3月22日晚8時，紀錄片《牡丹》將在央視紀錄頻道亮相。從1905年紀錄電影的發端到《舌尖上的中國》載譽全球，百年紀錄片將中國文化凝固成一幀幀影像。在“國民之花”花開熒幕的同時，中國紀錄片也遇到了上升瓶頸期——

　　“牡丹其實只是中國文化的一個符號，透過牡丹這一文化符號，我們看到的是中國文化的整體面貌。”紀錄片《牡丹》的導演李俠在該片的導演手記中說。3月22日晚8時，紀錄片《牡丹》將在央視紀錄頻道亮相。

　　“唯有牡丹真國色，開花時節動京城。”在該片的北京首映式上，在“國民之花”牡丹背后，當今中國人的生活和故事躍然眼前。而多處采用“航拍”表現人物故事的手法，在國內以往紀錄片中鮮有用到。

　　從1905年紀錄電影的發端到今天紀錄片的繁榮，百年紀錄片將中國文化凝固成一幀幀影像。央視紀錄頻道總監劉文卻看到了背后的隱憂，他表示：“紀實類節目的創作總量看似很大，但高品質的精品節目數量其實不多，人才不足是制約其發展的軟肋。”

　　題材多樣化呼喚創作人才

　　翻看剛結束的第19屆中國電視紀錄片獎的獲獎作品，我們發現其中既有記錄當下中國最尖端超大規模工程建設的《超級工程》，也有反映北京最后一座傳統公共澡堂命運的《澡堂》，還有展現農村變革的《鄉村里的中國》……這些作品取材豐富，視角新穎，真實生動地向觀眾展示了一個正在行進中的當代中國，也讓紀錄片的題材呈現多樣化發展趨勢。

　　獲得2013年紀錄片獎最佳編導獎的龔雪輝和綻曉棠是央視《新聞調查》的記者，他們先后10次、歷時3年奔赴浙江嘉善采訪，選擇因強制拆遷上訪案作為樣本案例，完成了作品《頭號難題》。綻曉棠說，在最初的選題會上，她和搭檔報了這個選題，但不被領導看好，但他們抱著自己的紀錄片理想，一次次奔赴浙江嘉善，記錄下了藏匿在中國偏遠小鎮里的一連串社會現實問題。他們堅持了3年終于完成了創作，最終，他們鏡頭下的故事，贏得了社會的好評。

　　曾獲艾美獎最佳紀錄片獎的導演范立欣說：“目前國內紀錄片行業有能力又有經驗、善于捕捉故事的攝影師和有編劇思維、電影思維的剪輯師依然欠缺。”

　　國際化趨勢需要運營團隊

　　“紀錄片熱”在中國持續升溫意味著中國人的文化觀念、文化意識和文化選擇正在逐漸發生改變。

　　在《舌尖上的中國》（以下簡稱《舌尖》）第一集《自然的饋贈》中，畫面首先把觀眾帶入蒼茫神秘的香格里拉原始森林，藏族姑娘卓瑪在山林里找尋同樣神秘如精靈般的食物——松茸。雨季過后，松茸瘋長。為了得到這種保鮮期只有兩天的珍貴食材，卓瑪和媽媽凌晨3點就出發，穿過村莊，步行走進30公里外的森林。憑借經驗，她們準確地在厚厚的松針覆蓋下找到松茸。為了延續這一自然的饋贈，松茸出土后，她們會把菌坑掩蓋好，以免菌絲被破壞，而這是藏民一直恪守的規矩。

　　影片一開頭，便拿出了中國題材，國際表達的手法，為觀眾呈現了一個動人的美食故事。《舌尖》在海外的發行量創造了紀錄片的歷史。該片導演陳曉卿認為，《舌尖》的成功是中國題材融合國際表達的一次完美呈現。中國觀眾看到《舌尖》時，不僅會第一時間引起食欲，還會通過食物，引發人們的鄉愁。

　　“這種敘事方式顛覆了我對國內紀錄片的印象。”黃哲是央視紀錄頻道的忠實觀眾，他覺得國產紀錄片早已落入窠臼，“大段的畫外音、專家訪談、人物記述，強迫你接受一些東西，但這次不同，切口更小，故事也更溫情。”

　　北京師范大學教授張同道指出，2013年可稱作紀錄片的平臺年。在2012年《舌尖上的中國》轟動效應的對比下，2013年的中國紀錄片顯得一派寧靜。

　　“中國紀錄片產業正逐步走向產業化、市場化、國際化。在這個時候出現人才斷檔現象，必須引起業界的高度重視。”張同道分析，比如《舌尖》導演陳曉卿，是攝影專業出身。國內凡是優秀的紀錄片人，專業學術背景幾乎都是攝影和導演。但精品力作不僅需要有一定專業背景的創作人才，而且需要一個商業運營團隊從融資、運營、營銷等角度進行策劃推動。

　　培訓機制為產業注入新鮮血液

　　事實上，中國并不缺少好的紀錄片。《舌尖》《茶》《春晚》等都是制作水平高，畫面創作精細唯美的影片。

　　東方良友影視傳媒有限公司制作人劉靜感慨道：“作品雖好，但能拍出好作品的人卻越來越少。以前做紀錄片最缺的是項目經費。現在央視紀錄頻道從項目資金上為創作提供了保障，但開始缺能做好片子的人才了。”陳曉卿也有同感：“現在項目很多，但圈子里能做優質作品的高端團隊還是那幾個老面孔，新人還沒有成長起來。”

　　中國紀錄片聯盟在2013紀錄片年會上，業界推出了高端人才培訓計劃，讓各省市電視臺的紀錄片創作團隊積極參與到人才培訓的合作中來。劉文表示，一個可持續發展的產業就必須有源源不斷成長起來的新鮮人才做支撐，建立與國際市場對接的人才培訓機制已經成為紀錄片界的共同課題。