第一次文代會主席團(tuán)全體成員合影

　　片長有限，情感無限。90分鐘，一首史詩，梳理了中國文藝在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下走過的光輝歷程；呈現(xiàn)了廣大文藝工作者與人民的魚水情；展現(xiàn)了中國各文藝門類在歷屆領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷之下茁壯地成長；展望了中國社會主義文化大發(fā)展大繁榮的美好未來。這就是為迎接中國文聯(lián)第九次全國代表大會，由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會與中央新影集團(tuán)聯(lián)合制作的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄影片《為人民放歌》。

重溫百花齊放
——關(guān)于紀(jì)錄片《為人民放歌》的敘事結(jié)構(gòu)

□ 王一巖（《為人民放歌》總導(dǎo)演）

　　2011年5月，我受命制作一部迎接中國文聯(lián)第九次全國代表大會召開的獻(xiàn)禮影片。作為一名文藝創(chuàng)作者，我懂得其中的意義和價(jià)值，面臨任務(wù)，我義不容辭，但卻很是忐忑。

　　我?guī)е鴨栴}思考，考察文藝發(fā)展外部的時(shí)代環(huán)境，尋繹文藝自身內(nèi)部的演進(jìn)脈絡(luò)。做了大量的訪談，在浩如煙海的資料中斟酌取舍，我自信找到一種結(jié)構(gòu)此片的內(nèi)在邏輯，找到一種適應(yīng)此片的言說方式。

　　★ 以時(shí)間為經(jīng)，貫穿文藝的發(fā)展

　　“七七事變”后僅僅五天，上海話劇和電影界人士便共同創(chuàng)作出話劇《保衛(wèi)盧溝橋》。1950年，一曲廣為流傳的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》，激勵著前線的戰(zhàn)士，也激勵著國內(nèi)各行各業(yè)踴躍捐款。1978年，以悼念周恩來總理的“四五運(yùn)動”為背景的四幕話劇《于無聲處》演出后猶如一聲驚雷沖破了壓抑與沉默，引發(fā)了全社會極大的反響。1998年夏末，一場突如其來的洪水席卷了中國南方大片的土地。作家藝術(shù)家們出現(xiàn)在了抗洪救災(zāi)的第一線，他們用筆、用鏡頭真實(shí)地展示了災(zāi)難面前，國家和民族的凝聚與力量。2008年，汶川地震，在抗震救災(zāi)的第一線，在災(zāi)情最嚴(yán)重的地區(qū)，都能看到文藝工作者的身影。作家藝術(shù)家們用自己的實(shí)際行動表達(dá)著對災(zāi)區(qū)人民最深切的慰問和最深沉的愛。

　　然而，純?nèi)灰跃幠牦w的形式敘述歷史，盡管清晰曉暢，卻可能割裂了事物演變的進(jìn)程，難免單調(diào)乏味。因此，在一定程度上打破先后順序，閃回倒轉(zhuǎn)，就能迂回曲折地表現(xiàn)歷史，壓縮或延展時(shí)間，就能照應(yīng)紀(jì)事本末。世易時(shí)移，一門藝術(shù)（如雜技）的自身發(fā)展，有時(shí)草蛇灰線，有時(shí)就連綴成錦。這樣，歷史就變得興味盎然，搖曳生姿。

　　★ 以門類為緯，展現(xiàn)文藝的繁榮

　　1949年，一個(gè)嶄新的中國即將誕生，眾多的文藝團(tuán)體應(yīng)運(yùn)而生，影片用字幕揭示：7月19日，中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會成立；7月21日，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會成立，全國舞蹈工作者協(xié)會籌備委員會成立；7月22日，中華全國曲藝界改進(jìn)會籌備會成立；7月23日，中華全國文學(xué)工作者協(xié)會成立；7月24日，中華全國音樂工作者協(xié)會成立，中華全國戲劇工作者協(xié)會成立；7月25日，中華全國電影藝術(shù)工作者協(xié)會成立。用蒙太奇的手法，我們分別展示了新中國文藝的兩個(gè)春天——新中國成立伊始，藝術(shù)家們調(diào)整姿態(tài)，用新的色彩描繪、傳誦太平盛世：國畫大師齊白石老人在走筆作畫，舞蹈家戴愛蓮在翩翩起舞，戲劇大師梅蘭芳在低吟淺唱，而一幀幀的影像，是《大眾攝影》雜志的攝影家在記錄最鮮活的生活、最直接的表情；十一屆三中全會之后，解放思想，實(shí)事求是，為中國社會帶來了第二個(gè)春天：現(xiàn)代舞蹈《希望》、歌曲《祝酒歌》、影片《廬山戀》……

