今年的國產(chǎn)影片在市場上的表現(xiàn)似乎不如去年讓人興奮，但一部怎么也不能算大制作的《失戀33天》突然成為一匹無可爭議的黑馬，上映不到三周已經(jīng)取得了3億元的票房，成為名副其實的一部賣座話題影片。

　　《失戀33天》之所以成為賣座影片，筆者認為主要因為該片的題材充滿話題性，以及對該題材的個人性表達。失戀、單身、相親等個人/社會問題似乎從未像最近幾年如此被世人關(guān)注過，從《非誠勿擾》《我們約會吧》等電視欄目的熱播即可管窺一二。當前的中國正處于經(jīng)濟急劇發(fā)展、社會形態(tài)變化劇烈的時期，這些必然會折射于每個人的婚戀觀，導(dǎo)致很多人在婚戀問題上搖擺不定。傳媒的迅速發(fā)展（特別是網(wǎng)絡(luò)的廣泛滲透性）又常常能把一個個體的戀愛或失戀故事演變成一個小型的公共事件，進一步增強了類似故事的傳播效果。《失戀33天》的原小說就起源于作者鮑鯨鯨的一次失戀經(jīng)歷，并在豆瓣網(wǎng)上引起了網(wǎng)友們的廣泛關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)上的類似傳播事件絕不在少數(shù)。

　　雖然我們不能確定該小說乃至電影與作者的真實經(jīng)歷之間有多少相似度，但《失戀33天》從生活到小說再到電影的這種創(chuàng)作方式，特別是日記體的小說敘事方式、零散化的電影敘事形態(tài)，還有電影中無處不在的旁白，充分暴露出該作品的個人性，甚至可稱為私人性。這種“私人”電影是真實的，充盈著很多所謂“接地氣”的事件和細節(jié)；這種私人電影是放肆的，黃小仙不但性格刻薄，其為人處事也多無顧忌；這種私人電影更是自我的，主人公黃小仙出現(xiàn)于影片的所有場景，影片中的其他人物都是黃小仙眼中的形象。

　　就人生的所有環(huán)節(jié)而言，戀愛乃至失戀無疑是較為私密的。因此，一個文藝女青年的失戀故事是非常適合用這種私人化的敘事方式進行表達的。同時，戀愛和失戀問題又具有極其廣泛的普遍性和社會性，因此造就了該故事與社會熱點問題的嚴密契合度。在當前這個時代，這部私人作品便蛻變成了一部大眾電影，成為眾多青年戀愛心理的典型表達，并進而滿足了他們的觀影欲望。加上本片的制作相對精致，雖然沒有什么精彩的場面，但也無明顯的瑕疵。恰逢百年一遇的“六一”光棍節(jié)，在發(fā)行公司成功的宣傳攻勢下，就造就了該片的“黑馬”表現(xiàn)。

　　應(yīng)該說，《失戀33天》的上述成功經(jīng)驗是值得中國電影人銘記的。概括而言，就是要去拍攝真正能滿足觀眾情感訴求的電影故事。另一方面，影片抓住了一個很好的題材，并且以相對適合這種題材的方式表達了出來。但這種私人電影的表達方式又是過于獨特的，并不完全符合電影的普遍藝術(shù)規(guī)律，不具有完全的可復(fù)制性。

　　電影相對于小說、電視劇等藝術(shù)形式，其重要優(yōu)勢之一是能夠給觀眾提供更優(yōu)越的視聽享受。也許是受制于預(yù)算有限，《失戀33天》一片在這方面缺乏精彩之筆。最為重要的當然還是敘事與主題表達的關(guān)系問題。藝術(shù)作品不是簡單的生活記錄，不是個人情感的簡單宣泄，而是要在此基礎(chǔ)上給受眾提供超出他們自身生活經(jīng)驗的思考和情感滿足。就《失戀33天》一片而言，對于黃小仙失戀的原因，影片定性為黃小仙過于自尊，從而屢次打擊前男友陸然，最終導(dǎo)致兩人分手。黃小仙從失戀傷痛中恢復(fù)的過程其實就是一個對此問題重新認識的過程，也即是本片的主題所在。也許正是私人電影的特點導(dǎo)致本片對主人公自身的問題遮遮掩掩，影片充斥著對以往戀情的閃回和想象（至少7次），而缺乏嚴密、有機的事件組合和敘事結(jié)構(gòu)。

　　《失戀33天》的賣座是讓人驚喜的，它可能會讓小成本電影再次恢復(fù)信心。但同時我們也要認識到該電影較為“私人”的獨特性質(zhì)，以及由此導(dǎo)致的與普遍電影藝術(shù)規(guī)律的背離，不可盲目復(fù)制。中國電影一方面要挖掘自己的獨特題材，另一方面也要不斷提高自身的藝術(shù)質(zhì)量。只有這樣，真正的百花齊放才會出現(xiàn)。