2007年以來(lái)，每年拍攝的兒童故事片都有四五十部，差不多占據(jù)國(guó)產(chǎn)故事片生產(chǎn)總量的十分之一。盤點(diǎn)近期創(chuàng)作，盡管作品整體品質(zhì)有待提高，卻也不乏精品力作。值得驚喜的是兒童電影不再只依靠政府扶持，只做超低成本的影片，而是主動(dòng)參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，貼近受眾心理，讓兒童電影市場(chǎng)顯現(xiàn)曙光。

　　出現(xiàn)有競(jìng)爭(zhēng)力的兒童商業(yè)大片 

　　近期國(guó)產(chǎn)兒童電影在類型化創(chuàng)作方面的努力可圈可點(diǎn)，2013年賀歲檔上映的《小小飛虎隊(duì)》和《憤怒的小孩》，就是兩個(gè)明顯的例子。

　　電影《小小飛虎隊(duì)》改編自同名電視劇，講述了以抗日游擊隊(duì)——飛虎隊(duì)為偶像的三個(gè)農(nóng)村孩子，通過(guò)為飛虎隊(duì)送情報(bào)的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，最終成長(zhǎng)為小小飛虎隊(duì)員的故事。影片突破了戰(zhàn)爭(zhēng)題材兒童片的傳統(tǒng)模式，雜糅運(yùn)用喜劇、動(dòng)作、歷險(xiǎn)等多種類型元素。三個(gè)孩子送情報(bào)的過(guò)程險(xiǎn)象環(huán)生，卻有不少令人捧腹的段落。比如日本相撲少年的“光腚功”抵不過(guò)小銀的“鉆腚屎殼郎”，大壯提供的假情報(bào)“夜里睡覺(jué)老尿炕、不尿他就憋得慌”讓一群軍事專家苦心破譯、難堪不已。宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，緊張激烈的情節(jié)，幽默詼諧的風(fēng)格，全明星演員陣容，豪華的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，精良的制作水準(zhǔn)，使得這部投資超兩千萬(wàn)元的兒童電影“大片”范兒十足。

　　同期上映的《憤怒的小孩》則是一部表現(xiàn)城市留守兒童的爆笑喜劇。孫小傲的爸爸媽媽遠(yuǎn)在莫斯科工作，他和爺爺一起生活。爸爸答應(yīng)回來(lái)陪他過(guò)生日，最終還是爽約了，“憤怒”的孫小傲選擇了離家出走。游蕩途中，孫小傲遇到從犯罪集團(tuán)出逃的女孩蘭蘭。于是在三個(gè)壞蛋的追蹤之下，兩個(gè)孩子展開(kāi)了一系列智斗笨賊的故事。值得稱道的是，《憤怒的小孩》刻意從家庭角度切入，關(guān)注成人和孩子共同的世界，以“家庭本位”觀念意在贏得家庭消費(fèi)群體的青睞。不過(guò)該片也存在一些“硬傷”，比如孫小傲跳舞的段落突出了小演員的舞蹈特長(zhǎng)，卻顯得有些突兀，兩個(gè)孩子與笨賊“智斗”的技術(shù)含量也明顯偏低，兒童飲酒的段落更不應(yīng)該在片中出現(xiàn)。應(yīng)該說(shuō)，類型元素的打造增加了影片的娛樂(lè)性和可視性，有助于提高國(guó)產(chǎn)兒童電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。以上兩部“兒童商業(yè)大片”的集中上映，體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)兒童電影創(chuàng)作的類型化趨勢(shì)。

　　關(guān)注現(xiàn)實(shí)的兒童題材頻出新意 

　　盡管多數(shù)兒童影片進(jìn)不了競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)院線，一些影片在創(chuàng)作上的創(chuàng)新與突破還是讓人對(duì)國(guó)產(chǎn)兒童電影的未來(lái)發(fā)展充滿期待。我們注意到，不少影片在處理傳統(tǒng)題材時(shí)拍出了新意，表現(xiàn)孩子與動(dòng)物的影片品質(zhì)有所提升，久違的青春題材片再次受到追捧。

　　一段時(shí)期以來(lái)，反映留守兒童的影片層出不窮，但很像是從一個(gè)模子里印出來(lái)的作品，故事老套而缺乏新意。不過(guò)電影《指尖太陽(yáng)》改變了筆者的這一印象。該片沒(méi)有一味渲染留守兒童和留守老人的孤苦和艱難，不走“苦難敘事、悲情敘事”的老路數(shù)，而是充滿誠(chéng)意地表現(xiàn)童年天性和質(zhì)樸親情，片中處處充滿人文情懷表達(dá)。為了讓父母早日回家，石小禾讓原本每次都考滿分的妹妹故意考59分。爺爺?shù)难奂苍絹?lái)越嚴(yán)重，兄妹倆根據(jù)偏方要求上山為爺爺采集晨露，他們還給爺爺講電影，解釋小魚(yú)的畫(huà)，描述屋外的世界，用口技表演牛車、汽車、火車、飛機(jī)和大海等各種響聲等等。用指尖畫(huà)沙畫(huà)的鏡頭貫穿了全片，寓意著對(duì)親情對(duì)家庭的渴望，也使影片在內(nèi)斂抒情中傳遞出悠長(zhǎng)韻味。《指尖太陽(yáng)》中流淌的愛(ài)與情感，讓困頓的生活蘊(yùn)含著溫暖的希望，這是一部能夠抵達(dá)觀眾心靈的影片，拓寬了現(xiàn)實(shí)題材兒童片的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

