編劇抄襲被舉報(bào) 行業(yè)亂象引關(guān)注

“扒劇”，編劇的成功捷徑？

陶小莫繪

　　15日，臺(tái)灣作家瓊瑤隔海公開舉報(bào)大陸編劇于正新作《宮鎖連城》抄襲其《梅花烙》。然而在被舉報(bào)后，《宮鎖連城》不但沒有停播，收視率依然走高。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，這一事件映射出當(dāng)前編劇行業(yè)普遍存在的“扒劇”現(xiàn)象，以及維權(quán)艱難的真實(shí)狀況。

　　抄襲模式 小編劇分頭“扒劇”、大編劇集中統(tǒng)稿

　　15日下午，瓊瑤通過“花非花霧非霧官方微博”發(fā)布了一封公開信，怒斥于正新作《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》，并且懇請(qǐng)新聞出版廣電總局介入，要求《宮鎖連城》停播。

　　對(duì)此，于正第一時(shí)間給出回應(yīng)，他稱“這只是一次巧合和誤傷”，并將“抄襲”傳聞歸咎于部分網(wǎng)友和媒體。

　　盡管輿論一邊倒地支持瓊瑤，但《宮鎖連城》15日的收視率不降反增，以全國(guó)網(wǎng)2.45％的收視率以及7.35％的收視份額傲居首位。

　　“影視作品中的抄襲、剽竊現(xiàn)象早就存在，但近兩年剽竊尤甚，主要是制作公司和編劇急功近利所致，不愿意深入生活，從生活的源頭汲取創(chuàng)作的靈感。”中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)理事、國(guó)家一級(jí)編劇胡月偉說，在商業(yè)化的寫作過程中，一些年輕編劇喜歡“扒劇”，尤其是“扒韓劇”“扒美劇”，這是最快捷的成功之道。

　　胡月偉向記者透露，業(yè)內(nèi)有一種創(chuàng)作模式，一個(gè)“大編劇”找四五個(gè)“小編劇”，一集集看韓劇，一人各扒5集，再由“大編劇”來統(tǒng)稿。

　　侵權(quán)認(rèn)定 需從內(nèi)容上仔細(xì)比對(duì)，思想相似不算侵權(quán)

　　“影視界侵權(quán)事件一直都有，這次是真正地把抄襲擺上了臺(tái)面。”中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)汪海林說。

　　但抄襲如何界定？胡月偉認(rèn)為，必須區(qū)分兩個(gè)概念，“解構(gòu)優(yōu)秀作品在藝術(shù)上的結(jié)構(gòu)模式，這個(gè)是可以借鑒的。但具體到人物關(guān)系、人物設(shè)計(jì)、人物對(duì)話，如果全是剽竊就不能容忍。”

　　“著作權(quán)法里關(guān)于抄襲沒有非常明確的細(xì)則，法庭一般以兩者的相似度作出判決。但值得注意的是，著作權(quán)法中創(chuàng)意是不受保護(hù)的，保護(hù)的是已經(jīng)成為文字載體的作品。”胡月偉說。

　　法律界對(duì)此事的觀點(diǎn)更為嚴(yán)謹(jǐn)：根據(jù)著作權(quán)的基本原理，一部作品情節(jié)是獨(dú)創(chuàng)的，并且具體到一定程度，是可以受法律保護(hù)的。

　　華東政法大學(xué)教授王遷表示，算不算抄襲需要從內(nèi)容上仔細(xì)比對(duì)，“最主要是看在瓊瑤的作品中，原創(chuàng)性的且達(dá)到了一定細(xì)節(jié)程度的故事情節(jié)，有沒有未經(jīng)許可被于正使用了。如果確實(shí)出現(xiàn)了這種情況，而且達(dá)到了一個(gè)實(shí)質(zhì)性相似的程度，可以認(rèn)定侵犯了著作權(quán)。”

　　反之，如果兩部作品只有個(gè)別的情節(jié)有雷同，或雖然有相似之處，但屬于思想相似，比如，所有宮斗戲都會(huì)以皇帝為核心，設(shè)置幾個(gè)嬪妃展開明爭(zhēng)暗斗的劇情，這種情況就不能認(rèn)定為侵權(quán)。

　　專家建議 實(shí)行訴前禁令，讓剽竊成本變高

　　作為第五代編劇，胡月偉說，當(dāng)年與他同窗的北京電影學(xué)院編劇專業(yè)幾十個(gè)同學(xué)，幾乎每個(gè)人都打過官司，有些維權(quán)過程曠日持久。“編劇是一個(gè)或幾個(gè)個(gè)體，而對(duì)方往往是一個(gè)強(qiáng)大的制作公司。從某種程度來說，在中國(guó)，編劇依然處于比較弱勢(shì)的地位。”

　　“法律是最后的底線。”汪海林表示，“一方面，界定是否侵犯著作權(quán)確實(shí)是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的問題，走法律途徑不一定十分有效；另一方面，這其實(shí)更是行業(yè)規(guī)范和業(yè)內(nèi)道德問題。文藝創(chuàng)作的行為，若只能靠法律來約束，是非常可悲的。行業(yè)主管部門要主動(dòng)站出來，將保護(hù)著作權(quán)放到戰(zhàn)略的高度。”

　　而編劇行業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度，國(guó)內(nèi)與國(guó)外相差甚遠(yuǎn)。法律學(xué)者分析，在美國(guó)等國(guó)家，“訴前禁令”很好地保護(hù)了編劇權(quán)益。只要維權(quán)者有足夠的證據(jù)并提供一定保證金，法院就可以下達(dá)禁令，阻止涉嫌剽竊的作品一切發(fā)行渠道。

　　在編劇行業(yè)中，一旦禁令下來，涉嫌剽竊的影視劇不管事先花了多少錢拍戲，都需要法院作出終審判決或當(dāng)事人之間達(dá)成和解后才可以繼續(xù)播出。剽竊的違法成本變得很高，這不僅讓剽竊行為很難生存，更是極大推動(dòng)了影視劇產(chǎn)業(yè)的繁榮。法律學(xué)者認(rèn)為，我國(guó)已將民訴法修改后加入了訴前禁令制度，但是很少付諸使用，影視劇當(dāng)中幾乎沒有先例。

　　“作為編劇，要強(qiáng)調(diào)自己文人的品格。”汪海林強(qiáng)調(diào)，電影文學(xué)學(xué)會(huì)一直提示同行們要自律，要有行業(yè)道德，更要提高自己的能力。“這次的情況，如果的確是抄襲，道歉的態(tài)度必須要誠(chéng)懇。”

　　（據(jù)新華社杭州4月16日電 段菁菁、章苒、張舒）