第13屆中國戲劇節上，15臺表現當代生活與體現時代特色有機結合的現代戲引人矚目

現代戲走出“話劇加唱”之困境

　　歷時17天的第13屆中國戲劇節近日在江蘇蘇州落幕。35臺參演劇目中涌現出滑稽戲《探親公寓》、滬劇《挑山女人》、湘劇《蘇秀才》等15臺關注現實題材的現代戲，成為本屆戲劇節的一大看點。

　　“我們發現一個可喜的現象——現代戲創作進入了成熟階段。這是幾十年探索的結果，雖然過程中遇到的困難很多，也出現過話劇加唱、舞美大制作等不正確的探索方向。而如今觀眾看到現代戲覺得可以接受了，說明現代戲已經脫離了最初的幼稚階段。”戲曲評論家周育德這樣表達自己的觀感。

　　“現代戲往往容易出新出彩，但在戲劇形式創新上，問題也相當明顯，不容小覷。”戲劇評論家王蘊明說，在往屆戲劇節上，“話劇加唱”現象屢見不鮮。眾所周知，戲曲的本體特征是唱、做、念、舞，戲曲的進程是在人物的動態下進行的。而話劇則是對話藝術，在戲劇進程中有相對靜止的對話與獨白。王蘊明認為，戲曲與話劇表演體系的最根本區別在于前者寫意，后者寫實。戲曲要求演員既要表現角色（情態）也要表現演員（技藝），是一種雙重的舞臺形象。這是戲曲與話劇表演的最大區別，也是現代戲創作中的最大難題。可喜的是，當前，現代戲大都在遵循戲曲美學原則的前提下，日益強調反映時代、關注當下的藝術創作導向，逐漸超越了“話劇加唱”的初始形態。

　　談起近些年來現代戲創作取得的收獲，中國劇協分黨組成員、副秘書長崔偉舉例說，《西京故事》立足秦腔的特點，在故事敘述和人物塑造方面注重發揮戲曲敘事特長，同時又借鑒話劇的全景展示手法，使全劇“點”鮮明、“面”開闊；秦腔《花兒聲聲》充分把握戲曲舞臺空間的靈活本質，用流動性的舞臺語匯，多空間、多支點地為展示人物的心理和營造戲劇環境提供了很好的視覺效果。“縱觀當前許多成功的現代戲，既注重運用戲曲化手法，又注重開掘人物情感和戲劇情節的放大空間，增強了劇目的藝術含量，也為觀眾更好地欣賞、體味人物的精神世界，架起了一座藝術的橋梁。”崔偉說。

　　作為本屆戲劇節開幕大戲的滑稽戲《探親公寓》將鏡頭對準了農民工群體。戲劇評論家李春喜認為，《探親公寓》是喜劇性和抒情性結合得比較好的現實主義題材作品。“農民工是當下社會的重要群體，如何幫助這個群體找到他們的尊嚴和地位，應該引起人們的思考。”從現代戲《一二三起步走》到《青春跑道》，從《顧家姆媽》到《探親公寓》，幾十年來蘇州市滑稽劇團一直堅持探索現代戲創作新路，該團名譽團長顧薌認為，現實題材的戲曲創作難度很大，它的難點不僅在于作品要真實深刻地反映現實生活，而且還要比真實生活更美、更感人。

　　崔偉認為，當前的現代戲創作，無論內容還是創作風格與藝術手法，都突破了以往的創作面貌，富含濃郁的時代特色和激蕩人心的質樸力量，是當前優秀現代戲的共同特點，追求人物性格的個性化、平民化、生活化是這類作品成功的基礎。當前現代戲中的人物越來越追求寫出平凡人的血肉和個性，不避性格的缺點、生活的弱點，創作者將人物的喜怒哀樂和心理發展過程細致入微地真實展示，用常人之心、凡人之理揭示精神發展的歷程，從而寫出了人物真實可信的心理軌跡，在具有親和可信效果的展示過程中，水到渠成地完成了一個個鮮明形象由平凡走向不凡和“這一個”的藝術歷程。（記者 王新榮）