創(chuàng)作者立足當(dāng)今時代的價值理念，以現(xiàn)代意識強化古代故事的思想精髓，不僅能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，更能使作品散發(fā)出時代的光芒。 

　　歷史人物和歷史事件，一旦進(jìn)入劇作家的創(chuàng)作視野，總會被喚醒，雖然演繹著古代的故事，卻評價古往今來的善惡是非和道德準(zhǔn)則，讓觀眾思考做人標(biāo)準(zhǔn)和行為規(guī)范，讓歷史“復(fù)活”并“再度發(fā)言”。這就是央視熱播劇《花木蘭傳奇》中展現(xiàn)的“現(xiàn)代意識”，也說明古裝劇想要成功，都應(yīng)緊扣“現(xiàn)代意識”。

　　古裝劇是為當(dāng)代觀眾講述古代故事，這決定了其故事講述必須在審美取向上進(jìn)行當(dāng)代審美轉(zhuǎn)換，用現(xiàn)代人的視角去審視古代人的故事。意大利歷史學(xué)家克羅齊說：“只有現(xiàn)在生活中的興趣方能使人去研究過去的事實。因此，這種過去的事實只要和現(xiàn)在生活的一種興趣打成一片，它就不是針對一種過去的興趣而是針對一種現(xiàn)在的興趣。”他還說：“歷史照亮的不是過去，而是現(xiàn)在。”可見創(chuàng)作古裝劇反映的是“古事”，觀照的卻是“現(xiàn)在”。這種現(xiàn)代視角的關(guān)注方式，總能夠使老故事生出新氣象，傳達(dá)某種新經(jīng)驗，表達(dá)某種我們經(jīng)歷過卻無法言傳的東西，進(jìn)而開拓我們的意識面，改善我們的感受性，從而對我們的生活產(chǎn)生影響。

　　要讓一部古裝劇具有現(xiàn)代意識，創(chuàng)作者應(yīng)該跳出封閉的圈子，抓住故事的精神內(nèi)核，并使其與時代主流價值觀進(jìn)行對接。孟姜女的故事凸顯了愛情這一永恒主題，花木蘭的故事傳達(dá)著保家衛(wèi)國的情懷……這些古代故事承載的思想內(nèi)涵、文化意蘊、價值取向，也正是今天的我們需要的，是我們應(yīng)該珍惜的。創(chuàng)作者立足當(dāng)今時代的價值理念，以現(xiàn)代意識強化其中的思想精髓，不僅能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，更能增加作品的寬度、厚度，使其散發(fā)出時代的光芒。

　　需要指出的是，有些古裝劇作品雖然也是站在今人的角度去看待古代的故事，但對故事的精神內(nèi)核、文化意蘊、價值取向，不是進(jìn)行順勢強化，而是進(jìn)行逆勢解構(gòu)。有的電視劇為暴君張目，有的電視劇為巨貪翻案……這些做法，是對傳統(tǒng)價值體系的傷害，也與現(xiàn)代的主流價值觀背道而馳。因此，對古裝劇現(xiàn)代意識的邊界應(yīng)有明確認(rèn)知，不應(yīng)隨意解構(gòu)，更不能肆意顛覆。