　　不同的時(shí)代，我們表現(xiàn)有多少；同一時(shí)代，不同的藝術(shù)門類，我們展示有詳略。總之，注意表現(xiàn)文藝的全面繁榮，不能掛一漏萬，但又不是平均著墨，而是有所側(cè)重。像書法、剪紙等，我們點(diǎn)到為止，而像戲劇、電影、雜技等與時(shí)代結(jié)合緊密，或富有表現(xiàn)張力的藝術(shù)類別，我們就重彩濃墨，甚至像一門藝術(shù)的專門簡史。

　　以雜技為例，它是我們在不同時(shí)期重點(diǎn)表現(xiàn)的藝術(shù)種類。在新中國成立前，雜技只是“把戲”，是天橋賣藝糊口的營生。新中國成立后，第一個(gè)走出國門演出的藝術(shù)門類正是雜技，由周恩來總理親自命名為“雜技”，這體現(xiàn)出領(lǐng)導(dǎo)人、人民政府對雜技工作者的尊重。三年自然災(zāi)害時(shí)期，在饑餓、貧困交加中，最需要體力的雜技演員夏菊華苦練三年，在國際上為中國爭得榮譽(yù)。進(jìn)入盛世中國，文藝的交融給雜技帶來更大的發(fā)展空間，與舞蹈藝術(shù)結(jié)合創(chuàng)作的“肩上芭蕾”，在2009年大型舞蹈史詩《復(fù)興之路》中驚鴻一瞥，留給人們無窮的想象。

　　★ 以精神為魂，揭示文藝的本質(zhì)

　　正如片名“為人民放歌”所言，在時(shí)間與空間之外，還有一條一以貫之的線索和脈絡(luò)，那就是展示為人民的藝術(shù)。1979年除夕，一曲《祝酒歌》在中央電視臺迎新春文藝晚會上飛揚(yáng)，很快，這首歌便傳遍神州大地的每一個(gè)角落。《于無聲處》一票難求的場景，劉蘭芳說評書時(shí)人山人海的觀眾，《離開雷鋒的日子》放映時(shí)萬人空巷的盛況。在攝影機(jī)前，他們對人民一往情深，袒露心跡。尚長榮說：永遠(yuǎn)忘不了的那句話，人民需要藝術(shù)；于洋說：藝術(shù)更離不開人民；田華說：人民是我們文藝的母親……

　　為人民的藝術(shù)，是黨對文藝的指導(dǎo)思想。1942年，毛澤東所作的《在延安文藝座談會上的講話》成為中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國文藝的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)。為人民服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)，在毛澤東文藝思想引導(dǎo)下，藝術(shù)家們塑造工農(nóng)兵形象，反映偉大的革命斗爭，獲得了新成就，并在藝術(shù)的民族化、大眾化上取得了重大突破。1979年10月30日，鄧小平在第四次文代會上發(fā)表了重要的祝詞：“人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民。”新時(shí)期社會主義文藝揚(yáng)帆起航。2006年11月10日，第八次文代會、第七次作代會在北京舉行，“大力繁榮社會主義先進(jìn)文化，共同建設(shè)和諧文化”，胡錦濤的講話表明了時(shí)代和人民對文藝工作者的期待……

　　2011年11月22日，第九次文代會在北京舉行，獻(xiàn)禮影片《為人民放歌》也于當(dāng)天在電影頻道播出。90分鐘的影片像一首文藝史詩，梳理了中國文藝在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下走過的進(jìn)程，展現(xiàn)了中國眾多藝術(shù)門類在歷屆領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷下得到的成長，介紹了新時(shí)期文藝取得的偉大成就。