　　《孫子從美國(guó)來(lái)》的獨(dú)特之處在于故事的起因非常有意思——皮影藝人老楊的兒子和一個(gè)美國(guó)寡婦結(jié)了婚，老楊被迫單獨(dú)照顧沒(méi)有血緣關(guān)系的美籍“孫子”布魯克斯。這一特殊的規(guī)定情境的設(shè)置，賦予影片一系列喜劇因素并且成就了文化沖突的深意。在祖孫這條主要敘事線索之外，影片還有鄉(xiāng)文化站王站長(zhǎng)動(dòng)員老楊復(fù)出發(fā)展本地皮影文化事業(yè)這條副線。影片正是通過(guò)老楊到王站長(zhǎng)家買牛奶這一事件將兩條線索巧妙地勾連在一起，并且營(yíng)造出妙趣橫生的喜劇效果。尤其在影片結(jié)尾，當(dāng)“孫子”問(wèn)“孫悟空和蜘蛛俠誰(shuí)更厲害”的時(shí)候，老楊的回答打破了這種競(jìng)爭(zhēng)思維模式：“應(yīng)該讓孫悟空和蜘蛛俠一起保護(hù)我們的地球。”《孫子從美國(guó)來(lái)》敘事樸實(shí)穩(wěn)健，表演輕松幽默，還在看似不經(jīng)意的影像中隱含著深意，令人回味無(wú)窮。

　　都說(shuō)孩子與動(dòng)物的戲最難拍，近期出品的《我和神馬查干》、《我和我的伙伴》都是這方面的佳作。《我和神馬查干》講的是草原少年呼斯勒的成長(zhǎng)故事。查干是一匹神馬，被人指認(rèn)為是看護(hù)大英雄博爾忽敖包的轉(zhuǎn)世神馬，呼斯勒對(duì)此深信不疑，但他的爸爸卻堅(jiān)持要賣馬（因?yàn)槿乙w往旗里生活）。影片故事緊緊圍繞呼斯勒竭力挽留神馬查干而展開(kāi)，并且用一種適合兒童審美的方式，動(dòng)人地表現(xiàn)出了神馬的去留與呼斯勒成長(zhǎng)之間的互動(dòng)關(guān)系。電影《我和我的伙伴》講述了一個(gè)女孩和一只天鵝的故事。小女孩陸小荷因?yàn)槟赣H的意外去世而陷入自我封閉，在父親工作的國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)，小荷與一只受傷的天鵝建立了深厚的情誼。天鵝因小荷的照料而慢慢康復(fù)，小荷也因此漸漸開(kāi)朗。不料天鵝被壞人拐走，小荷與父親在“尋鵝”旅程中感情得到升華。影片通過(guò)秀美的自然風(fēng)光、孩子與動(dòng)物之間樸素情感的流淌，探討了人類與自然、人類與動(dòng)物之間如何和諧相處的問(wèn)題，傳遞了珍愛(ài)動(dòng)物、回歸自然的理念。

　　校園青春題材影片已經(jīng)缺席好多年了，近期出現(xiàn)的兩部影片《全城高考》和《三角地》，似乎傳遞出這一題材復(fù)蘇的信號(hào)。《全城高考》重點(diǎn)書(shū)寫(xiě)了四個(gè)高三學(xué)生在高考過(guò)程中的青春記憶。該片沒(méi)有刻意渲染高考的緊張和壓抑，而是選取正面視角，凸顯高考提供的正能量，因而整部影片充滿積極、陽(yáng)光、青春的元素。另一部?jī)砂逗吓钠度堑亍罚木幾圆芪能幍耐倌晷≌f(shuō)，由臺(tái)灣著名導(dǎo)演陳坤厚執(zhí)導(dǎo)。影片講述了一戶破敗家庭，如何在長(zhǎng)子阿男的努力下重新振作起來(lái)的故事。片中少年阿男經(jīng)歷了戀愛(ài)的美好、家丑的不堪、失戀和被退學(xué)的打擊，最終憑借著青春的勇氣強(qiáng)勢(shì)改造家庭，家中終于充滿了溫暖與愛(ài)，阿男也成長(zhǎng)為一名真正的男子漢。這兩部電影帶著青春氣息撲面而來(lái)，讓人充滿激情和感動(dòng)，也為現(xiàn)實(shí)題材的兒童電影賦予了新意。（作者系中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員）