2012年的報告文學(xué)創(chuàng)作，給予我的感覺，不是冷清和呆滯，不是無聲和沉悶，而是復(fù)蘇拔節(jié)、強勢生長。

　　每當面對一年的報告文學(xué)時，總有一種難以歸納類別的困難。因為，雖然很多報告文學(xué)作品都在從不同的側(cè)面聯(lián)系著現(xiàn)實社會生活這個大題材，但它正像農(nóng)村的田地，被分割成很多單個的條塊，這塊種著玉米，那家種著高粱，而其他的地塊又分別種著大豆或谷子一樣，色彩豐富，長勢良好，豐收可期，難以將其概而論之。報告文學(xué)作家的寫作，基本沒有固定的題材領(lǐng)域，作品包容的社會對象豐富多樣。作家都出于自己的興趣，選擇不同的題材，讓你很難籠統(tǒng)地從單一的面上看待所有人的收獲情形。但正是這樣不同品種單產(chǎn)的收獲，最后構(gòu)成了金秋的大好收成，讓人有了一種比較滿足的喜慶情緒。

　　一

　　2012年，報告文學(xué)創(chuàng)作的作品數(shù)量依然不少，并沒有出現(xiàn)有些人擔(dān)心因為媒體發(fā)達，微博風(fēng)行，報告文學(xué)一定會出現(xiàn)停滯清冷的現(xiàn)象。固然，大量的報告文學(xué)作品依然在陳舊的主題與題材上慣性運行，好人好事、表揚稿式的作品很多，但是報告文學(xué)與社會現(xiàn)實生活的聯(lián)系依然緊密，報告文學(xué)作家關(guān)注社會現(xiàn)實生活的熱情和自覺仍然強烈。即使像這些主題慣性和表現(xiàn)套路老舊的作品，也都或多或少地帶有現(xiàn)實社會生活的氣息。

　　仔細點看，報告文學(xué)在關(guān)注國內(nèi)國際重大事件方面（例如，朱增泉的《新千年軟戰(zhàn)爭》、何建明的《國家》、陳啟文的《北京風(fēng)暴》、徐劍的《浴火重生》、傅寧軍的《臺灣海峽：戰(zhàn)爭與和平》、梅潔的《漢水大移民》、北方的《神九，與“天宮”有約》、張銳鋒的《鼎立南極》、馮銳的《亮劍湄公河》等），在表達社會的矛盾變革和民生的生存調(diào)查方面（例如，沙林的《不能缺失的心》、王偉舉的《探秘火山口上的溫州》、何建明的《三牛風(fēng)波》、鐵流和徐錦庚的《中國民辦教育調(diào)查》、梁鴻的《梁莊在中國》、黨益民的《蝸居廁所》、施雪鈞的《大涼山之痛》、郭萬新的《2012：吉莊的三戶人家》、楊豪的《農(nóng)村留守婦女生存報告》、孫晶巖的《中國看守所調(diào)查》等），在報告社會某些領(lǐng)域的專門問題和深沉濃郁的愛心表達方面（例如，肖亦農(nóng)的《毛烏素綠色傳奇》、葉多多的《一個人的滇池保衛(wèi)戰(zhàn)》、聶還貴的《中國，有一座古都叫大同》、陳歆耕的《貓鼠博弈》、郭文杰的《河南有個“臺灣村”》、閻綱的《美麗的夭亡》、卜谷的《一諾百年的曠世奇緣》、汪浙成的《女兒，爸爸要救你》等），都陸續(xù)出現(xiàn)了一些不同凡俗的作品。

　　報告文學(xué)作家，依然在堅守著自己行走并感知表達社會現(xiàn)實生活的使命精神。報告文學(xué)的體裁核心價值追求沒有改變，其走向行跡就不會有大的偏離。盡管這期間也有一些企圖用單純的個人事實感受與記述表達，代替和湮滅報告文學(xué)要求作家努力參與現(xiàn)實社會矛盾的使命，可是，報告文學(xué)的特性和很多報告文學(xué)作家的價值認定并沒有被影響，報告文學(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實社會生活溝通依然暢達。