電影，已經(jīng)成為當(dāng)前中國最有活力的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。以發(fā)行放映制作環(huán)節(jié)的全面開放為標(biāo)志，10年的中國電影產(chǎn)業(yè)化改革，使曾經(jīng)在新媒介沖擊下奄奄一息的電影市場絕境逢生，電影產(chǎn)業(yè)方興未艾。在當(dāng)今世界電影格局中，中國電影和電影市場欣欣向榮、舉足輕重。

　　如果說，中國電影的復(fù)興一開始是由少數(shù)幾位知名導(dǎo)演、少數(shù)幾部超級(jí)大片引導(dǎo)，今天這種局面正在改變。電影市場已基本形成了大制作影片、中小成本商業(yè)類型片、風(fēng)格題材多樣的藝術(shù)片相互支持補(bǔ)充的結(jié)構(gòu)。最近兩年，隨著大投資、大場面、大明星、大營銷的電影觀眾吸引力和滿意度下降，一些制作精良、創(chuàng)作精巧，具有接地氣的生活質(zhì)感和與人為善的價(jià)值態(tài)度的中小成本影片得到了更多觀眾的喜愛。都市情感影片《失戀33天》、《那些年，我們一起追的女孩》、《love愛》，紀(jì)實(shí)風(fēng)格影片《最愛》、《鋼的琴》、《桃姐》，具有鮮明導(dǎo)演風(fēng)格的文藝片《二次曝光》，社會(huì)問題類影片《搜索》等，都得到不少觀眾的喜愛。隨著電影市場蛋糕的做大和對(duì)電影觀眾觀影需求的培養(yǎng)，這些過去我們認(rèn)為的小眾電影如今動(dòng)輒創(chuàng)造出億元甚至數(shù)億元票房。電影文化的豐富性與電影觀眾的多元化相生相伴、共同促進(jìn)，既反映出當(dāng)下中國現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜和轉(zhuǎn)型，也表達(dá)了社會(huì)文化氛圍的開放和互動(dòng)，共同為中國電影帶來了具有時(shí)代精神的新氣象。

　　電影的產(chǎn)業(yè)化改革，突出了觀眾的主體地位，觀眾成為電影的試金石。在一定程度上，中國電影是與觀眾一起成熟的。10年前，中國電影因?yàn)檫^度缺乏適應(yīng)市場的商業(yè)化能力，導(dǎo)致其逐漸與觀眾疏離，眾多影院門可羅雀，國產(chǎn)電影舉步維艱。所以，電影改革的初期，中國電影努力尋找適應(yīng)市場需求的商業(yè)性，而觀眾也更多的是被影片的各種商業(yè)娛樂元素和市場營銷手段吸引，他們更關(guān)注影院的奇觀效果和明星效應(yīng)，甚至?xí)爸豢醋畲蟮牟豢醋詈玫摹?。?dāng)時(shí)，電影市場幾乎被少數(shù)幾部大制作影片所支配。盡管像《英雄》、《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》等大制作影片也產(chǎn)生了票房與口碑雙贏的效果，但后來的一些商業(yè)元素的大拼盤漸漸失去了觀眾的認(rèn)可，觀眾開始不僅選擇具有視聽沖擊力的電影，而且也更加重視更能觸動(dòng)人心的電影；觀眾不僅會(huì)在動(dòng)作、驚險(xiǎn)、幻想、驚悚、懸疑的影片中得到娛樂感，也會(huì)歡迎那些表現(xiàn)社會(huì)律動(dòng)、時(shí)代斑駁、人性掙扎和情感凈化的影片。所以，觀眾的叫座和叫好，很大程度上決定著、影響著中國電影的發(fā)展。10年中國電影的發(fā)展，是產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)也是觀眾的推動(dòng)。

　　如今，隨著社會(huì)整體教育水平的提升和普通百姓在媒介數(shù)字化渠道上培養(yǎng)了更強(qiáng)的表達(dá)能力，每一個(gè)觀眾既是故事的接受者也會(huì)是故事的創(chuàng)作者，電影觀眾不僅被動(dòng)地接受電影也具備解構(gòu)電影的能力。在這樣的背景下，中國電影的創(chuàng)作必然會(huì)面臨來自觀眾的越來越多的挑戰(zhàn)。電影的與時(shí)俱進(jìn)，在很大程度上，就是與觀眾的變化和成熟保持同步。電影與觀眾就像兩個(gè)車輪，相互聯(lián)系、相互驅(qū)動(dòng)，中國電影過去10年的發(fā)展，反映的就是這種交互帶來的動(dòng)態(tài)發(fā)展，而未來是否能保持，在很大程度上取決于中國電影是否能主動(dòng)地適應(yīng)觀眾、引導(dǎo)觀眾，保持這種互動(dòng)的活力。我們相信，中國電影一定會(huì)在緊扣觀眾的脈動(dòng)中獲得生生不息的蛻舊變新的動(dòng)力。