不過，我更傾向于將《泰囧》的成功，歸因為喜劇的力量。盡管往年那種全明星陣容、合家歡喜劇的傳統賀歲片，在如今的賀歲檔早已難覓芳蹤，但人們對賀歲電影依然懷有一定預期。換句話說，市場為喜劇片預留了大量的觀影需求，只要能拍出質量過硬的喜劇，觀眾依然很樂意為笑聲埋單。一部“讓人笑得死去活來”的《泰囧》，迎合了市場和觀眾的需求。

　　這部公路伙伴題材的小成本喜劇，沒有可與競爭對手叫板的大制作大場面，更沒達到可以用“深刻”來形容的高度——連《少年派的奇幻漂流》那種“一千個觀眾就有一千個哈姆雷特”的爭議空間都沒有。絕大多數觀眾可能剛走出影院就把這部片子給忘了，只是單純地覺得之前的觀影過程很愉快，但它成功地讓觀眾將笑聲留在了影院，將快樂留在了心中。

　　就連導演徐錚也承認，這部電影沒有那么好，“它的成功有一定的僥幸和運氣”。事實也是如此，《泰囧》正是用它令人目瞪口呆的成功，顯示了觀眾對喜劇電影的“饑渴”，也顯示了大多數導演對觀眾這種訴求的無視。當越來越多的導演都開始燒錢拍大片時，當越來越多的投資方都將大制作、特技作為票房保障時，一貫以小成本為底色的喜劇電影，生存空間已經越來越逼仄。在這種非理性的市場中，一旦某部片子逆市突圍，勢必會爆發出驚人的力量。