據新華社武漢2月6日電  什么是中國電視劇的現狀？”近日在濟南召開的2012年電視劇導演工作年會上，電視劇編劇高滿堂痛惜地說：“去橫店一看，四五十個劇組都在‘打鬼子’，創新在哪里？”

　　諜戰劇《潛伏》紅了，涌現出一連串的諜戰、抗戰劇；《媳婦的美好時代》熱映，又讓熒屏上婆媳關系戰火綿綿，丈母娘女婿也加入戰斗；穿越劇《宮》收視火爆，更是引發穿越劇熱潮。

　　縱觀中國如今的熱播劇，但凡有一部劇火了以后，類似題材的就如雨后春筍般大量涌出，自從國家廣電總局禁止“宮斗”、“穿越”劇之后，現實題材劇在去年上半年開始大量回歸熒屏，一時之間婆媳爭斗、80后奮斗的電視劇霸占熒屏。令觀眾應接不暇，不禁產生膩煩心理。

　　“跟風現象嚴重、缺乏創新力，量多質低、佳作寥寥、整體疲態”成為電視劇市場多年不治的頑疾，也是國內綜藝選秀節目、相親節目的通病。急功近利的電視熒屏跟風、投機行為，并沒有換來高收視率。

　　業內人士認為，目前國內影視劇市場普遍存在一股浮躁情緒，投資方更看重收回成本而不是社會評價，編劇注重劇本速成而不是精研細磨，演員注重上鏡頻率而不是人的心理揣摩，搞創新費時費力不掙錢，不如現成跟風省事討好。

　　可以想象，如果國內的影視劇市場一味地改編、模仿，創新性將消失殆盡，中國的影視劇將永遠陷入跟風的怪圈，沒有明天可言，更別談走出國門，頂多是自娛自樂。正如導演鄭曉龍所說的：“題材不分高低貴賤，只要深入挖掘，堅持藝術追求，任何題材都可能有新意，都可能成為好片子。”