李安的傳記《十年一覺電影夢》是電影迷們的必讀書，說的是李安電影生涯的前十年。這十年包括待業在家，打磨劇本，與各色人等談拍片計劃，終于，在各種看起來有一線希望的機會消失之后，李安在絕望中獲得了來自臺灣的一筆劇本金，他用這筆不算豐厚的獎金投拍了自己的第一部電影《推手》，從此開始啟程。你會體悟到“電影夢”不僅僅是美好，還意味著磨難，意味著無以復加的生活磨礪，以及一次又一次體驗再體驗，然后在下一部電影開始之時，再回到另一種體驗的輪回之中。而“十年一覺”又大有深意，既有不可名狀的蒼茫之感、更有閃閃發光的興奮之情。2006年我初到報社不久就參與到第八次文代會的采訪報道工作中，也第一次有了“上會”的經歷，因為要出日報的原因，記憶中是一直奔忙在采訪路上，尤其是在月黑風高的深夜，一路呵著哈氣連跑帶跳地奔回駐地的那一幕依然在眼前。做記者總會有這樣的感覺：既有截稿時間迫近、緊張之極的壓迫，又有任務完成、頓時放松的釋放，還有文字見諸報端前的惴惴不安，以及報紙捧在手中的“自得意滿”……種種情緒促成了奇妙的感覺：采訪，這既是工作又希望它不僅僅如此。

　　5年過去，剛剛閉幕的第九次文代會給予我更多的是忙碌之外的趣味觀感和瞬間感動。我所負責報道的駐地主要是各文藝家協會以及解放軍代表的駐地，花團錦簇、星光“亂濺”，放眼望去全是明星代表，尤其是代表報到的那兩天，鮮花、擁抱、問候……群賢畢至，無不感慨文代會的號召力。其中本報推出的兩個版面、一組照片、一段話是這次文代會的最深感受。

　　本報策劃的兩個專題性版面讓人印象尤為深刻，一個重讀歷史一個面向今天，一古一今很有趣味。《老照片講述“春天的故事”》的版面很有分量，不僅是采訪對象的分量：賈作光、李默然、秦怡、馮驥才、王曉棠，更重要的是敘述的那段歷史——第四次文代會的分量。更有趣味的是這些老照片的當事人敘述的細節：“照片上我穿的是蒙古族服裝，你看我穿得多漂亮”，賈作光正向少數民族舞蹈演員傳授舞藝，他對自己的儀容很滿意；“我當年52歲，雖并不年輕，但比起那些文藝界老前輩來說，可算是年輕一輩”，如今的“文藝界老前輩”、已是84歲的李默然說起那時的自己；馮驥才可算是第四次文代會“第一怪”，身材最高！而最矮的作家才1米52，恰住他對門，“我倆抬頭不見低頭見”……這些口述的鮮活片段彌足珍貴。另一個版面《文藝盛會“對對碰”》講述今天，有“沾親”的父子代表陸天明、陸川，有母女代表李琦與馬小淘，有姐弟代表范碧云、范迪安，仔細看看長得還真像；還有更像的孿生兄弟劉全和、劉全利。還有“帶故”的，資歷最深、參加過第一次到第九次文代會的周巍峙，歲數最小、舞壇新星殷碩；以及同名代表、兩位格桑曲珍；以及長得很像的“哥倆好”曾志偉與康健民……真難為記者們能夠從茫茫人海中把他們找出來并一一采訪，相信讀者讀后會哈哈一笑，對此次文代會有了特殊的記憶。

　　一組照片很是打動人。牛群雖是中國曲協的代表，但經常忙碌于會場內外，端著“長槍短炮”抓拍精彩瞬間。我報記者張志勇興奮地約來牛群拍攝的照片一組，拿來分享一下，大家都開心不已。難得有心的是牛群給每幅照片都寫有精彩圖說，文配圖簡直絕了！比如雷佳與郭蘭英的一張，圖說為“我爸爸媽媽是聽著您的歌長大的，我是聽著您的歌出生的”；田華與秦怡捧杯相擁的照片：“頭上80歲，腳下60歲，臉上40歲，心里20歲”；侯一民、張子陽、常沙娜：“您設計的人民幣沒人沒用過，但估計沒人認識您”；唐國強、王霙一起舉手：“趙實同志的工作報告，同意的舉手，于是青年‘毛澤東’和中晚年‘毛澤東’一起舉手”；李默然和尚長榮舉著“中國劇協”的隊牌，圖說是“看見沒有？今天的舞臺是角兒打旗”……因版面所限后來報紙只刊登了4幅圖，而且為保持圖片版整體性，精彩圖說沒有上，不得不說是一個遺憾。

　　一段話發人深省。崔永元代表在中國視協的小組討論上說：“文化有特殊性，文化的繁榮一定需要積淀、需要扎實的工作，而不是喊喊口號。”崔永元和他的團隊做口述史的工作已10年，采訪了4000多人，其中去世的近700人，崔永元說自己今年48歲，感覺就像和時間賽跑，現在每天還有5個組在外面采訪。“或許現在看不到它的價值，但是等有一天大家覺得它有價值的時候，就來不及了。謝晉突然去世12天前接受了《電影傳奇》的采訪，說了很多肺腑之言，他說：‘其實每一代藝術家中都有一些人是負責拓寬創作領域的。如果你是圈子里的領軍人物，你就有責任去拓寬這個領域。’”這句話之所以特別打動人，其實正說明了藝術家的責任。參會的文代會代表多是各個藝術門類的領軍人物，堅守藝術理想、篤定志向、堅定信念的同時，其實都有責任去做拓寬這個領域的事情。