因?yàn)橛小皭邸保沤?jīng)典至“神”

——《我愛我家》20年常演不衰的啟示

　　1993年7月，中國大陸第一部情景喜劇《我愛我家》與北京電視觀眾“歡樂”見面，受到連番好評(píng)后引發(fā)擴(kuò)至各個(gè)電視臺(tái)的收視風(fēng)潮。這個(gè)由家長(zhǎng)老傅、大兒子志國、大兒媳和平、孫女圓圓，以及二兒子志新和小女兒小凡，還包括保姆組成的北京人家迅速風(fēng)靡全國。如今，整整20年過去了，《我愛我家》經(jīng)歷無數(shù)次重播，且每次都帶來不俗的收視率。每當(dāng)電視上出現(xiàn)“我家”的鏡頭，就總會(huì)有人坐下來，隨著劇情發(fā)出笑聲，因?yàn)槔锩嫠械囊磺校汲休d著一個(gè)時(shí)代的記憶。我便是“我家”大群忠實(shí)粉絲中的一員。《我愛我家》何以成為一代“國民喜劇”，在近日更被一些媒體譽(yù)為“經(jīng)典神劇”？從一名普通電視觀眾的角度，我覺得，恰恰可以借用“情景喜劇”中的“喜”、“景”、“情”三個(gè)字來找原因，而這些原因?qū)Ξ?dāng)下的喜劇藝術(shù)創(chuàng)作及家庭劇創(chuàng)作也多有啟示。

　　先說“喜”。作為情景喜劇，最顯著的特征當(dāng)然是能讓人樂起來。在《我愛我家》中，處處充滿了“笑料”。這首先得益于劇中人物語言的幽默，觀眾在臺(tái)詞中能看到無處不在的相聲“抖包袱”技巧，也能看到“很受用”、“九國販駱駝”這些來自《紅樓夢(mèng)》等經(jīng)典著作的詞句。更重要的，這種幽默來自生活、符合特定人物角色。比如離休在家的老干部老傅和半下崗在家的曲藝團(tuán)演員和平，同樣是“閑”的狀態(tài)，但他們的語言風(fēng)格就完全不同。而如今的某些情景喜劇，包括某些相聲、小品，其中的笑點(diǎn)大量采用網(wǎng)絡(luò)段子的拼湊，既少了語言上的技巧，也少了文化上的底蘊(yùn)，更缺乏了生活的“地氣”，于是在當(dāng)前觀眾“笑點(diǎn)”已經(jīng)極大提高的背景下，這些作品因“笑果”不夠而受到指責(zé)也就不足為奇了。

　　再說“景”。這里所謂的景，指的是整個(gè)社會(huì)圖景。《我愛我家》主要描寫的是老傅一家的生活，但人們從中看到的是他們以及他們的鄰里、親朋等構(gòu)成的社會(huì)橫斷面，其中的人物各有特色，幾乎反映了社會(huì)上的各種類型的人物性格，整體展示了一幅當(dāng)時(shí)乃至當(dāng)今改革大潮中大千世界絢麗斑斕的生活畫卷。所以，這部劇能在多處引發(fā)我們的共鳴。家庭是社會(huì)的細(xì)胞，它既離不開社會(huì)大環(huán)境，也決定著社會(huì)大趨勢(shì)，因此，家庭劇不可避免地要和社會(huì)發(fā)生聯(lián)系。唯有如此，才能真實(shí)動(dòng)人。眼界決定境界。反觀這些年的某些家庭劇，盡是婆婆媽媽、家長(zhǎng)里短，卻很難體現(xiàn)出社會(huì)的縱深和寬廣，看著自然也就不過癮，總覺得淺了些。

　　最后說說“情”。所謂一家人沒有隔夜仇，《我愛我家》中的人物之間總免不了矛盾沖突，正是在這些大大小小的矛盾沖突中才制造出各種各樣的“笑果”。但歸根到底，“我”和“我家”之間的聯(lián)系紐帶，還是一個(gè)“愛”字。所有的矛盾沖突，也都因?yàn)檫@個(gè)“愛”最后都消弭于無形。我們愛看“我家”，就是從中看到了歡樂，更體會(huì)到家的溫暖、親情的可貴，體會(huì)到“家才是最溫馨的港灣”。而當(dāng)下的某些家庭劇，從婚戀到婆媳再到育兒，無限制地人為制造家庭矛盾，甚至放大到極致，以此吸引觀眾。據(jù)說這些家庭劇已經(jīng)影響到一些年輕人不敢談戀愛、不敢結(jié)婚、不敢生孩子，對(duì)家庭生活產(chǎn)生恐懼。這樣的藝術(shù)呈現(xiàn)怎么能傳遞“正能量”？

　　和20年前相比，如今的家庭結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生不小的變化，老傅一家的生活現(xiàn)在已經(jīng)比較少見，但我們?nèi)匀辉敢饪催@一家人的生活，因?yàn)椋还軙r(shí)代如何變化，不管家庭如何變化，濃濃的親情，總能觸動(dòng)我們內(nèi)心深處最柔軟的部分，給我們淚水，給我們歡笑。即便你不曾經(jīng)歷過那一切，卻仍能心有戚戚焉。《我愛我家》創(chuàng)造了一個(gè)奇跡：它是中國大陸20年來第一部情景喜劇，但至今仍是最成功的一部。正是因?yàn)橛小皭邸保懦删土诉@一經(jīng)典，才讓它“神”了起來。