“愛樂女”大管家司徒志文（左）和指揮家鄭小瑛。本報(bào)記者 方曲韻攝

　　1月26日，一群女音樂家在北京聚會。她們擁抱、流淚、暢敘，她們有一個共同的名字，叫“愛樂女”。

　　上世紀(jì)八九十年代的北京大學(xué)生都會記得這個名字。這個演遍了北京各個高校的樂團(tuán)，以女性特有的堅(jiān)韌力量，對抗著那時“一切向錢看”的潮流。

　　24年過去了，這些“低谷中的鮮花”綻放依舊。她們歡聚一堂，追憶往昔，暢想未來，對音樂的激情與夢想依舊。

　　“這些人都是‘腕兒’” 

　　鄭小瑛、司徒志文、周廣仁、郭宜昉、陶純孝、宋飛、章紅艷、方沛、劉瑛、簡蓓、張麗達(dá)、楊光、陳冰等四十多人，都從全國各地趕來了。按指揮家鄭小瑛的話，她們中有的人當(dāng)時就是“腕兒”，有的人后來成了“腕兒”。

　　“今天是一次非常特別的‘姐妹聚會’，我們談的不是化妝品、不是服裝，而是音樂，是對音樂的激情和執(zhí)著讓我們走到了一起。”中央音樂學(xué)院教授章紅艷頗為感慨。這位著名琵琶演奏家曾經(jīng)是“四世同堂”的“愛樂女”大家庭里最年輕的一代。

　　二胡演奏家、中國音樂學(xué)院副院長宋飛說：“這次再聚首，前輩老師們這種善良、平和的生活狀態(tài)，以及她們對音樂事業(yè)的激情，依然像過去那樣感染我們。”從1989年成立到1996年解散，“愛樂女”樂團(tuán)為我國音樂界培養(yǎng)了不少音樂人才，不僅有宋飛、章紅艷，還有女中音歌唱家楊光、女指揮家陳冰、被鄭小瑛譽(yù)為“中國第一個專業(yè)女小號”的天津師范大學(xué)副教授劉淼等。

　　在為數(shù)不多的男性來賓中，有為“愛樂女”創(chuàng)作過多部作品的作曲家莫凡。他說：“和她們的合作總是愉快而默契的，這是一個充滿正氣的團(tuán)體。”言語間流露出對這些女性音樂家的由衷欽佩。

　　“我們都嫁給了音樂” 

　　“當(dāng)時只想成立一個完全由志愿者組成、不占國家編制、非營利的民辦樂團(tuán)，我們分頭給朋友們打電話，沒想到響應(yīng)的大多數(shù)是女音樂家，于是鄭小瑛就說，那就成立一個女子樂團(tuán)吧。中國自古有孟姜女、莫愁女，我們不如就叫‘愛樂女’！”當(dāng)天過80歲生日的“愛樂女”大管家司徒志文清楚地記得這個名字的由來。

　　在正規(guī)樂團(tuán)都生存不下去的時代，一個沒有經(jīng)費(fèi)、沒有排練場地、沒有正規(guī)編制的“三無”樂團(tuán)更是步步艱辛。但是她們苦中作樂。“大家都是背著琴、騎著自行車、擠著公交車來排練，喝口水、扒兩口盒飯就上臺演出。”說起當(dāng)時的奉獻(xiàn)精神，鄭小瑛可以舉出許許多多的例子。“現(xiàn)在有的年輕演員，來接的車不是好車還要鬧脾氣，當(dāng)年我們的宋飛在冰天雪地里‘跳著腳’等了一個多小時也沒有怨言。”

　　由于很難找到免費(fèi)的排練場所，很長一段時間里，樂隊(duì)的排練都在武警文工團(tuán)的地下室。條件雖艱苦，但氛圍總是輕松愉悅的。“有時候漏水，我們就站在磚頭上練，當(dāng)時也不怎么覺得苦。”劉淼回憶道，“經(jīng)常一群當(dāng)兵的就趴在窗頭看我們排練，還很興奮地告訴同伴‘來了一群小姑娘！’”

　　正是這樣一群女性，在那樣的條件下，在“港臺風(fēng)”盛行的年代，到過70多所大中學(xué)校和廠礦、農(nóng)村，舉行了200多場演出，聽眾達(dá)23萬人。

　　“愛樂女”當(dāng)年收到過不計(jì)其數(shù)的熱情洋溢的觀眾反饋。北京理工大學(xué)學(xué)生陳瑩在給鄭小瑛的信中寫道：“您和所有‘愛樂女’成員自始至終都讓我感動，為你們對音樂的執(zhí)著追求，特別是為振興中國嚴(yán)肅音樂而默默奉獻(xiàn)的精神……可以毫不夸張地說，今天的收獲將對我今后所走的路起很大的推動作用。”一位大學(xué)校長說：“你們演奏的音樂、你們崇高的品格和嚴(yán)肅的舞臺風(fēng)度對學(xué)生們的影響，比上幾堂德育課都有效！”

　　1995年，“愛樂女”曾在世界婦女代表大會上為來自各國的代表演奏貝多芬的《歡樂頌》，她們還曾帶著中西合璧的音樂“走出去”赴西歐巡演。“通過音樂，我們感受到其他民族和人民對我們的尊重和珍視。”如今回想起來，宋飛是如此眷戀。

　　“過度市場化對藝術(shù)是一種干擾，能在那樣的年代下堅(jiān)持下來，不容易。”“愛樂女”資深成員、作曲家張麗達(dá)說：“我們都嫁給了音樂。”

　　那個時代，那一群女性。

　　那是她們生命中一段閃光的日子。