國(guó)產(chǎn)片《人再囧途之泰囧》票房已過(guò)12億，《一代宗師》票房有望突破4億，可是與票房成績(jī)形成對(duì)比的是，有關(guān)評(píng)論卻呈現(xiàn)出較為突出的兩極分化現(xiàn)象，以至于很多觀眾感到無(wú)所適從。

　　保衛(wèi)國(guó)產(chǎn)片必須從爭(zhēng)奪中國(guó)觀眾開(kāi)始，從研究觀眾心理開(kāi)始。必須將國(guó)產(chǎn)片票房的成敗與觀眾心理的研究結(jié)合起來(lái)，這不是“唯票房論”，也不是“迎合觀眾論”，因?yàn)橹我粋€(gè)國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)的首先是大量的類(lèi)型商業(yè)片。現(xiàn)實(shí)主義電影和藝術(shù)探索電影是鑲嵌在電影產(chǎn)業(yè)塔尖上的閃耀王冠，商業(yè)類(lèi)型電影是電影產(chǎn)業(yè)巨塔的基石。如果類(lèi)型片拍不好，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)就會(huì)搖搖欲墜。而沒(méi)有了電影產(chǎn)業(yè)，就談不上現(xiàn)實(shí)主義電影、藝術(shù)探索電影等。“皮之不存，毛將焉附？”

　　因此，筆者認(rèn)為，在當(dāng)前情況下，對(duì)中國(guó)電影的評(píng)論研究應(yīng)從保衛(wèi)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的立場(chǎng)出發(fā)，分而評(píng)之，對(duì)藝術(shù)電影和現(xiàn)實(shí)主義電影作品，可以用先前用過(guò)的所有方法評(píng)論和研究，對(duì)類(lèi)型商業(yè)電影除了用傳統(tǒng)的方法評(píng)論和研究以外，還應(yīng)從觀眾學(xué)的角度考量其票房的成敗，分析觀眾為何對(duì)該片的敘事、影像、人物和主題等諸多元素喜歡或者排斥。我們不要武斷地把觀眾群想象成低級(jí)趣味的集合體，事實(shí)上觀眾對(duì)爛片有很強(qiáng)的免疫力，對(duì)爛片的拒絕很堅(jiān)決，同時(shí)我們應(yīng)當(dāng)正視觀眾對(duì)電影的娛樂(lè)性要求、審美訴求和認(rèn)識(shí)需求。

　　電影評(píng)論應(yīng)認(rèn)真地研究《畫(huà)皮》《人再囧途之泰囧》《失戀33天》這些電影作品為何突然贏得了票房。對(duì)它們可以尖銳地批評(píng)，但也應(yīng)研究這些電影為什么贏得了觀眾，這些電影與每年國(guó)產(chǎn)電影的總數(shù)相比已是少之又少，如果我們的電影評(píng)論不從觀眾角度研究其票房成功的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)規(guī)律，反而對(duì)這些電影求全責(zé)備，苛刻攻擊，不斷地否定這些電影，那么受觀眾歡迎的高票房電影就會(huì)更加減少，無(wú)視觀眾、自以為是的中國(guó)電影就會(huì)越來(lái)越多。長(zhǎng)此以往，中國(guó)觀眾難免會(huì)棄中國(guó)電影而去，中國(guó)的電影投資也會(huì)移情別戀，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)就會(huì)逐漸萎縮。這些現(xiàn)象已經(jīng)存在，電影產(chǎn)業(yè)的萎縮在臺(tái)灣、香港已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。所以，從觀眾角度研究票房成功的國(guó)產(chǎn)片特別是低成本國(guó)產(chǎn)片，研究觀眾喜歡它們的心理原因，是保衛(wèi)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的開(kāi)始。