春晚的全稱，是“中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”，早期簡稱“春節(jié)聯(lián)歡會”。正因有了“聯(lián)歡”二字，春晚從創(chuàng)始之初，便形成了“大綜藝”的格局，且一直保持不變。其宗旨及特點是，薈萃各類藝術(shù)品種，云集各路名家新秀，調(diào)動一切技術(shù)手段，為觀眾奉獻(xiàn)一場形式多樣、內(nèi)容豐富、喜聞樂見、雅俗共賞的視聽盛宴。

　　馮小剛擔(dān)任2014年春晚總導(dǎo)演，并“集結(jié)”趙本山、馮驥才、劉恒、趙寶剛、張國立等人組成豪華團(tuán)隊，無疑是春晚歷史中的一件大事，也是近期頗為引人注目的一條娛樂新聞。馮小剛受命之后在闡述春晚“八字方針”時，強(qiáng)調(diào)了“好玩”二字。也就是說，他將像拍賀歲片那樣，通過春晚舞臺，帶領(lǐng)全國人民在除夕之夜盡情歡樂一把。

　　從早年形成的“大綜藝”格局，到近年哈文倡導(dǎo)的“簡約”理念，再到這一次馮小剛力主打造的“歡樂”特色，春晚實現(xiàn)了風(fēng)格變化“三部曲”。尤其是馮小剛操刀“第三部曲”，將人們對春晚的關(guān)注推向了一個新的高潮。

　　春晚的 “大綜藝”協(xié)奏

　　回顧春晚歷史，已走過31個年頭，可以說陪伴了幾代人成長。央視當(dāng)初創(chuàng)辦春晚，肯定是有初衷的，但結(jié)果卻大大出乎意料——誰都沒有想到，它會演變成后來這種獨特的文化現(xiàn)象。每年除夕之夜，人們在敷衍著吃餃子、放鞭炮、嗑瓜子等傳統(tǒng)習(xí)俗之余，最大的興致便在收看春晚上。甚至有人將春晚當(dāng)成了一種新民俗，而且這種“新民俗”的影響，還波及到了海外華人中間。

　　在早期，新的節(jié)目類型幾乎每年春晚都能見到。比較突出的是1987年這一屆，一下子新增了抻面表演、中學(xué)生服裝表演、運(yùn)動員體育表演（李寧等《鞍馬開花》）、小串場（笑林、李亞津《音樂欣賞》）、動物小品（《家庭宴會》）、戲曲小品（游本昌等《孫二娘開店》）、相聲小品（王剛、趙連甲《拔牙》）等多種形式及節(jié)目。最為經(jīng)典的，當(dāng)數(shù)1989年春晚李揚(yáng)策劃的《電影打岔》，該節(jié)目采用蒙太奇手法，將多部國內(nèi)外影片中的經(jīng)典鏡頭相互穿插，通過不同電影人物的“隔空對話”，營造出喜劇效果，增添了不少笑料。還有后來的動物小品《學(xué)演“超生游擊隊”》，也給觀眾留下了很深印象。

　　歌曲、舞蹈、戲曲、相聲、雜技、魔術(shù)等，是必不可少的節(jié)目類型，只不過為了推陳出新，經(jīng)常會進(jìn)行“改裝”、“反串”、“混搭”而已。比如把眾多歌手安排在一起進(jìn)行歌曲聯(lián)唱，把眾多戲曲品種融入一個節(jié)目，讓雜技魔術(shù)增添幽默色彩等，便是很常用的方式。而其它一些邊緣化節(jié)目類型的運(yùn)用，諸如猜謎、游戲、手影、雜耍、氣功表演、器樂演奏等，則為歷屆春晚發(fā)揮了錦上添花的作用。

　　說到節(jié)目類型出新，不能不提及小品。1984年春晚上，陳佩斯、朱時茂以電影演員身份參與演出，圍繞拍電影的素材表演了小品《吃面條》，一下子引起轟動，也使得小品這一新興藝術(shù)品種成為后來歷屆春晚必不可少的節(jié)目。如今，小品節(jié)目質(zhì)量如何，已經(jīng)成了一屆春晚成功與否的關(guān)鍵。更有一段時期，趙本山的表現(xiàn)又成為小品節(jié)目成敗的“標(biāo)桿”。或許正因此，馮小剛此番受任執(zhí)導(dǎo)春晚，著重邀請了趙本山擔(dān)任春晚副總導(dǎo)演兼語言類節(jié)目總監(jiān)。

　　早期春晚的“大綜藝”格局，符合當(dāng)時觀眾的欣賞及審美需求。在那生活貧困、文化匱乏的年代，人們平常一方面要忙著干活掙錢，一方面是想欣賞文藝節(jié)目而欣賞不到，只能寄希望于春晚。只有等到了春晚，人們才能看到想看的節(jié)目，見到想見的演員，得到想得到的樂趣。

