第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展日前在廣東佛山落幕。逾七萬件投稿作品中，紀(jì)錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類作品的投稿占比分別為57.5%、40.4%和1.8%，紀(jì)錄類和藝術(shù)類一如既往地占據(jù)了投稿的多數(shù)。在展覽舉辦期間，商業(yè)類攝影與新設(shè)立的多媒體類攝影引起了熱議。傳統(tǒng)支撐與新類別作品雙輪驅(qū)動(dòng)的格局，似乎正隱隱形成。

　　紀(jì)錄類：題材新穎又具社會(huì)意義是方向

　　紀(jì)錄類攝影在本屆國(guó)展中給評(píng)委留下了深刻的印象。在本屆評(píng)委、廣東省攝協(xié)副主席李潔軍看來，這充分說明廣大攝影人希望重新回到攝影原點(diǎn)，用攝影最初的語言即紀(jì)錄功能進(jìn)行創(chuàng)作。

　　展覽中，神九升天、“7.23”動(dòng)車事故、莫言獲諾貝爾獎(jiǎng)等社會(huì)重大事件，都成為鏡頭聚焦的熱點(diǎn)；而對(duì)中國(guó)村支書、考研現(xiàn)狀、菜農(nóng)生活等當(dāng)代中國(guó)“關(guān)鍵詞”的影像表現(xiàn)，也備受好評(píng)。

　　“留存歷史，見證未來，是紀(jì)錄類應(yīng)有的口號(hào)。入選作品的內(nèi)容應(yīng)該反映中國(guó)發(fā)生的重大事件、弘揚(yáng)主旋律的重大題材和積極健康的社會(huì)民生題材，并且具有探索和創(chuàng)新的藝術(shù)水準(zhǔn)。同時(shí)，社會(huì)問題是時(shí)代的聲音，也不應(yīng)回避。”李潔軍認(rèn)為，目前該類攝影仍存在題材泛濫的問題，如留守兒童、社火祭祀、手工業(yè)制作行業(yè)等題材，缺乏獨(dú)家性和創(chuàng)新性。同時(shí)他表示，諸如城市化進(jìn)程、老齡化社會(huì)、教育、醫(yī)療、就業(yè)、房?jī)r(jià)等社會(huì)熱點(diǎn)應(yīng)是紀(jì)錄類攝影的發(fā)展方向。

　　藝術(shù)類：反映大精神面貌的作品不多見

　　藝術(shù)類攝影在本屆攝影國(guó)展中呈現(xiàn)出“百花齊放”的風(fēng)貌。在評(píng)選之初，本屆評(píng)委、中國(guó)攝協(xié)理事周梅生就提出，要在公共原則的指導(dǎo)下體現(xiàn)文獻(xiàn)性、學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性。他說：“嚴(yán)格縝密、風(fēng)格鮮明的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和拍攝實(shí)踐是藝術(shù)類攝影的骨骼，抽掉骨骼，無法拍攝出具有中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)格和時(shí)代精神的優(yōu)秀作品。”

　　每次攝影國(guó)展，藝術(shù)類評(píng)選的討論往往是最激烈的。本屆評(píng)委、華中師范大學(xué)視覺文化傳播研究中心副主任黃一璜認(rèn)為，部分?jǐn)z影師對(duì)藝術(shù)類攝影認(rèn)識(shí)不清，如民俗攝影等某些不屬于該類別的作品，卻投向該類別參評(píng)。雖然藝術(shù)類作品佳作頻出，但也有影友提出，一些作品過于小情小調(diào)，反映大精神面貌的不多見。周梅生認(rèn)為，當(dāng)今社會(huì)都強(qiáng)調(diào)“微”，“微”傳播的力量非常大，這可能或多或少也影響到了參賽作品的內(nèi)容。