在看見(jiàn)這張海報(bào)的時(shí)候我就已經(jīng)被吸引，寧峰和陳薩張開(kāi)嘴巴，向著鏡頭歌唱，給出一個(gè)圓潤(rùn)的高音。而楊錳則握著大提琴沉穩(wěn)地站在旁邊，是音樂(lè)中最沉郁的結(jié)構(gòu)。北京不是室內(nèi)樂(lè)的圣地，但是北京卻有著國(guó)內(nèi)最好的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)之一——北京三重奏。

　　在國(guó)家大劇院的這場(chǎng)演出，開(kāi)場(chǎng)便是貝多芬的鋼琴三重奏。這首曲子本是為單簧管、大提琴和鋼琴所作，現(xiàn)在一般用小提琴來(lái)代替單簧管。第一樂(lè)章中鋼琴、小提琴和大提琴以最歡快的姿態(tài)進(jìn)入，隨后大提琴以短弓奏出詼諧的旋律，此間鋼琴的琶音伴著小提琴的上行音階，仿佛孩子最清澈的眼眸，俱緩款兮，俯從樂(lè)之情。第三樂(lè)章則是華美的變奏曲，在這首還有著海頓味道的曲子里，主題不斷變幻交織，曲子的最后以大提琴的撥弦為底色，鋼琴和小提琴再次回到瀟灑自得的主題。陳薩的鋼琴奏出了絕美的音色，澹淡有燈生碧芒，垂垂深入藍(lán)，投射出一道古典主義的光影。

　　勃拉姆斯的第三小提琴奏鳴曲是我最喜歡的曲目之一，第二樂(lè)章中大段的抒情樂(lè)句正是寧峰最擅長(zhǎng)的，他把每一個(gè)裝飾音都用最平緩的長(zhǎng)弓和最美的音色表現(xiàn)出來(lái)。而第四樂(lè)章中鋼琴和小提琴的爭(zhēng)斗則欠了點(diǎn)火候。樂(lè)章的初始寧峰就已經(jīng)把全曲中的最強(qiáng)音表現(xiàn)出來(lái)，到了曲終處反而表現(xiàn)不出激越和爆發(fā)。我是喜歡勃拉姆斯的，勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)中總是帶著這個(gè)孤獨(dú)的北德男人心底的呼嘯的風(fēng)，它在音樂(lè)中以細(xì)膩的配器粗暴地涌出來(lái)，若你的心足夠?qū)拸V以讓這陣風(fēng)肆虐而過(guò)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在你被他內(nèi)心幽峭、郁結(jié)的痛苦掙扎所縈繞，仿佛陷入一個(gè)漫長(zhǎng)而不知終止的夢(mèng)魘里，但是最后你總會(huì)被某種樂(lè)器帶來(lái)的天國(guó)的號(hào)角聲所感動(dòng)，就像穿越北德大片的黑森林后終于發(fā)現(xiàn)了涌流的河水，你終于聽(tīng)見(jiàn)了他隱藏的最真摯的羞澀和溫柔。

　　門德?tīng)査蓜t總是優(yōu)美的，就連他的憂傷都籠罩著一股氤氳的霧氣，弦絲漫天地，語(yǔ)和甜，弦絲在河涘，柳相談。最后一首曲目便是門德?tīng)査傻腄小調(diào)第一鋼琴三重奏。第一樂(lè)章的伊始，在鋼琴的低音烘托下濃郁的大提琴撲面而來(lái)，仿佛在幽暗的黃昏，群動(dòng)寂息之時(shí)，夜風(fēng)穿越重暮，徘徊在隱約的月光下。而后小提琴進(jìn)入，與大提琴共同奏出主題。在轉(zhuǎn)調(diào)之后，鋼琴、小提琴和大提琴共同奏出飽含著掙扎的下行音階，以慟哭結(jié)束了樂(lè)章。到了第二樂(lè)章，經(jīng)過(guò)短暫的休息，鋼琴重新奏出了憂傷的主題，小提琴和大提琴分別吟唱出心中的顫抖，而后相互應(yīng)和。門德?tīng)査勺屼撉俨粩嗔鲃?dòng)，小提琴和大提琴的傾訴構(gòu)成了奇妙的和諧，此時(shí)暮色入藍(lán)已何許深，仿佛已經(jīng)是最好的結(jié)局。楊錳的大提琴畢竟音量還是不夠，雖然節(jié)奏和音色已然很好，但是總是缺了一股能讓你陷進(jìn)這美麗的憂愁里的力量。

　　音樂(lè)廳里難得這種憂愁，但是欣賞這種憂愁的人越來(lái)越少。室內(nèi)樂(lè)在國(guó)內(nèi)始終是小眾，在略顯得空蕩的大廳里面，音符只能孤獨(dú)地漂浮著。和交響樂(lè)作品相比較，室內(nèi)樂(lè)感情細(xì)膩、含蓄，而且更加注意發(fā)揮每件樂(lè)器的技巧和表情的潛力，對(duì)各聲部的樂(lè)器在組合關(guān)系上也更加精雕細(xì)鏤。在現(xiàn)代社會(huì)，人們疏于對(duì)話和交流，疏于聽(tīng)從自己內(nèi)心的聲音。而室內(nèi)樂(lè)的準(zhǔn)則正是沒(méi)有權(quán)威，在演奏時(shí)無(wú)須指揮給你限定條框，演奏者可以聽(tīng)從于自己的內(nèi)心來(lái)決定所有細(xì)節(jié)的演繹。室內(nèi)樂(lè)的基本原則也正是對(duì)話：每個(gè)樂(lè)器分別表述，其他時(shí)候又互相交談。而在室內(nèi)樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)演奏當(dāng)中，觀眾與演奏者更是處于一種和諧的狀態(tài)下，通過(guò)空氣的震動(dòng)傳達(dá)了各自的內(nèi)心，形成了奇妙的共鳴。

　　這場(chǎng)北京三重奏音樂(lè)會(huì)則是延續(xù)了自古典主義時(shí)期便流傳下來(lái)的室內(nèi)樂(lè)傳統(tǒng)，貝多芬自室內(nèi)樂(lè)開(kāi)始作曲，門德?tīng)査珊筒匪箘t是將自己最真摯的感情都寫(xiě)進(jìn)了室內(nèi)樂(lè)中，這種傳統(tǒng)本不應(yīng)該沒(méi)落，就像舒伯特經(jīng)常在自己家中開(kāi)音樂(lè)沙龍一樣，一首詩(shī)歌、一首室內(nèi)樂(lè)重奏，讓眾人感受藝術(shù)的精神。何妨多一點(diǎn)室內(nèi)樂(lè)演出？讓更多人在與樂(lè)器的交談中釋放自己的心靈。