大型眉戶(hù)歷史劇《雷雨》劇照

　　話劇《雷雨》是戲劇大師曹禺的成名作和代表作，自上世紀(jì)20年代首演以來(lái)產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響，被影視劇和京劇、滬劇、越劇等戲曲劇種多次改編，是久演不衰的經(jīng)典之作。眉戶(hù)劇《雷雨》由京劇《雷雨》改編而來(lái)，是臨汾市眉戶(hù)劇團(tuán)在成立60周年之際推出的力作之一。全劇在保留原著神韻的同時(shí)，結(jié)合眉戶(hù)劇的表演特點(diǎn)，注重刻畫(huà)細(xì)節(jié)，深入挖掘人物內(nèi)心世界、塑造人物個(gè)性，使舞臺(tái)兼具現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義特色，極富詩(shī)意化特征，形成了獨(dú)特的舞臺(tái)風(fēng)格。

　　對(duì)眉戶(hù)劇《雷雨》，是需要細(xì)品慢看的。現(xiàn)在許多戲，重事不重人，寬題窄做，熱衷故事。《雷雨》卻在攪動(dòng)精神、讓心靈充滿(mǎn)風(fēng)暴，極具審美震撼力。其既不丟原劇耐看、耐嚼的真髓，讓每句唱詞念白充滿(mǎn)內(nèi)存空間，密織起潛臺(tái)詞經(jīng)緯；又切實(shí)將話劇衍變?yōu)閯?dòng)聽(tīng)悅耳的眉戶(hù)戲，調(diào)動(dòng)起戲曲的一切有效手段，梆鑼板鼓，管樂(lè)絲弦，布局奇巧，給觀眾造成某種程度的必要心理壓力，并保持始終，直讓看戲者有刻骨銘心、入木鑿石之感。

　　有專(zhuān)家指出：以往眉戶(hù)舞臺(tái)的呈現(xiàn)，表演是弱于唱腔的。而《雷雨》既有戲，又有技，是唱與做的結(jié)合。戲的情節(jié)推進(jìn)如行云流水，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)平滑，風(fēng)格水靜花白，結(jié)構(gòu)剝?nèi)~見(jiàn)筍，演員表演似樸素的手工藝，細(xì)針密線，描紅繡花。這種潛質(zhì)，確實(shí)為眉戶(hù)劇撐開(kāi)了一片天地。一些不常看戲、不懂戲的人，也被《雷雨》強(qiáng)大的磁性吸進(jìn)了劇場(chǎng)。看好戲，聽(tīng)鄉(xiāng)音，真是一種精神享受。

　　該劇擁有很強(qiáng)的演員陣容。眉戶(hù)劇表演藝術(shù)家范琳扮演礦主周樸園，他功力深，唱功厚，成功地塑造了一個(gè)自私、固執(zhí)、專(zhuān)橫、刻薄，在感情上始亂終棄的人物形象。尤其是周樸園與魯媽相見(jiàn)時(shí)，他以“緊打慢唱”、“介板”、“流水”、“老龍哭海”成套板式演唱的“悠悠一夢(mèng)三十載”的核心唱段韻味濃郁，自然流暢，余音繞梁，令人回味。著名眉戶(hù)劇演員陳鮮草扮演繁漪，她準(zhǔn)確地把握住人物情感脈絡(luò)，表演不慍不火，分寸有度，把陷入畸戀、極度苦悶之中的繁漪的內(nèi)在情感變化刻畫(huà)得惟妙惟肖。第一場(chǎng)繁漪“風(fēng)來(lái)風(fēng)去雖無(wú)影”的唱段，陳鮮草別出心裁地用碗碗腔演唱，聽(tīng)起來(lái)新穎別致，獨(dú)具特色。扮演周萍的原康樂(lè)、扮演四鳳的韓瑩、扮演魯媽的張雪嬌等中青年演員頗見(jiàn)功力，較好地完成了人物形象的塑造。眉戶(hù)表演藝術(shù)家李英杰擔(dān)任該劇導(dǎo)演并扮演魯貴，真可謂寶刀不老，舉手投足頻頻“閃光”，戲份不多，時(shí)時(shí)出彩。眉戶(hù)劇作曲家韓長(zhǎng)榮設(shè)計(jì)的唱腔，在保持晉南眉戶(hù)原汁原味的同時(shí)吸收了新鮮藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，曲高和眾，別出新意。

　　眉戶(hù)劇是小劇種，在山西只有兩個(gè)團(tuán)。而臨汾市眉戶(hù)劇團(tuán)在山西全省卻又是響當(dāng)當(dāng)、硬邦邦的名團(tuán)。與梆子戲不同，眉戶(hù)是“曲牌體”，比格律單調(diào)的“板腔體”靈動(dòng)，旋律美，易識(shí)記，老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)。從建團(tuán)到如今，臨汾眉戶(hù)人守持著藝術(shù)的清風(fēng)正氣，經(jīng)得起喧囂，耐得住寂寞，重觀“戲”而輕看“利”，藝術(shù)為上，戲德為厚，扎扎實(shí)實(shí)傳承眉戶(hù)劇的表演真經(jīng)。特別是近年來(lái)，連續(xù)編創(chuàng)上演了《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》、《山凹人家》、《村官》、《父親》等系列品質(zhì)上乘的好戲，成為山西劇壇大“戶(hù)”。這次他們選擇難度極高的《雷雨》，效果之好也出人意料。