　　作為最資深的春晚導(dǎo)演，黃一鶴在接受采訪時明確指出，“春晚的本質(zhì)是人心的碰撞和交流，離開這一點，不管你怎么包裝，不管你請多少明星大腕都沒用。”“春晚應(yīng)該讓大家感到骨肉團(tuán)圓，要讓人民感到春晚是他們自己的晚會。為什么1983年春晚人們都爭先恐后地點播《鄉(xiāng)戀》那首歌呢？因為那首歌傳達(dá)了人們的親情。說穿了，春節(jié)晚會是人性真情的留戀。”

　　春晚再掀變奏狂潮

　　而當(dāng)接力棒傳到哈文手中的時候，黃一鶴導(dǎo)演的上述觀點得到了更好的印證。從2012年起，央視對春晚總導(dǎo)演人選不再實行競標(biāo)制，而是連續(xù)兩屆直接任命年輕女將哈文為春晚總導(dǎo)演。目的，就是想打破以往的傳統(tǒng)及框框條條，從而讓春晚帶給觀眾不同以往的享受和感受。

　　而哈文所倡導(dǎo)的，便是“簡約”理念。簡單地說，就是不搞復(fù)雜化，完全站在觀眾角度辦春晚。她給2012龍年春晚定的主題也很簡單：回家過大年。于是，我們看到“哈氏春晚”有了這樣一些可喜變化：人山人海的歌舞少了，傳統(tǒng)的“民歌聯(lián)唱”環(huán)節(jié)沒有了，實現(xiàn)了“零廣告”，取消了“春晚最喜愛的節(jié)目評選”，更加注重舞臺美感及演員新面孔，還有臺詞親民化等。而她力邀多組明星家庭成員光臨晚會現(xiàn)場，并表演節(jié)目，更傳遞出濃濃的親情，因而備受稱贊。哈文在接受采訪時曾說：“春晚就是陪伴，我們希望這臺晚會能讓大家高興，希望能把它作為除夕夜的一個電視伴侶。你看或不看，春晚就在那里！”可見其淡定之心是多么的實在。

　　和以往的“大綜藝”格局相比，哈文執(zhí)導(dǎo)的兩屆春晚，剔除了諸多不必要的環(huán)節(jié)及顧慮，整體節(jié)目顯得非常“干凈”而簡約。這種變化，讓觀眾對春晚產(chǎn)生了新好感，也對央視進(jìn)一步辦好春晚增強(qiáng)了信心。

　　“馮氏春晚”的八字方針，是變奏還是協(xié)奏？

　　央視并沒有將春晚的基調(diào)停留在哈文的“簡約”步伐上，而是更大膽、更直接地推行“開門辦春晚”——將2014年春晚總導(dǎo)演大權(quán)交到了馮小剛這位非綜藝晚會的電影導(dǎo)演身上。這，恐怕出乎很多人預(yù)料。春晚走過30多年，終于迎來了首個“體制外”的總導(dǎo)演及其創(chuàng)作團(tuán)隊，讓人看到了希望，看到了生機(jī)。

　　全新創(chuàng)作陣容的“馮氏春晚”，確實令人期待，也值得期待。馮小剛的才能就不多說了，單是他的理念和決心，足以讓人放心。他總結(jié)的春晚“八字方針”（真誠、溫暖、振奮、好玩），可以說很貼近觀眾，尤其是“好玩”二字，更說到了老百姓心坎里。他呼吁央視領(lǐng)導(dǎo)在審查節(jié)目時“高抬貴手”，既體現(xiàn)出勇氣，也表示出決心。另外，他也敢于直面困境：“觀眾不是很反感以往春晚的浮華、空洞和虛假嗎？那我們就著力解決這個問題。”

　　馮小剛需要面對的問題及困難也很多，就春晚本身而言，還是要在節(jié)目內(nèi)容及質(zhì)量上下功夫。歸根到底，各個具體的節(jié)目是否新穎，是否能給觀眾留下印象、回味及思考，這是最為關(guān)鍵的。“馮氏春晚”需要突破的，恰恰在這方面。當(dāng)然，演員陣容也很重要，如果在確保趙本山、郭德綱等人的同時，再能“召回”陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、范偉等人，那就更好了。還有最近有網(wǎng)友提到的葛優(yōu)、舒琪、徐帆、張國立等影視明星，如果能加盟春晚演出，無疑也是亮點。因此，馮小剛執(zhí)棒春晚是順承還是顛覆，觀眾拭目以待。