而創(chuàng)作的，是我國傳統(tǒng)戲曲文化的寶貴財富。“然而，隨著時代的變化，傳統(tǒng)的表演程式，在反映現(xiàn)實(shí)生活和塑造當(dāng)代人物時，就顯得力不從心了。”中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員劉文峰說。

　　“以戲曲舞臺上常用的‘開門’這一動作程式為例，以前演員兩手前伸，再向側(cè)后方拉一下，即表示開門。可現(xiàn)代生活中除了傳統(tǒng)的門，還有旋轉(zhuǎn)門、自動門，所以傳統(tǒng)的開門動作程式在當(dāng)下就無法完全表達(dá)‘開門’的意思。”劉文峰說。

　　在劉文峰看來，戲曲的現(xiàn)代化，核心和關(guān)鍵就在于創(chuàng)作出反映新生活內(nèi)容的表演程式。同時，音樂、舞美的運(yùn)用也要打破傳統(tǒng)戲曲中的固有程式，大膽吸收利用西方戲劇和現(xiàn)代流行藝術(shù)中的優(yōu)秀成果。