中國(guó)歌劇該以何種面貌出現(xiàn)？探索一條既有中國(guó)特色、又能走向世界的歌劇創(chuàng)作之路，是像以前那樣走19世紀(jì)西方的經(jīng)典模式，還是緊跟現(xiàn)在的國(guó)際潮流？多年來(lái)，中國(guó)的歌劇人用自己的藝術(shù)實(shí)踐書(shū)寫(xiě)著——

歌劇人的“中國(guó)夢(mèng)”——第五屆國(guó)家大劇院歌劇節(jié)印象

　　歷時(shí)近3個(gè)月的第五屆國(guó)家大劇院歌劇節(jié)于近日落下帷幕。在88天的時(shí)間里，本屆歌劇節(jié)為觀眾奉獻(xiàn)了12臺(tái)33場(chǎng)演出、近300場(chǎng)歌劇主題活動(dòng)，60余位國(guó)內(nèi)外重量級(jí)藝術(shù)家閃亮登臺(tái)，近20萬(wàn)觀眾親身感受了歌劇藝術(shù)的魅力。歌劇節(jié)期間，中國(guó)歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《西施》《釣魚(yú)城》等表現(xiàn)搶眼。

　　對(duì)于歌劇，中國(guó)人有太多的理由對(duì)之寄予厚望。在本屆歌劇節(jié)的歌劇論壇上，國(guó)際同行評(píng)價(jià)：“中國(guó)歌劇事業(yè)的發(fā)展給世界帶來(lái)了驚喜。”近些年，中國(guó)在歌劇院投資建設(shè)、原創(chuàng)歌劇制作和歌劇活動(dòng)上的活躍等在事實(shí)上不斷證明了這一點(diǎn)。

　　走自己的獨(dú)特歌劇道路

　　“國(guó)家大劇院不僅對(duì)西洋歌劇的引進(jìn)、制作和打造新型歌劇作出了成就，更重要的是它給中國(guó)歌劇發(fā)展提供了強(qiáng)大的持續(xù)發(fā)展動(dòng)力。使中國(guó)歌劇走向世界、到世界中心舞臺(tái)去上演，這是中國(guó)歌劇人多年來(lái)的一個(gè)夢(mèng)想。”北京大學(xué)歌劇研究院教授蔣一民說(shuō)。

　　中國(guó)歌劇的成長(zhǎng)史和中國(guó)革命的歷史有直接的聯(lián)系。一般認(rèn)為，中國(guó)的第一部歌劇是1921年由黎錦暉創(chuàng)作的《麻雀與小孩兒》，但直至1945年新歌劇《白毛女》出現(xiàn)，中國(guó)才有了第一部真正意義上運(yùn)用西洋樣式、融合本土特色的民族歌劇。隨后誕生的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等一大批優(yōu)秀的民族歌劇，更給中國(guó)歌劇奠定了一個(gè)融合中西的基本傳統(tǒng)。

　　幾百年的戲曲傳統(tǒng)，給中國(guó)歌劇留下了深深的印跡。當(dāng)“以歌舞演故事”的傳統(tǒng)被“以音樂(lè)演故事”這種新的藝術(shù)形式不斷沖擊，中國(guó)歌劇該以何種面貌出現(xiàn)，也成為中國(guó)歌劇界長(zhǎng)期追問(wèn)的一個(gè)話題。自從歌劇在意大利誕生之日起，其在法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯都經(jīng)歷了一個(gè)本土化、民族化的過(guò)程。相比于這些國(guó)家在語(yǔ)言上的字母發(fā)聲共性，漢語(yǔ)四聲發(fā)音注定中國(guó)歌劇從一開(kāi)始就要走一條自己的獨(dú)特道路，那就是民族歌劇或中國(guó)歌劇的道路。