第24屆全國攝影藝術展日前在廣東佛山落幕。逾七萬件投稿作品中，紀錄類、藝術類、商業類作品的投稿占比分別為57.5%、40.4%和1.8%，紀錄類和藝術類一如既往地占據了投稿的多數。在展覽舉辦期間，商業類攝影與新設立的多媒體類攝影引起了熱議。傳統支撐與新類別作品雙輪驅動的格局，似乎正隱隱形成。

　　紀錄類：題材新穎又具社會意義是方向

　　紀錄類攝影在本屆國展中給評委留下了深刻的印象。在本屆評委、廣東省攝協副主席李潔軍看來，這充分說明廣大攝影人希望重新回到攝影原點，用攝影最初的語言即紀錄功能進行創作。

　　展覽中，神九升天、“7.23”動車事故、莫言獲諾貝爾獎等社會重大事件，都成為鏡頭聚焦的熱點；而對中國村支書、考研現狀、菜農生活等當代中國“關鍵詞”的影像表現，也備受好評。

　　“留存歷史，見證未來，是紀錄類應有的口號。入選作品的內容應該反映中國發生的重大事件、弘揚主旋律的重大題材和積極健康的社會民生題材，并且具有探索和創新的藝術水準。同時，社會問題是時代的聲音，也不應回避?！崩顫嵻娬J為，目前該類攝影仍存在題材泛濫的問題，如留守兒童、社火祭祀、手工業制作行業等題材，缺乏獨家性和創新性。同時他表示，諸如城市化進程、老齡化社會、教育、醫療、就業、房價等社會熱點應是紀錄類攝影的發展方向。

　　藝術類：反映大精神面貌的作品不多見

　　藝術類攝影在本屆攝影國展中呈現出“百花齊放”的風貌。在評選之初，本屆評委、中國攝協理事周梅生就提出，要在公共原則的指導下體現文獻性、學術性和藝術性。他說：“嚴格縝密、風格鮮明的學術觀點和拍攝實踐是藝術類攝影的骨骼，抽掉骨骼，無法拍攝出具有中國氣派、中國風格和時代精神的優秀作品?！?/p>

　　每次攝影國展，藝術類評選的討論往往是最激烈的。本屆評委、華中師范大學視覺文化傳播研究中心副主任黃一璜認為，部分攝影師對藝術類攝影認識不清，如民俗攝影等某些不屬于該類別的作品，卻投向該類別參評。雖然藝術類作品佳作頻出，但也有影友提出，一些作品過于小情小調，反映大精神面貌的不多見。周梅生認為，當今社會都強調“微”，“微”傳播的力量非常大，這可能或多或少也影響到了參賽作品的內容。